夜訪霜天曉角

由于機緣，得以夜訪李晶，品茶論國學。在李晶的眼中，國學與手工藝都有著另一番面貌。讓我們一起來了解，80后，學管理的他是如何轉型變成文化傳承者的？

祺悅：很多人覺得國學太傳統(tǒng)化，偏學術性，因此太遙遠，其實國學也是很好玩的，你對此有什么看法呢？

李晶：其實我覺得國學本身是一個很寬泛的概念，并不能單獨成為某一專業(yè)學科。其本身包羅萬象，但是如果通過一些具體的表現(xiàn)形態(tài)展現(xiàn)出來，會更容易讓年輕人接受。這不像我們手工藝，雖然也有很多門道，但是相對國學而言還是比較直接的，至少它的美很容易被大家所直觀感受到。

祺悅：對，有一個直觀感受可以呈現(xiàn)給大家。那您認為怎樣才可以讓人們更直接快速的去了解與感知到傳統(tǒng)文化呢？因為現(xiàn)在大多數(shù)人覺得傳統(tǒng)文化和國學其實離我們都很遙遠。

李晶：專業(yè)的學術性問題，不乏有很專業(yè)的組織和人士在從事研究。但是現(xiàn)在年輕人想要接觸傳統(tǒng)文化，可能中間更需要一個平臺，可以讓他們至少可以接觸一下，接觸了才能去選擇喜歡或不喜歡。有的年輕人不喜歡傳統(tǒng)文化，可能僅僅是因為他們從未接觸過，他都不知道傳統(tǒng)到底是什么。聽上去很遙遠的東西，可能接觸后才會知道，原來也是可以離我們很近。

祺悅：是，就像你做的手工藝，照片我以前都有存過，也轉發(fā)過，因為做得很好看。美觀是一個很直接的感受，文化也是可以用美感去渲染的，另外我也提倡文化融入互聯(lián)網。

李晶：互聯(lián)網是文化傳播非常重要的一個媒介，特別是對于年輕人，越小眾的東西就越需要這樣的媒介去宣傳它。

祺悅：那么您最開始是如何接觸到這個行業(yè)的呢？大學就學的這個專業(yè)嗎？

李晶：不是，我本科學的管理，研究生改的設計專業(yè)，但是跟現(xiàn)在從事的手工藝沒有太大關系。念書的時候我也很迷茫，不知道畢業(yè)以后可以從事怎樣的行業(yè)，那時對于手工藝也僅僅是個愛好罷了，到了研三的時候，我才知道什么才是我想做的，并且這個想法的落實可能性還比較強。所以我離畢業(yè)還有半年的時間，不顧父母的反對，毅然來了蘇州。

祺悅：究竟是怎樣的原因讓您還沒畢業(yè)就開始做這方面的呢？

李晶：最主要還是愛好吧。當然這樣的愛好也是個循序漸進的過程。最早因為喜歡京劇昆曲才喜歡上收藏點翠和折扇，后來又慢慢發(fā)展到老銀、團扇等其他領域。我喜歡一個門類，不單單只想收藏老的，這個其實和很多古玩收藏者不太一樣，我更認為新的工藝需要傳承，即使現(xiàn)在很多老的東西甚至還沒新的精品價格貴，但是這不意味著新的工藝我們就可以放棄。我收藏老物件的同時，也在蘇州找最好的師傅進行制作?？赡茏约簩|西的要求不低，很多手工藝的師傅長期接觸下來后也會慢慢了解我的愛好，最后呈現(xiàn)出來的工藝品往往就會受到朋友的喜歡，后來慢慢很多陌生人也開始知道我在做這個行業(yè)，于是我意識到這可能是個商機，可能是我以后非常適合又會非常喜歡的一個事業(yè)發(fā)展方向。整個過程非常順其自然，而不像一般的投資，一開始的目的就是盈利，也沒有遇到什么人生很難的抉擇。

祺悅：將喜歡的事情演變成工作，也真的是非常幸福與幸運的事，但是我們也都知道凡事沒有那么簡單。

李晶：是的，很多不熟悉我的朋友以為我的工作很愜意，似乎每天都睡到自然醒，然后喝茶玩狗把玩古董。事實完全不是如此。我的確算得上是個工作狂，也碰巧遇到了自己非常喜愛的工作，所以有的時候工作起來很玩命。夏天活兒最多的時候我基本每天只能睡四五個小時，其他時間就是在干活。從設計、選稿，勾稿，配線，排活，制扇繃面，做后道，拍攝產品圖，修圖，發(fā)布產品，做客服，處理售后，包快遞等等等等。這些都是我本職的工作，其他的工作還包括協(xié)調二三十位手工藝的師傅，都是一些煩瑣卻又很專業(yè)的事情。這些都要靠自己。現(xiàn)在可能會好很多，慢慢開始在管理方面進行稍微科學些的調整，但是多數(shù)的問題也還必須需要自己親力親為，這個可能和我比較強勢獨立的性格有關吧。

張祺悅：您還真的是將喜好與之前學習工作經驗結合并發(fā)揮到了極致，現(xiàn)如今時代在變遷，我們想用自己的想法去詮釋，不是說我們僅是為了老一輩在傳承去刻意的保持事物的固有化。對此您是如何看待的？

李晶：這個實際上是跟我做手工藝的理念是一致的。當然前提的部分還是傳承。比如我做團扇，有一些傳統(tǒng)的工藝非常想復原，因為很多工藝現(xiàn)在都瀕臨失傳，十分想能和這些美好又珍貴的工藝做結合，作為一名團扇藝人，這是必須得做的事情。但是另一方面，有些傳統(tǒng)工藝，或者更精準地說，有一些傳統(tǒng)的審美不一定適合我們現(xiàn)在的生活和環(huán)境。比如我之前復原的一款清宮團扇，其實我不覺得這個東西適合我們現(xiàn)代人的生活，制作過于繁復，圖案也過于華麗，和我們現(xiàn)代追求簡約素雅的審美不太一致。我做團扇，更偏愛盡量做一些不是很單一、但是又能夠盡量貼近現(xiàn)代人生活的作品，當然這個東西不需要人手一把，但是至少喜歡傳統(tǒng)文化的人即使用起來也不會顯得很怪異。（指著身上的T-shirt）有時候我去參展，有時候朋友過來，有人會說，我沒想到你會穿這樣的衣服。我也會奇怪，那我要穿什么衣服呢？他們會認為我該穿中式服裝。我有時也愛穿，但那是因為我覺得有的中式服飾，或者有的改良后的中式服裝挺好看，穿著也挺舒服，但那只是我服飾選擇的一部分，我不會拿那種風格作為我全部的詮釋。服裝也好，我們的傳統(tǒng)工藝也好，大家都覺得要跟現(xiàn)代結合，這種結合我個人認為不是要把傳統(tǒng)的東西做得現(xiàn)代化（包括工藝流程、圖案等等），而是東西的審美、精神是要跟現(xiàn)代人相契合。

張祺悅：現(xiàn)在的年輕人需要這種自我是革新，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，但是也出現(xiàn)了很多不倫不類的極端現(xiàn)象。

李晶：我最近看到個宣傳片，有個活動把昆曲跟現(xiàn)代流行音樂結合，很多專業(yè)人士很反對，很難理解。但是我很能接受，我覺得這很有意思??！但是它不可能也絕不能成為主流，所有的昆曲都是這么唱，那一定太可怕了。但是難得有一部分人跳出來，做一些好玩的結合，這個東西就很有可能成為一個平臺，有的年輕人看到后有可能會覺得，昆曲好像也很時尚啊，演員很美，服飾很漂亮，唱起來好像也沒那么古板吧。這些人有了興趣后再去看正統(tǒng)的昆曲，就有可能從中吸收到一些他想要的東西。比如很多劇目的愛情觀，也是很現(xiàn)代，很純粹，為了愛我可以去死可以去生，和我們現(xiàn)代人理念一樣。不像之前我們一廂情愿地認為，古人的愛情一定是父母之命媒妁之言。所以我們的傳統(tǒng)文化要有一個點，或者很多個點，可以去吸引到年輕人，但是它的形式可以是比較叛逆的，或者說根本就不傳統(tǒng)。但我重要的是，任何創(chuàng)新，都必須要做到精致，一流的昆曲一定要配一流的樂隊，體現(xiàn)的是一流的審美，這個其實非常難，弄得不好就會成為幺蛾子（笑）。

張祺悅：那您覺得您做這些事情的優(yōu)勢是什么呢？以喜好為工作會不會在過程中因為現(xiàn)實而改變過初心呢？

李晶：我覺得我做這一行最大的優(yōu)勢就是工作本身就是我最大的愛好。每個我們這行的從業(yè)者都有自己從業(yè)的理由和契機。有的人可能因為家傳，有的可能為了生存，而我被拉近這個行業(yè)的最大動力，就是我的這個事業(yè)的熱情。因為喜愛，我才能將所有的精力和財力都投入其中，有的時候為了做好一把團扇通宵達旦，有的時候為了配好一個流蘇轉遍整個蘇州城，沒有這樣的愛好和追求，應該很難做到。

張祺悅：如此喜歡是有什么淵源嗎？

李晶：我是因為喜歡戲曲所以喜歡上手工藝。

張祺悅：哦？從小就喜歡戲曲？

李晶：不是。我高中時候開始喜歡京劇。也是偶然的機會，看到電視里在放京劇，我記得是程派的《鎖麟囊》，《春秋亭》這折，演員穿了一身紅，很喜慶很華麗，感覺好像有點意思，就多停留了幾分鐘。過了幾天，又看到了在放京劇，心想再看幾眼。就這樣慢慢慢慢就無法自拔了，到了后來還和專業(yè)老師去學習，也在本科母校辦了專場。這個事情后來回想起來讓我深刻理解到，任何好東西你想要真正喜歡它，都需要一個了解的過程。慢慢對它了解，就會發(fā)現(xiàn)原來本來離我很遠的東西也可以離我這么近。所以喜歡戲曲之后，我才慢慢接觸了傳統(tǒng)手工藝這塊。因為戲曲它本身是一個很全面的綜合性藝術，武術、舞蹈、音樂、詩詞、道具、首飾、服裝，包羅萬象。我喜歡戲曲，看到演員手里用的扇子道具，很吸引我，慢慢接觸深入了解后我就開始喜歡上了扇子。旦角演員戴的頭面，傳統(tǒng)有做點翠頭面的，接觸后我才知道還可以用鳥的羽毛做首飾，而且還能做得如此美麗，很神奇。喜歡之后，就開始了漫漫的收藏之路。

張祺悅：您的第一份工作就是這個嗎？

李晶：其實我的第一份工作是本科畢業(yè)之后，去賣電腦，上了三天班吧，我就決定我要考研?？佳斜晃乙粋€好朋友慫恿的，他是學設計的，他覺得我喜歡畫畫，畫得也還湊合，學文科出身么對一些理論理解和記憶又比較擅長，于是拉我一起考研。其實我那時候就是純粹想逃避找工作，準備了半年，考的時候我覺得我肯定考不上，手繪一塌糊涂，然后我就去工作了，在本地一個售包的網店里做銷售，很簡單很枯燥的工作，但是可能性格關系吧，我還挺樂觀，和同事的關系也處得十分好。做了一個半月，第一個月的銷售業(yè)績就是公司第一名，那是當時淘寶網上最大的賣包店鋪。做了一個半月后，我知道了考研成績，初試第一名，然后我就什么也不懂就去上設計研究生了。

張祺悅：那你現(xiàn)在做這個工作，你父親反對嗎？

李晶：說實在的，我父親到今年為止都還不算特別支持。我父親本身是個很開明的人，不是那種特別古板的人，但是對這個事情他總是覺得我可以回老家找個安穩(wěn)的工作。我從小很聽父母的話，也很尊重我父親的看法，從選擇中學、大學專業(yè)、復讀、再選專業(yè)、工作，他說什么就是什么。但是有兩個事情我自己非常堅持，一個是來蘇州從事手工藝，還有就是花了我家里所有的積蓄買了套可以拍鬼片的老房子（笑）。父親對于這兩件事都比較反對，直到前幾個月他還跟我提過，回老家找一份類似公務員的穩(wěn)定工作也是不錯的選擇。我笑笑說，這是絕不可能的事情。

張祺悅：感覺您做到現(xiàn)在也是團扇界的翹楚了，是否感覺遇到了瓶頸期呢？您對之后的發(fā)展有什么新想法嗎？

李晶：我自己做到現(xiàn)在，的確遇到了些瓶頸?，F(xiàn)在面對的兩條路，一個是擴大經營，在量上獲得利潤優(yōu)勢；二個是往上往精里做。也有很多朋友幫我參謀過很多的想法。但是我自己還是非常堅持要把東西做得更好，目標是想成為行業(yè)里最頂尖的藝人，并且讓別人遠遠無法超越。這是我的目標，也是我前進的動力。我是個危機感非常嚴重的人，因此在做團扇這方面，我喜歡做得工藝全面一些，變化性豐富一些，要有自己的設計感和理念。今年為什么我要做那個清宮團扇？是因為我看到有人已經在做，但是我覺得很多地方可能還有所欠缺。這原來是個宮廷級別的工藝品，那就應該拿最好的現(xiàn)代工藝水準去復原它。如果想節(jié)約成本做團扇，應該是在精品上偷工減料，可以專門設計一些簡約風格的精工團扇，自然有人會喜歡，并且目前看來這樣的愛好者似乎人數(shù)更多。要做怎樣的東西，通過怎樣的手段，用多少的成本去實現(xiàn)它，這點如果能夠清醒認識到，我們的行業(yè)就會有另外一個風貌。一味進行價格競爭，對產品進行偷工減料，不是一個手工藝行業(yè)應該有的競爭面貌，這只能讓手藝，特別是頂級手藝流失得越來越厲害。所以復原那把宮廷團扇，實打實我花了兩個多月時間，材質工藝都是選用了最好的。做出來雖然得到了大家的一致好評，但是其實我的初衷只是想告訴大家，即使宮廷級別的東西，現(xiàn)下在蘇州，也是可以復原得比較不錯的。我想做我最喜歡的，我也想做別人做不到的。

對于未來我沒有具體的規(guī)劃，走一步算一步，但是每一步都盡量走得踏實一些。而對于團扇，現(xiàn)在我的走向還比較明確，主要有三個方向，一個是和現(xiàn)代生活匹配的風格，當然還是傳統(tǒng)中式的題材，但審美是現(xiàn)代的、簡約的；一個是復原傳統(tǒng)的各種制作團扇的工藝；還有就是完全不搭邊的團扇，有的甚至可能都稱不上是團扇，只能作為一個擺設、裝飾，與現(xiàn)代工藝相結合，不必拘泥于傳統(tǒng)的好玩的東西。這三部分我想慢慢做起來。但具體的是走到哪步算是哪一步，因為手工藝很繁復，做起來實在是太慢了。