蘇州評(píng)彈和南京

陳遼

蘇州評(píng)彈（蘇州評(píng)話和蘇州彈詞的簡(jiǎn)稱）是全國(guó)著名的曲藝品種之一。從唐代算起，當(dāng)時(shí)即有說唱故事的“說話”和“變文”?！白儭庇缮⑽暮晚嵨慕M成，內(nèi)容可分為講唱佛經(jīng)故事和非佛經(jīng)故事，可見，蘇州評(píng)彈的源流之遠(yuǎn)。但“彈詞”又有它自己特定的歷史。明代嘉靖進(jìn)士田汝成在《西湖游覽志余》（成書于嘉靖二十六，1547）中即提到：“其時(shí)優(yōu)人百戲、擊球、關(guān)樸、魚鼓、彈詞，聲音鼎沸。”（卷十二《熙朝樂事》）其后，楊慎（1488-1559）作《廿一史彈詞》；梁辰魚（約1521-約1594）有《廿一史彈詞》的改作《江東廿一史彈詞》。可見，“彈詞”在明代中葉即已產(chǎn)生。（一說“彈詞”產(chǎn)生于元代）蘇州評(píng)彈則“形成于明末清初”。（周良主編：《蘇州評(píng)彈史稿》）蘇州評(píng)彈長(zhǎng)篇書目達(dá)一百余部；近六十年間新創(chuàng)作改編的長(zhǎng)、中、短篇亦有數(shù)百種，字?jǐn)?shù)在千萬以上。全國(guó)解放以前，蘇州評(píng)彈藝人，零星地、分散地來南京演出，給南京人留下了對(duì)蘇州評(píng)彈的良好印象。而蘇州評(píng)彈在南京扎根、開花、結(jié)果，則是在上世紀(jì)六十年代初成立了江蘇省曲藝團(tuán)（內(nèi)分蘇州評(píng)彈、揚(yáng)州評(píng)話、徐州琴書、相聲等曲種）以后。

當(dāng)時(shí)中共江蘇省委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)蘇州評(píng)彈極為重視，常務(wù)副部長(zhǎng)陶白親自撰寫有關(guān)蘇州評(píng)彈的文章，宣揚(yáng)蘇州評(píng)彈；主管文藝的副部長(zhǎng)錢靜人常常帶著文藝處的鮑明路和我到江蘇省曲藝團(tuán)觀摩演出；而當(dāng)他們創(chuàng)作了新書目，我們觀看了演出后，即和江蘇省曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)鍾兆錦等同志交換意見。當(dāng)時(shí)，我們還不知道鄧小平1979年在中國(guó)第四次文代會(huì)上祝詞中的說法：“寫什么和怎樣寫，只能由文藝家在藝術(shù)實(shí)踐中去探索和逐步求得解決。在這方面，不要橫加干涉?！保ā多囆∑轿倪x》第2卷，第213頁）但是，錢靜人副部長(zhǎng)對(duì)文藝家寫什么和怎樣寫，表演藝術(shù)家演什么和怎樣演，確實(shí)從不曾居高臨下、指手畫腳，而是平等待人、平心靜氣地與鍾兆錦等同志一起商量，怎樣把演出本修改得更好，演出得更出色，因此，觀摩演出后的交換意見，彼此都很愉快，談得很有成果！

當(dāng)時(shí)，蘇州評(píng)彈在南京的演出有兩大塊：一大塊是著名中、老演員曹嘯君、金聲伯、侯莉君、高雪芳等演出的傳統(tǒng)書目，他們有時(shí)也演出現(xiàn)代書目。另一大塊是著名青年演員楊乃珍、郁樹春等演出的現(xiàn)代書目，他們有時(shí)也演出傳統(tǒng)書目。1960-1966年，是楊乃珍演出的巔峰時(shí)期。她嗓子清亮，唱腔甜潤(rùn)，音色優(yōu)美。當(dāng)時(shí)，蘇州評(píng)彈女演員，無人出其右。一旦她在南京演出，萬人爭(zhēng)聽，一票難求。南京公演成功后，她應(yīng)邀到日本演出，得到日本文藝界和觀眾的普遍評(píng)贊。后來，她又去新加坡等東南亞國(guó)家和香港等地演出，所到之處，也是受到熱烈歡迎。那時(shí)，楊乃珍才二十多歲。她和郁樹春等人共同演出的以中國(guó)乒乓球在世界奪冠為題材的現(xiàn)代書目《球拍揚(yáng)威》，兩人說、彈、唱、“噱”，俱臻一流。楊乃珍的表演，有聲有色，贏來掌聲一片，經(jīng)久不絕。南京人民更加喜愛楊乃珍。“文化大革命”前，楊乃珍等人以蘇州評(píng)彈演唱音樂家石林譜曲的毛主席詩詞，影響極大，電臺(tái)做了錄音?！拔幕蟾锩逼陂g，楊乃珍一“解放”，即被調(diào)到北京，演唱蘇州評(píng)彈。這時(shí)她已入中年，但她演唱藝術(shù)不減當(dāng)年，深得葉劍英等中央首長(zhǎng)的好評(píng)，名滿北京。新時(shí)期到來，楊乃珍在南京舞臺(tái)上依然活躍。晚年，她榮獲了第五屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，和她在南京幾十年的成功演出是分不開的。

郁小庭是蘇州評(píng)彈的著名編劇，創(chuàng)作現(xiàn)代書目許多種。他和張韻萍改編的短篇彈詞《八個(gè)雞蛋一斤》，系根據(jù)丁汗稼的同名話劇寫成。1963年春，由演員汪梅韻、侯莉君、高雪芳等在南京排練演出，轟動(dòng)一時(shí)。同年9月，又赴北京、天津、鄭州、武漢等地巡回演出。10月21日，周恩來總理等中央領(lǐng)導(dǎo)于北京人民大會(huì)堂小禮堂觀看演出。此外，《八個(gè)雞蛋一斤》還發(fā)表于《曲藝》雜志1963年第6期。郁小庭和薛惠萍、侯莉君合作改編的《江姐》，后由侯莉君、楊乃珍、董梅、徐祖林等按中篇的形式在南京進(jìn)行公演，也得到大批聽眾的贊揚(yáng)。

蘇州評(píng)彈在南京發(fā)展五十多年來具有以下幾個(gè)帶有規(guī)律性的特點(diǎn)：南京經(jīng)濟(jì)發(fā)展、繁榮時(shí)期，便是蘇州評(píng)彈在南京處于上升的時(shí)期，如1963-1966年（“文革”前）以及南京改革、開放以后；南京政治清明、重視文化階段，便是蘇州評(píng)彈前進(jìn)發(fā)展階段，否則，蘇州評(píng)彈就萎縮，受到壓制（如在“文革”十年）；蘇州評(píng)彈在南京的聽眾越多，蘇州評(píng)彈就越發(fā)展，反之，書場(chǎng)被亂砍、壓縮（如“文革”期間），聽眾大大減少，蘇州評(píng)彈幾乎消亡。如今，南京市領(lǐng)導(dǎo)突出“新”、立足“高”、追求“美”，充分利用南京市的歷史文化資源優(yōu)勢(shì)，使得蘇州評(píng)彈在南京得到了更快、更大的發(fā)展，聆聽蘇州評(píng)彈的觀眾也越來越多。南京與蘇州評(píng)彈的良性互動(dòng)、互促，蘇州評(píng)彈一定會(huì)在南京開拓出新局面！