電影《夏洛特?zé)馈返臄⑹聦W(xué)分析

白婉玉

摘 ?要：作為劇情片，《夏洛特?zé)馈愤@個(gè)“小成本、小人物、小導(dǎo)演”的“小”電影很容易成為炮灰，不過這部電影卻憑借超高的觀眾口碑成功逆襲，成為了2015年國慶電影檔票房的一匹黑馬。影片故事雖然發(fā)生在21世紀(jì)，但是其中夏洛富有荒誕喜感的“穿越1997”，讓觀眾們有笑有淚有愛有思考。本文運(yùn)用電影敘事學(xué)作為理論基礎(chǔ)，對電影《夏洛特?zé)馈纷鲆苑治觥?/p>

關(guān)鍵詞：《夏洛特?zé)馈?電影敘事學(xué);敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? 文章編號：1672-8122（2016）01-0124-02

如果評價(jià)一部喜劇片的標(biāo)準(zhǔn)是它有多么搞笑，那么《夏洛特?zé)馈窡o疑是成功的。該片講述了昔日?；ㄇ镅诺幕槎Y正在隆重舉行，學(xué)生時(shí)代暗戀秋雅的夏洛借著七分醉意大鬧婚禮現(xiàn)場，甚至惹得妻子馬冬梅現(xiàn)場發(fā)飆，而他發(fā)泄過后卻在馬桶上睡著了。夢里他重回校園，追求到他心愛的女孩、甚至成為無所不能的流行樂壇巨星。醉生夢死中，他發(fā)現(xiàn)身邊人都在利用自己，只有馬冬梅是最值得珍惜的[1]?？v觀全片，作為“開心麻花”首次搬上大銀幕的電影作品，導(dǎo)演彭大魔和閆非將話劇沖突建構(gòu)與電影敘事完美的融合在一起，讓觀眾笑中帶淚。

一、非線性敘事結(jié)構(gòu)

敘事一直是文學(xué)作品關(guān)注的問題，自從電影產(chǎn)生發(fā)展以來，敘事這一概念逐漸被引申到電影作品中?！峨娪霸~典》中將敘事結(jié)構(gòu)定義為“對人物、動(dòng)作和情節(jié)線索的全面性組合和安排”。換句話說，敘事結(jié)構(gòu)就是按照一定導(dǎo)演意圖，人為地安排人物、動(dòng)作和情節(jié)線索來實(shí)現(xiàn)電影的敘事?！坝捌臄⑹陆Y(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面。一部影片之所以能給觀眾以某種新鮮的感受、心靈的觸動(dòng)或情感的激蕩，除了其主題的深刻和人物形象的豐滿充實(shí)外，一個(gè)重要的方面，就是其敘事結(jié)構(gòu)的架構(gòu)別出心裁并恰當(dāng)?shù)皿w，富有敘述上的層次感、節(jié)奏感和藝術(shù)韻味[2]”。

在先鋒派電影產(chǎn)生之前，一般最為典型的敘事結(jié)構(gòu)是線性敘事，由“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”組成，這一種傳統(tǒng)敘事作品認(rèn)為情節(jié)結(jié)構(gòu)占主體地位，嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)時(shí)間向度來組織安排，使得線性敘事長期霸占好萊塢主流電影的敘事結(jié)構(gòu)。但是電影畢竟是蒙太奇的藝術(shù)，1964 年，克里斯蒂安.麥茨（Christian Metz）發(fā)表了著作《電影：語言還是言語》，明確提倡用結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)方法來分析電影作品的結(jié)構(gòu)形式。他認(rèn)為應(yīng)該將鏡頭組合關(guān)系看作研究電影敘事結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵問題。用鏡頭的組合來表示連續(xù)、進(jìn)展、因果性、對立關(guān)系、空間的遠(yuǎn)近等[3]。從20世紀(jì)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)發(fā)展以來，電影理論提升到了一個(gè)新的境界，同時(shí)導(dǎo)演在電影的實(shí)踐上也有所突破，打破了傳統(tǒng)線性敘事學(xué)所固有的“完整故事”、“統(tǒng)一時(shí)空”、“連貫敘事”等特征，推出了一系列的先鋒作品。

一般認(rèn)為，電影有五種敘事結(jié)構(gòu)，分別是因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對比結(jié)構(gòu)、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)等?！断穆逄?zé)馈凡捎脡艋檬綇?fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內(nèi)容，以兩個(gè)以上敘述聲調(diào)形成對話和沖突，物理時(shí)空轉(zhuǎn)化為心理時(shí)空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡[4]。故事的緣由是loser夏洛參加女神秋雅的婚禮，借了豪車和西服準(zhǔn)備在同學(xué)面前出一把風(fēng)頭，結(jié)果當(dāng)場被老婆馬冬梅拆穿，尊嚴(yán)全無，于是他借著酒勁跑到衛(wèi)生間，緊接著，他進(jìn)入夢境，穿越回自己的高中時(shí)期，他曾經(jīng)得不到的東西，在夢里全部得以實(shí)現(xiàn)，成為歌壇巨星，娶秋雅做老婆，從此登上人生的巔峰。黃粱一夢，他醒來發(fā)現(xiàn)那些都是虛無的，只有老婆馬冬梅才是自己真正應(yīng)該珍惜的人。導(dǎo)演在影片中營造了六個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：絕望→茫然→得意→愧疚→決心→認(rèn)清。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)1：夏洛裝酷遭嘲諷，借酒瘋大鬧婚禮，馬冬梅發(fā)飆。夏洛在陷入夢境前說“我從來沒有做成過一件事，而更可悲的是，我根本就不知道自己想要什么”，這時(shí)的他是絕望的。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)2：夏洛不相信自己穿越了，于是搗亂班級次序。當(dāng)夏洛穿著白襯衫空降高中，他壓根兒認(rèn)為這就是一場夢，而且很快就會結(jié)束了，但是當(dāng)他跳樓再住院時(shí)，他才意識到自己是真正的穿越了，茫然的不知未來應(yīng)該要怎么做。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)3：夏洛依據(jù)自己的回憶“剽竊”別人的歌，成為大明星，娶了秋雅，自己坐豪車，開游艇，過著紙醉金迷的生活，成為自己最想成為的那種人。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)4：夏洛開著游艇重遇袁華，知道了當(dāng)年馬冬梅為了他默默付出的真相，再聯(lián)想到自己從沒給過馬冬梅這樣好的生活條件，于心有愧。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)5：當(dāng)夏洛看穿了這一切，決心退出歌壇，希望找回真愛，但是馬冬梅已經(jīng)成了大傻春的老婆，他想放棄一切追回馬冬梅，卻被大傻春暴打一頓。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)6：夏洛在夢境中死去，終于回到了現(xiàn)實(shí)中，這時(shí)他認(rèn)清了最寶貴的財(cái)富自己早已擁有了，那就是老婆馬冬梅。

故事結(jié)尾，夏洛抱著馬冬梅根本停不下來，兩口子終于過上了甜蜜蜜的幸福生活。

二、跳躍交織的敘事時(shí)空

法國電影敘事學(xué)家弗朗索瓦·若斯特認(rèn)為，敘事是以事件的轉(zhuǎn)變?yōu)榍疤岬?，它意味著從一個(gè)事件轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪粋€(gè)事件，意味著時(shí)間性，而且在電影中，這個(gè)時(shí)間性特別重要。在電影《夏洛特?zé)馈分?，夏洛趴在馬桶上睡著穿越到夢境，也許現(xiàn)實(shí)中只有短短的兩分鐘，但是足以占據(jù)整部電影三分之二的時(shí)長。

《敘事話語》作為熱拉爾.熱奈特的重要著作，其第二章以持續(xù)時(shí)間或時(shí)距為題，論述了事件實(shí)際延續(xù)的時(shí)間與敘述它們的文本的長度之間的關(guān)系。他認(rèn)為，電影有四種時(shí)長模式：

第一，敘事的時(shí)間等于故事的時(shí)間。比如影片開頭的那一場婚禮。

第二，敘事的時(shí)間小于故事的時(shí)間。比如夏洛創(chuàng)辦《中國好嗓門》節(jié)目。

第三，敘事的時(shí)間大于故事的時(shí)間。比如20年后夏洛重逢馬冬梅的那一刻，世界好像靜止了一般，導(dǎo)演特意安排的升格能夠讓觀眾有所感悟。

第四，敘事的時(shí)間等于零，故事的時(shí)間等于不定數(shù)的時(shí)長，比如夏洛從春晚獻(xiàn)唱之后迅速走紅，發(fā)展成為新生代華語音樂教父，其中的20年時(shí)間被導(dǎo)演省略。

電影《夏洛特?zé)馈返牧硪粋€(gè)亮點(diǎn)，就是在電影中的空間轉(zhuǎn)換。電影作為時(shí)間和空間的藝術(shù)，時(shí)間的流變和空間的轉(zhuǎn)換， 在電影中有著無窮的潛力，而這正是電影敘事的重要條件和基本特征。畫面是片斷的，依靠剪輯技巧構(gòu)成完整的時(shí)空復(fù)合體， 創(chuàng)造一種非連續(xù)的連續(xù)性，畫面又是整體展現(xiàn)，能指和所指呈共時(shí)性存在，空間詞語成為主要語言手段[5]。電影中有兩種層次的空間，一種是現(xiàn)實(shí)，另一種是夢境。

在第一個(gè)層次里，夏洛是整天無所事事，吃軟飯靠老婆養(yǎng)活不稱職的丈夫，但是他幡然醒悟后，變成有責(zé)任心的人。

在第二個(gè)層次里，夏洛從班上的“二傻子”變成大明星，住豪宅開豪車娶漂亮老婆，得到了他現(xiàn)實(shí)中不敢奢求的成功。

電影中的敘事空間無疑是重構(gòu)的，導(dǎo)演根據(jù)自己的視覺經(jīng)驗(yàn)，為了達(dá)到一定的敘事意圖，把故事空間拆分成一個(gè)個(gè)細(xì)化的獨(dú)立空間，再重構(gòu)成一部影片的空間環(huán)境，《夏洛特?zé)馈分杏幸粋€(gè)特別有趣的地方，他夢境中的城市名叫“西虹市”，無時(shí)無刻不帶有喜感。

三、匠心獨(dú)運(yùn)的敘事元素：畫外音和閃回

影片一開始，導(dǎo)演就運(yùn)用第一人稱的敘事手法，以第三人稱為對象而存在，將觀眾引入故事的情節(jié)節(jié)奏當(dāng)中，與主人公夏洛一起回到那天紛繁雜亂的婚禮現(xiàn)場，感受他不堪回首的心酸史。為了引導(dǎo)觀眾的思維，影片開頭就運(yùn)用了畫外音的方式：“有的人吧缺鐵，有的人呢缺鈣，而我最缺的，是面子......”沈騰頗有些小人物喜劇性的聲線，將觀眾一下子帶入導(dǎo)演設(shè)計(jì)的故事情節(jié)中，不僅點(diǎn)明了故事發(fā)生的重要元素，還為情節(jié)的發(fā)展做足鋪墊，勾起了觀眾的觀影好奇心。這種畫外音的形式在電影中屢見不鮮，就像克里斯蒂安·麥茨說過“任何敘事都是一種話語。”

非線性敘事就像愛因斯坦相對論的問世顛覆了傳統(tǒng)的宇宙觀，是時(shí)間的倒置、重復(fù)、省略甚至破壞。其中，閃回是重要的視聽倒敘手段。閃回的敘事突出人物此刻的心理狀態(tài)，情節(jié)不完整，并隨著人物的回憶隨意的跨越時(shí)空。具有反復(fù)、強(qiáng)調(diào)、暗示、升華的作用。一方面是視覺，比如在影片的前半段，夏洛為保護(hù)馬冬梅被一群黑社會拳打腳踢，舒緩的粵語男聲響起，觀眾能看到，穿著校服的馬冬梅和婚禮上含淚的馬冬梅交替閃過，雖然他們已經(jīng)非現(xiàn)實(shí)中的夫妻了，但是他想愛護(hù)馬冬梅的心卻一直未變;另一方面是聽覺，夏洛在記者見面會上，宣布自己永遠(yuǎn)退出歌壇，并且一把火燒了自己的海報(bào)，這時(shí)觀眾聽見了現(xiàn)實(shí)中夏洛的聲音“三年之后我肯定不就火了嗎，我告訴你馬冬梅，到時(shí)候我把欠你的所有浪漫我全還給你......”閃回帶領(lǐng)觀眾重溫導(dǎo)演之前設(shè)計(jì)的故事情節(jié)，力圖把電影的內(nèi)涵拓展到畫面外，給予觀眾暗示，為情節(jié)的發(fā)展做鋪墊。

以上所論述就是《夏洛特?zé)馈返臄⑹聦W(xué)的分析，荒誕的故事情節(jié)加上別出心裁的敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)空和敘事手法，讓觀眾在歡笑之余也能溫情脈脈，夏洛的成功學(xué)在于“你擁有的就是你應(yīng)得的，珍惜眼前人。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

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[5] 酈蘇元.中國早期電影的敘事模式[J].當(dāng)代電影，1993（6）.

[責(zé)任編輯：傳馨]