贛南采茶戲唱腔特點(diǎn)分析

吳潔　舒潔

【摘 要】要對(duì)贛南采茶戲加大研究力度，必須要以對(duì)其唱腔的研究為前提?；诖朔N情況，筆者對(duì)贛南采茶戲的唱腔特點(diǎn)進(jìn)行深入分析和思考，并提出了自己的幾點(diǎn)淺見，希望能給相關(guān)工作人員提供一些有價(jià)值的參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】贛南；采茶戲；唱腔

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0035-01

贛南采茶戲的樂曲十分優(yōu)美動(dòng)聽，地域風(fēng)格也較為明顯，現(xiàn)在有三百多首傳統(tǒng)曲牌。本文以贛南采茶戲的旋法和調(diào)式作為切入點(diǎn)，并對(duì)其他特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)闡述。

一、贛南采茶戲的旋法和調(diào)式

作為贛南采茶戲唱腔中較為突出的一個(gè)特點(diǎn)，旋法和調(diào)式的重要性是不容忽視的。因此，加大對(duì)旋法和調(diào)式的研究是非常有必要的。贛南采茶戲的調(diào)式指的是一些音節(jié)有其特定的組織，并為產(chǎn)生的音樂思想奠定了牢固的基礎(chǔ)。而旋法指的是旋律在運(yùn)動(dòng)中所呈現(xiàn)出的特定規(guī)律和形式，同時(shí)，調(diào)式的諸多特性在旋法上也得到了體現(xiàn)。無論是旋法和調(diào)式都有著自己較為明顯的特點(diǎn)，但是，調(diào)式卻對(duì)旋法有著制約的作用。從某種程度上來講，在戲曲的多種組成元素中，旋法和調(diào)式都有著不可代替的作用。盡管戲曲在調(diào)式上相同，但是，伴隨著音級(jí)和音階的變化，音樂風(fēng)格自然也不一樣。在江西的贛南采茶戲中，其調(diào)式種類主要有宮、角、羽、商、徽這五種，而徽調(diào)式的采茶戲數(shù)量是最多的。

二、贛南采茶戲的曲體結(jié)構(gòu)和板式

曲體結(jié)構(gòu)和板式在采茶戲當(dāng)中也有著非常重要的作用?？梢哉f，曲牌體是贛南采茶戲的一個(gè)較為突出的特點(diǎn)。采茶戲的組成主要是由不同的、單一的曲牌構(gòu)成的。由于每個(gè)曲牌所體現(xiàn)出來的音樂形象和表情都不一樣，通過多種曲牌的組合使得采茶戲的表現(xiàn)形式更為豐富多樣，表現(xiàn)力也更強(qiáng)。又由于曲牌在一定程度上能夠反映戲曲內(nèi)容，因此，曲牌體和贛南其他的一些戲曲種類也有著較為密切的聯(lián)系。一般來說，采茶戲在曲體結(jié)構(gòu)方面可以分為以下幾種類型：首先，單句結(jié)構(gòu)的一段體，作為一種最簡(jiǎn)單的樂段形式，其長(zhǎng)度一般為四到八個(gè)小時(shí)，并且，這種結(jié)構(gòu)能夠一氣呵成，還能夠表達(dá)較為完整的樂意。其次，方正的合、起、轉(zhuǎn)、承，四句結(jié)構(gòu)的一段體。可以說，這種曲體結(jié)構(gòu)在贛南采茶戲中占有很大的比例，不僅結(jié)構(gòu)均衡，形式也非常整齊。再次，上下對(duì)稱的一段體，也就是上、下句都是對(duì)稱的，結(jié)構(gòu)整齊均衡。最后，重復(fù)式或者引申式多句結(jié)構(gòu)的一段體，和上述三種曲體結(jié)構(gòu)有著很大的不同，這種曲體結(jié)構(gòu)不僅結(jié)構(gòu)不均衡，數(shù)據(jù)不完整，更毫無規(guī)律性可言，在不同的場(chǎng)合，可以對(duì)重復(fù)式和引申式進(jìn)行選擇。此外，還有一種疊奏式變化的多段體，在基本主題中進(jìn)行多次反復(fù)，且反復(fù)的內(nèi)容基本都是一致的，只有在一些非常特殊的地方才有所不同。

三、贛南采茶戲的唱腔特點(diǎn)

曲牌連綴體作為贛南采茶戲的唱腔較為明顯的特點(diǎn)，曲牌的來源是從江西的贛南地區(qū)民歌之中吸收過來的。但是，雜調(diào)中的部分曲目來源于外地的民間戲曲。而那些傳統(tǒng)的曲牌所涉及的旋律素材還是來源于當(dāng)?shù)氐拿耖g戲曲。由此可見，贛南當(dāng)?shù)氐钠渌麘蚯七M(jìn)了采茶戲的發(fā)展進(jìn)程。但是，在贛南采茶戲完善的過程中，不僅吸收了當(dāng)?shù)氐囊恍蚯?，還對(duì)外地的戲曲特點(diǎn)進(jìn)行了吸收。不難看出，任何一種藝術(shù)的發(fā)展都要借鑒其他種類藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，取其精華，去其糟粕，不失為一種良好的藝術(shù)發(fā)展渠道。

四、贛南采茶戲唱腔的演唱特征

贛南采茶戲在演唱過程中主要使用兩種語言，一種是客家話，另一種是贛州官話。一般來說，客家話用于大型采茶戲的演唱，而贛州官話則是用于一些小型的演唱。河?xùn)|和河西作為贛江采茶戲的兩種類型，有著各自的特點(diǎn)，河西采茶戲的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在：首先，調(diào)動(dòng)幅度較大；其次，表現(xiàn)更為激烈、開朗；再次，旋律性較強(qiáng)；最后，節(jié)奏較為明快。河?xùn)|采茶戲的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在；首先，具有一定的說唱性；其次，旋律起伏較??；最后，表現(xiàn)形式以抒情為主。和贛江采茶戲特點(diǎn)不同，贛南采茶戲的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，要高音起腔；其次，在曲牌的尾句要盡可能地往高翻；再次，高起低落的歸腔；最后，在演奏開始之前，對(duì)襯詞進(jìn)行巧妙處理。

總而言之，通過對(duì)贛南采茶戲唱腔特點(diǎn)的研究來使其更好地傳承下去是具有一定的現(xiàn)實(shí)意義的。在進(jìn)行贛南采茶戲傳承的過程中，應(yīng)以繼承傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，再積極尋求新的創(chuàng)新途徑。只有這樣，才能在發(fā)展贛南采茶戲的過程中，保留其原有的味道和魅力，并促進(jìn)其表現(xiàn)形式的豐富。

參考文獻(xiàn)：

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[2]吳璨，陳星.贛南采茶戲納入地方高師音樂教育的價(jià)值與路徑[J].教育理論與實(shí)踐，2011（21）.

作者簡(jiǎn)介：

吳 潔（1990-），女，漢族，籍貫：江西省贛州市，學(xué)歷：學(xué)士，職稱：初級(jí)，單位：贛州厚德外國語學(xué)校，研究方向：音樂教育；

舒 潔（1963-），女，漢族，籍貫：江西省贛州市，學(xué)歷：碩士，職稱：高級(jí)講師，單位：贛州衛(wèi)生學(xué)校，研究方向：漢語言文學(xué)、語言教育。

基金項(xiàng)目：本文系2015年江西省贛州市社會(huì)科學(xué)研究立項(xiàng)課題“贛南采茶戲的語言研究”成果之一，課題編號(hào)：15710。