戲劇表演中形體語言的運(yùn)用探究

【摘 要】戲劇表演者在進(jìn)行表演時(shí)所要掌握和使用的方法技巧有很多，其中形體語言就是一種非常重要的表演形式。本文將分析戲劇表演中形體語言的特點(diǎn)和重要性，并探究戲劇表演中形體語言的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；形體語言；肢體；舞蹈

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）12-0036-01

形體語言不僅可以增強(qiáng)戲劇的表現(xiàn)力，還可以提高戲劇的藝術(shù)性。為了使用好形體語言，戲劇表演者需要在神情、動作、眼神等方面塑造人物形象，使戲劇表演更加引人入勝，更加生動形象。戲劇表演者在運(yùn)用形體語言時(shí)應(yīng)該結(jié)合意境和所要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行表演。

一、戲劇表演中形體語言的特點(diǎn)

在戲劇表演中，如果只有人物之間的對白，戲劇就會顯得非常蒼白，沒有表現(xiàn)力，只有配合使用形體語言才能讓人物活起來。戲劇中的形體語言就是通過肢體的相關(guān)動作向觀眾表達(dá)出人物的情感，形體語言的運(yùn)用可以通過面部、腰部、肩部、腿部、手部等的動作進(jìn)行傳情達(dá)意，如當(dāng)戲劇表演者面部愁眉緊蹙，并且搖頭或撓頭時(shí)，就說明他或她遇到了困難或者在擔(dān)心著什么。戲劇表演中的形體語言貫穿于戲劇表演的始終，并且巧妙使用形體語言能夠大幅度提高戲劇表演的藝術(shù)性，形體語言運(yùn)用的好壞可以作為評價(jià)一個(gè)戲劇表演者表演能力強(qiáng)弱的指標(biāo)。

二、戲劇表演中形體語言的種類

戲劇表演中形體語言的種類主要包括空間語言、肢體語言和情感語言等，其中空間語言是通過空間即無聲的語言來傳情達(dá)意；肢體語言就是戲劇表演者通過運(yùn)用腰部、肩部、腿部、手部等部位的動作來表達(dá)自己的情感；情感語言主要是指戲劇表演者通過自身的神情來表達(dá)自己的情感。在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，戲劇表演者使用最多的就是情感語言，情感語言能夠讓觀眾直接感受到劇中人物情感的變化，同時(shí)肢體語言的巧妙運(yùn)用可以使戲劇表演的藝術(shù)性得到提高。

三、戲劇表演中形體語言的重要性

形體語言是一種沒有聲音的語言，雖然沒有聲音但是可以生動地表達(dá)出人物的情感和當(dāng)時(shí)的意境，無論是什么形式的表演，形體語言的使用都是不可或缺的，戲劇表演也不例外，形體語言是戲劇表演中貫穿始終而且必不可少的表演形式，形體語言對于推進(jìn)戲劇情節(jié)也有著非常重要的作用。例如，阿根廷戲劇《薩萊托·馬麗柏》對形體語言的高超運(yùn)用技巧使這部戲劇成為了世界上非常經(jīng)典的戲劇。形體語言有時(shí)比有聲對白更能表現(xiàn)出人物的性格提點(diǎn)、感情變化和中心思想，觀眾們在觀賞戲劇表演者的表演時(shí)，表演者的對白能夠直接表達(dá)出故事情節(jié)的變化和人物情感的變化情況，但很多時(shí)候觀賞者會被戲劇表演者們的動作和神態(tài)等深深吸引，并且可以從戲劇表演者的形體語言中感受到作品的寓意。

四、戲劇表演中形體語言的運(yùn)用問題

雖然形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用很重要，戲劇表演者也能夠意識到戲劇表演中形體語言的重要性，但是當(dāng)代的戲劇表演者們在進(jìn)行表演時(shí)對于形體語言的運(yùn)用存在著一些問題，這些問題主要表現(xiàn)在：第一，一些戲劇表演者在進(jìn)行表演時(shí)容易受到其他因素的干擾，不能夠恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用形體語言，造成這種現(xiàn)象的主要原因一方面是這些戲劇表演者在表演練習(xí)中對于形體語言的練習(xí)不夠充分，致使在真正表演時(shí)容易受緊張情緒以及其他因素的干擾，不能夠正常發(fā)揮出表演水平，另一方面是戲劇表演者沒有太多的機(jī)會上臺表演，致使他們不能夠積累豐富的臺上表演經(jīng)驗(yàn)，對于一些突發(fā)情況不知道如何處理；第二，雖然戲劇表演者意識到了形體語言的重要性但是并沒有對形體語言的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行深入的研究和學(xué)習(xí)，導(dǎo)致一些表演者在表演時(shí)不能很好地把握分寸，演得太過使人感覺不真實(shí)，表演不足也會使人感受不到戲劇表演的魅力。

針對戲劇表演者在運(yùn)用形體語言方面存在的問題，一方面，戲劇表演者在臺下要多練習(xí)如何運(yùn)用形體語言，充足的準(zhǔn)備和練習(xí)能夠增加戲劇表演者的自信，進(jìn)而當(dāng)其真正上臺表演時(shí)會發(fā)揮得更好；同時(shí)戲劇表演者要多爭取上臺表演的機(jī)會，積累經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會處理使用形體語言時(shí)出現(xiàn)的突發(fā)情況。另一方面，戲劇表演者應(yīng)該注重對形體語言相關(guān)內(nèi)容和技巧的學(xué)習(xí)，深入人物的內(nèi)心去感受人物的性格特點(diǎn)，在表演時(shí)注意好度的把握，不要表演得太過，也不要讓觀眾感覺表演得太假，只有恰到好處地運(yùn)用形體語言才能夠最大程度地增加戲劇表演的可觀賞性。此外，戲劇表演者的舞蹈功底對于形體語言的運(yùn)用起著重要的作用，戲劇表演者也應(yīng)該加強(qiáng)自身的舞蹈功底，使表演更加自然和靈活。

五、結(jié)語

戲劇是我國傳統(tǒng)藝術(shù)中的瑰寶，我們應(yīng)該進(jìn)一步傳承和發(fā)揚(yáng)戲劇。戲劇表演者必須重視形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用，向人們表演出藝術(shù)性強(qiáng)的戲劇作品。在運(yùn)用形體語言時(shí)戲劇表演者要克服練習(xí)不到位、上臺表演機(jī)會少和對形體語言學(xué)習(xí)不充分等問題，應(yīng)該充分學(xué)習(xí)形體語言的相關(guān)知識，提高自身運(yùn)用形體語言的能力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]瞿繼偉.戲劇表演中形體語言的運(yùn)用[J].青年文學(xué)家，2015，（18）：160-160.

作者簡介：

徐嘉銘（1988-），男，東北師范大學(xué)人文學(xué)院藝術(shù)學(xué)院舞蹈戲劇表演系助教，碩士，研究方向：戲劇影視表演專業(yè)。