梆子戲曲的表演藝術(shù)探討

吳 燕

（江蘇省梆子劇院 江蘇 徐州 221004）

梆子戲曲的表演藝術(shù)探討

吳 燕

（江蘇省梆子劇院 江蘇 徐州 221004）

江蘇徐州屬于歷史文化名城，在文化傳承方面，其主要依靠的是非遺文化傳承。而在徐州眾多的非遺文化形式里，非常有特色的一種就是徐州梆子戲。本文主要對(duì)徐州梆子戲中的具體表演藝術(shù)進(jìn)行分析探討，提出筆者的思考和建議，僅供參考。

徐州；梆子戲；表演藝術(shù)

徐州梆子戲是一種具有徐州地區(qū)特色的表演藝術(shù)，其發(fā)展歷史為300-400年，在發(fā)展巔峰時(shí)期，江蘇徐州各縣以及各區(qū)都建立了梆子劇團(tuán)，梆子戲曲藝術(shù)流傳范圍覆蓋了以徐州為中心的所有蘇北地區(qū)。梆子戲曲一直是蘇北人民文化生活里廣受喜愛的重要內(nèi)容。特別是在建國(guó)之后，受到黨文藝方針的指導(dǎo)，梆子戲藝術(shù)形式得到了進(jìn)一步發(fā)展，同時(shí)獲得了非常輝煌的戲曲藝術(shù)成就。

一、梆子戲曲的發(fā)展

徐州梆子戲給該地區(qū)帶來(lái)的影響非常深入人心，經(jīng)過幾百年的發(fā)展，梆子戲已經(jīng)牢牢扎根在江蘇民眾之中，受到了人民群眾的歡迎，正是因?yàn)樾熘莅鹱討驑銓?shí)、高亢以及粗獷的戲曲藝術(shù)風(fēng)格，和徐州人民的生活習(xí)性以及民風(fēng)、比較熱情的人文個(gè)性產(chǎn)生了共鳴。以前，徐州因?yàn)槭艿秸蔚匚灰约蔼?dú)特山川地理?xiàng)l件和西控中原以及南屏江淮得天獨(dú)厚的戰(zhàn)略地位的影響，飽經(jīng)戰(zhàn)亂以及自然災(zāi)害，讓徐州人民的性格變得更加粗獷豪放［1］。和徐州人火爆、粗獷以及直率的性格一樣，江蘇梆子戲也具有這樣的風(fēng)格。

二、江蘇梆子戲曲表演藝術(shù)特點(diǎn)

（一）具有鄉(xiāng)土風(fēng)情。由于受到歷史發(fā)展的影響，徐州梆子戲曲含有一種非常醇厚的泥土芳香，其農(nóng)村生活氣息非常濃郁，并結(jié)合了魔術(shù)、武術(shù)以及雜技等特點(diǎn)。比如涮牙，就是把兩顆或者是四顆已經(jīng)灌過鉛的豬牙置于嘴內(nèi)，通過卷曲舌頭以及控制兩腮肌肉來(lái)使所飾演的判官做出上下左右以及前后里外翻動(dòng)牙齒的動(dòng)作，將人物的威武姿態(tài)以及兇猛性格充分顯示出來(lái)。另外，表演時(shí)會(huì)做出各種難度非常高的動(dòng)作，比如爬上高度有十幾米的竿；有時(shí)為了增強(qiáng)戲劇表演效果，將人物內(nèi)心世界形象地顯示出來(lái)。會(huì)使兩腮肌肉不斷顫抖，這就是人們所說(shuō)的“活腮”。除此之外，戲曲劇本內(nèi)會(huì)融入本土風(fēng)俗人情，表演唱腔里帶有非常濃郁的鄉(xiāng)土味道。比如，唱腔下韻結(jié)尾音一般會(huì)固定在“So”上，結(jié)合花腔，其一口氣能夠拖唱達(dá)到二十幾個(gè)節(jié)拍，直到獲得臺(tái)下掌聲為止［2］。唱得十分入耳，表演得也非常入理，依靠偷字閃板過程中的多變節(jié)奏以及一抑一揚(yáng)產(chǎn)生的強(qiáng)弱對(duì)比，讓唱腔達(dá)到一張一弛的效果，從而將人物的特點(diǎn)形象地刻畫出來(lái)。如果是表演哭，就會(huì)直接坐地朝天，滿臉都是眼淚；如果是表演笑，就會(huì)直接在地上翻跟斗，表現(xiàn)出高興的心情；如果是表演鬧，就會(huì)直接撕破衣裳以及抓破臉；如果是表演打，就直接打掉牙齒，形成殘暴的打擊畫面感；如果是表演殺，就會(huì)直接殺得滿臉、全身以及滿臺(tái)都是血肉橫飛的場(chǎng)面。人物形象非常鮮明，表演活靈活現(xiàn)，并且語(yǔ)言通俗易懂，應(yīng)用了很多本地人非常生動(dòng)的口頭語(yǔ)，所以其特點(diǎn)主要是：樸實(shí)清新、生動(dòng)活潑以及火爆奔放。

（二）樸實(shí)奔放。徐州梆子戲曲的主要代表劇目有：四大征以及四大鍘等，這些戲曲的藝術(shù)風(fēng)格十分樸實(shí)無(wú)華，并且激越高亢，有的甚至表現(xiàn)得非常粗野，可以形象地將北國(guó)英豪粗獷雄偉的氣魄體現(xiàn)出來(lái)。戲曲演員在進(jìn)行表演時(shí)，會(huì)在強(qiáng)勁的鑼鼓聲中，進(jìn)行非?？鋸埖难莩?，一般會(huì)高喊一聲立嗓，同時(shí)配以跺腳動(dòng)作，將豪情奔放的個(gè)性完全顯示出來(lái)，當(dāng)?shù)竭_(dá)戲曲高潮部分時(shí)，會(huì)引起滿堂喝彩。徐州人認(rèn)為，這種戲曲表演是非常過癮的，梆子戲曲具有的樸實(shí)奔放特點(diǎn)，可以宣泄人們的積郁以及表達(dá)生活里的各種喜怒哀樂。

（三）剛?cè)岵?jì)。對(duì)徐州梆子戲來(lái)說(shuō)，其主要應(yīng)用的語(yǔ)言是徐州方言，其在中州韻以及吳越韻間，不僅具備北方語(yǔ)言所具有的酣暢淋漓的特點(diǎn)，同時(shí)具備江南吳語(yǔ)所具有的委婉纏綿的特點(diǎn)。戲曲詞匯以及語(yǔ)法均有本地方言特色，不僅粗獷，而且細(xì)膩柔和，這兩種特點(diǎn)融合得非常好。徐州梆子主要是征戰(zhàn)戲，可是在表現(xiàn)方面應(yīng)用的卻是武戲文唱形式，通過大段唱腔對(duì)人物進(jìn)行塑造，比如，戲曲《全家?！防锩娴淖I一折，有超過兩百句的戲曲唱詞以及唱段將劇情矛盾推向高潮。最近幾年，隨著社會(huì)的不斷變革，梆子戲也在快速推陳出新，比如《滿山石榴紅》這出現(xiàn)代戲，梆子戲演員燕凌就通過起落非常大的大唱段來(lái)有效抒發(fā)青春女孩愛情方面的相思以及失落和悔恨。

（四）急管繁弦。徐州梆子戲大部分故事情節(jié)都非常洗練，并且結(jié)構(gòu)緊湊，表演時(shí)的時(shí)空轉(zhuǎn)換非常迅速，不同板式的轉(zhuǎn)換一點(diǎn)都不拖沓，從而快速推進(jìn)情節(jié)。徐州梆子戲曲腔高板急，變幻無(wú)窮，能夠讓人們屏息靜氣地看到底。

三、結(jié)束語(yǔ)

正是由于江蘇梆子戲不僅具有粗獷激昂的藝術(shù)魅力，同時(shí)具有清爽細(xì)柔的特點(diǎn)，所以得到了廣大徐州人的喜愛。在我國(guó)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的條件下，人們的物質(zhì)生活以及文化生活需求變得更加迫切，同時(shí)要求也在不斷提升。在新的發(fā)展形勢(shì)下，江蘇梆子戲一定會(huì)發(fā)展得更加光彩奪目。

［1］劉維艷.彰顯區(qū)域特色 弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化——徐州梆子戲傳承與高校教育資源整合思考［J］.音樂大觀，2012，（6）：20-21.

［2］李雪東.在移植中創(chuàng)新的口梆子舞臺(tái)［J］.大舞臺(tái)，2012，（3）：23-23.

J812

A

1007-0125（2015）12-0044-01

吳 燕（1976-），女，漢族，籍貫：江蘇徐州，學(xué)歷：本科，職稱：國(guó)家二級(jí)演員，研究方向：戲曲表演，從事的工作：梆子戲演員。