《邊境殺手》攝影師羅杰·狄金斯的照明智慧

本杰明

《邊境殺手》的片名出自西班牙語(yǔ)“Sicario”，譯為“殺手”之意，影片以墨西哥與美國(guó)邊境為背景，講述了執(zhí)法人員與神秘特工組成的精英小隊(duì)與販毒展開(kāi)殊死搏斗的故事。該片由丹尼斯·維綸紐瓦指導(dǎo)，攝影師則由被稱為“科恩兄弟御用”的羅杰·狄金斯擔(dān)任。影片上映以來(lái)好評(píng)不斷，《好萊塢報(bào)道者》托德·麥卡錫評(píng)價(jià)：“以美洲毒品交易的暴力事件為背景的電影已拍了超過(guò)三十年的時(shí)間，幾乎沒(méi)有像《邊境殺手》這樣激烈又華麗的作品。”

影片除了帶給觀眾暴力驚悚的精彩故事外，影像的呈現(xiàn)也出類拔萃。作為世界知名的電影攝影師，羅杰·狄金斯的優(yōu)秀作品多不勝數(shù)，諸如《一九八四》、《席德與南?！?、《巴頓·芬克》、《肖恩克的救贖》、《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》、《鍋蓋頭》、《老無(wú)所依》、《神槍手之死》、《007：打破天幕殺機(jī)》、《囚徒》等等。羅杰于2011年被授予ASC終身成就獎(jiǎng)。他的作品為他贏得了三項(xiàng)ASC大獎(jiǎng)、BAFTA（英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)）三項(xiàng)大獎(jiǎng)，以及其余幾十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和提名。羅杰層也曾被提名奧斯卡獎(jiǎng)12次，盡管顆粒無(wú)收，他仍是攝影界當(dāng)之無(wú)愧的“無(wú)冕之王”?！哆吘硽⑹帧肥橇_杰與維綸紐瓦繼《囚徒》后第二部合作的影片。

《紐約郵報(bào)》的凱爾·史密斯就稱：“維倫瓦爾、攝影師羅杰·狄金斯與作曲家約翰·約翰森的聯(lián)合，使動(dòng)作場(chǎng)面華麗、恐怖又刺激，泰勒·謝麗丹的編劇尖銳而精明，沒(méi)有一句多余的廢話?！?羅杰·狄金斯談及導(dǎo)演丹尼斯·維綸紐瓦時(shí)也給出了肯定的評(píng)價(jià)，“他是一位非常合作的導(dǎo)演，但很清楚自己想要什么。譬如丹尼斯對(duì)劇本有著強(qiáng)烈的看法。他知道他想要的東西在哪兒，但他會(huì)非常配合地運(yùn)用影像與鏡頭、諸如此類地達(dá)成目標(biāo)。丹尼斯是一位偉大的導(dǎo)演，我很喜愛(ài)與他一起合作。”

狄金斯對(duì)電影中的場(chǎng)景的照明有著自己的想法，光影的設(shè)置渲染出個(gè)性化的電影氣氛，也為攝影做足了準(zhǔn)備。場(chǎng)景看似簡(jiǎn)單，卻浸透著創(chuàng)作者的心思，十分考究。

突襲場(chǎng)景

在影片第一個(gè)片段中，艾米麗·布朗特飾演的凱特帶領(lǐng)著FBI特警隊(duì)駕著卡車撞開(kāi)了一所房子。在這場(chǎng)突襲片段的內(nèi)景攝影中，羅杰認(rèn)為場(chǎng)景需要將外景拍攝與布景拍攝結(jié)合起來(lái)。當(dāng)時(shí)劇組已有一處非常心怡的外景地，但還是決定就地拍攝外景會(huì)更實(shí)際，內(nèi)景則在位于阿爾布開(kāi)克的攝影棚拍攝。他們嘗試盡可能在布景情況下匹配外景的效果，卻沒(méi)有足夠大的空間能做到完全匹配，況且空間的照明與裝備需要花費(fèi)大量資金，因此這個(gè)場(chǎng)景他們運(yùn)用了偽透視法。

屋子布置著硬實(shí)的頂棚，這讓羅杰非常滿意，同時(shí)場(chǎng)景看上去更接近外景。羅杰與美工設(shè)計(jì)師帕特里斯·維米特探討了很多關(guān)于布景和墻壁的顏色的話題。帕特里斯相當(dāng)專業(yè)，顏色設(shè)定得足夠明亮而有利于反射，又不會(huì)顯得過(guò)度亮白。場(chǎng)景是一處幾乎荒漠化的外景花園，還有安置在背景布前的一面假透視墻，背景布印染著外景圖片。這樣他們實(shí)際上在客廳的窗戶外拍攝，有部分鏡頭觀眾能看到人物是身處外部的。有一面5、6英尺的墻安置在背景布的前面用以遮擋假視角。墻正好處在空間照明的末端，與外景的外墻匹配。大約有色溫20K的燈光掃過(guò)墻面。

空間光源與自然光

羅杰設(shè)計(jì)的照明圖里并沒(méi)有具體標(biāo)示使用了多少光源，在日間外景布景中65空間光源使用并不多。羅杰透露：“事實(shí)上，我希望會(huì)有更多，因?yàn)槲乙蚕矚g站在更高的站點(diǎn)拍攝。我們受限于預(yù)算，因此無(wú)法配置大量的光源，因?yàn)槲蚁朐赥5.6光圈下拍攝，而不是T2.8?！?/p>

6盞T12 Fresnels在屋內(nèi)射出強(qiáng)硬的自然光點(diǎn)，穿透花園的窗戶和三扇天窗。狄金斯表示，“T12實(shí)際上幾乎給你等同于20K的亮度，它是一枚較小的燈泡和Fresnel鏡片，所以非常強(qiáng)硬、銳利、也非常亮白。我必須計(jì)算T12擴(kuò)散的方式：一盞燈打向卡車撞破墻面的位置，一盞擴(kuò)散穿透大型客廳的窗戶，臨時(shí)可見(jiàn)的第三盞燈打在特警隊(duì)搜索的房屋內(nèi)?！?/p>

自然光T12的角度也有講究，狄金斯認(rèn)為最重要的角度是第一個(gè)廣角鏡頭，鏡頭前有人正在看著電視，觀眾視角面向墻壁，這時(shí)卡車撞開(kāi)了整堵墻。這時(shí)場(chǎng)景籠罩著3/4的背光源。狄金斯認(rèn)為這幾乎是大多數(shù)場(chǎng)景中最好的照明效果。當(dāng)拍攝反向的一邊時(shí)，T12又變換過(guò)來(lái)。

在這場(chǎng)戲中的煙霧效果增加了戲劇性和漫射感。狄金斯說(shuō)道：“在卡車撞擊墻體前還尚存一絲氛圍，但撞擊后，彌漫灰塵是合理的，我們制造了煙霧?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/dyzg201509dyzg20150914-2-l.jpg" style="">

淺黃色

將光源安置在屋子外部看似非常重要。狄金斯攝影任務(wù)繁忙，因此他并沒(méi)打算在房間內(nèi)放置燈光。況且，如果他給房間引入光源，光線會(huì)溢滿各個(gè)角落?！拔艺娴闹皇抢么皯魜?lái)讓光線自然地透射，并塑造成形，所以這樣能為演員們打造一種柔和的光感，但后面的墻會(huì)暗一些?！钡医鹚沟?。

狄金斯擬定了一份粗略計(jì)劃的照明圖，將他所想與所需的設(shè)備更好的傳達(dá)給燈光師克里斯·納波利塔諾。實(shí)際上透過(guò)窗戶打在演員身上的光束并非原本計(jì)劃預(yù)先裝備的T12與空間燈泡；T12在空間中無(wú)法投射很遠(yuǎn)。

“我大量使用淺黃色照明，這是一種簡(jiǎn)單、明朗的光源，能給人開(kāi)闊、柔和擴(kuò)散的感覺(jué)。這是一種非常有效的光源，如果你想反射光源或穿透擴(kuò)散的話，淺黃色是非常可控的。照明圖中標(biāo)注的金色光源可以搭建在軌道或地面上。在布景的窗戶上用管子控制的三、四道淺黃色光源可能會(huì)照亮屋內(nèi)的演員，然后反射在聚苯乙烯（一種塑料）上，或者反之，照在臺(tái)上投射出光格般的擴(kuò)散效果。”

當(dāng)決定在演員身上是用反射還是淺黃色光源擴(kuò)散時(shí)，狄金斯說(shuō)這全憑“直覺(jué)，我猜的。如果我想讓光打得更遠(yuǎn)一點(diǎn)，或者如果我想讓它更強(qiáng)烈，我會(huì)用擴(kuò)散。”在對(duì)艾米麗做第一次屋內(nèi)攝影時(shí)，他在屋內(nèi)用了3、4道淺黃色光源做擴(kuò)散，從T12所在的低角度光線由下自上透過(guò)窗戶。

當(dāng)?shù)医鹚贡粏?wèn)及是否經(jīng)常會(huì)將幾束光源反射到聚酯纖維上時(shí)，他舉例說(shuō)：將5道淺黃色光源反射在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的白色反射面上，能使光速一端發(fā)熱，還能在其他地方追蹤光源。你可以控制主要熱光源的來(lái)源。

紅色

當(dāng)凱特朝人射擊時(shí)，屋內(nèi)的紅色窗簾布增添了一抹強(qiáng)烈的色彩，同時(shí)與墻上的血跡呼應(yīng)。狄金斯希望紅色成為真正的主角。窗簾的光線不夠鮮紅，因此他用了兩種清晰的紅色和1/2 CTO（橘色溫）、以及窗戶上的一抹明朗的紅色來(lái)獲得想要的顏色。

當(dāng)凱特看向別人的時(shí)候面部映襯出一些反射的紅色，這個(gè)效果是反向操作的，狄金斯將紅色的光束投射在貼著墻的反射器上，光線反射回來(lái)。紅色幾乎成了這一場(chǎng)景中唯一強(qiáng)烈的色調(diào)?？ㄜ囉幸槐K紅色的車頭燈，廚房中有一瓶紅色熱水瓶，紅色的窗簾、墻上鮮紅的血跡，都映襯著紅色飛濺的裹尸——陰郁血腥的氛圍。

屋頂風(fēng)景

有一個(gè)片段中的風(fēng)景很奇妙，凱特走上屋頂眺望遠(yuǎn)處的華雷斯城的畫(huà)面，是一處極好的自然采光的示范。事實(shí)上，這個(gè)鏡頭是狄金斯與團(tuán)隊(duì)精心地策劃而來(lái)的，他們只有40分鐘的時(shí)間來(lái)拍攝想要的內(nèi)容。因此他們?cè)谖蓓敯仓昧巳龡l攝影車軌道，將攝影機(jī)從一條軌道上移動(dòng)至另一條上。

狄金斯透露，現(xiàn)今已不常在外景上做反射效果了。然而在故事的跨境槍?xiě)?zhàn)中，他確實(shí)在車子上做過(guò)大反射，但并不頻繁?！拔也挥浀迷谖蓓斏线€用過(guò)別的什么，但我們很幸運(yùn)——能有燦爛的光線。你真的不想去再修飾什么?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/dyzg201509dyzg20150914-4-l.jpg">

移民滯留區(qū)

有一場(chǎng)戲中描繪的是在一座高大的頂罩下，當(dāng)局滯留的移民們坐在地上。狄金斯認(rèn)為這幾乎是最難拍的外景。場(chǎng)景是一座化肥廠，但建造得十分宏偉，維綸紐瓦對(duì)這個(gè)地方很執(zhí)著。這場(chǎng)戲他們耗費(fèi)的資金比預(yù)期的更多，但狄金斯覺(jué)得很值得。因此在其他場(chǎng)景上，譬如突襲的場(chǎng)景花費(fèi)就比預(yù)期少。同時(shí)他們也必須選擇適合的戰(zhàn)場(chǎng)，這是一場(chǎng)所有演員的大戲，卻要在兩個(gè)晚上之內(nèi)拍完所有?！啊哆吘硽⑹帧凡⒎谴笫止P制作，所以團(tuán)隊(duì)必須準(zhǔn)備好一個(gè)晚上拍攝15至20組鏡頭。你必須非常靈活變通，能夠360度地拍攝?！?/p>

現(xiàn)有的照明設(shè)備是藍(lán)綠色汞燈，卻沒(méi)有級(jí)別。場(chǎng)景開(kāi)始時(shí)，這組鏡頭太寬敞以至于所有東西都能看見(jiàn)。“我想出一種我喜歡的方法對(duì)場(chǎng)景照明，在外景中看起來(lái)又顯得逼真?！?/p>

自定義頂部照明

有一處場(chǎng)景團(tuán)隊(duì)無(wú)法使用常規(guī)照明。團(tuán)隊(duì)需要制造出所有切合實(shí)際使用的頂部光源。美工設(shè)計(jì)師帕特里斯與團(tuán)隊(duì)做出了開(kāi)放性的機(jī)罩，比如鐘罩型燈。狄金斯指定每盞燈具備2K的淺黃色光源，一組輕微光源擴(kuò)散的10K清晰畫(huà)面和1/4的 CTO。光源均用調(diào)光器處理。在大約50英尺高的屋檐下，他們操縱著45支2K淺黃色光源。為了實(shí)際的安全性，操控者必須將光源貯藏在管子內(nèi)。狄金斯認(rèn)為最重要的是這樣看起來(lái)很真實(shí)。

在拍攝前狄金斯去過(guò)現(xiàn)場(chǎng)兩回。頭一回操控師與燈光師設(shè)置了6、7支頂部光源。他想看看在這處凹陷的裝置下2K淺黃色光源實(shí)際能呈現(xiàn)怎樣的效果。狄金斯回憶“我不想白天去那兒然后把事情搞砸。我回去時(shí)所有東西都已經(jīng)操控好了，并通過(guò)調(diào)光器運(yùn)行。我想讓中間區(qū)域呈現(xiàn)最亮的空間，這個(gè)場(chǎng)景中大群移民坐在地上；我們調(diào)暗了外部光源，充分體現(xiàn)中間的光源，因此走到外面時(shí)光線有輕微的衰減，色調(diào)變得更暖。我們?cè)谖鬟厜ι媳Ａ袅艘恍┈F(xiàn)有的鈉光燈；燈源相當(dāng)橙黃，我很喜歡這樣?！蓖ㄟ^(guò)調(diào)暗一點(diǎn)淺黃色光源，增加1/4的CTO，頂部實(shí)際上看起來(lái)像鈉光燈的效果，但又不似真正的鈉光燈一般橙黃。

色彩

“我考慮過(guò)打造一種淡藍(lán)色的世界，但我認(rèn)為這樣更像是鈉光燈的效果，橙黃色。所以我在DI（數(shù)字中間片）上做了一些夸大，看起來(lái)有一點(diǎn)發(fā)綠，因?yàn)槲覀儼鸭t色摘除了。但拍攝時(shí)色調(diào)是偏暖的?！钡医鹚乖?jīng)說(shuō)過(guò)，他相信應(yīng)該在布景中打造電影的成像。DI只是為了增強(qiáng)效果?！拔蚁矚g盡可能地接近布景的成像。除非我是在做一些極端的例子，比如《逃獄三王》。在這種外景下，色彩與倉(cāng)壁上已有的鈉光燈保持平衡。我們沒(méi)對(duì)DI做太大變動(dòng)?！?/p>

簡(jiǎn)單

團(tuán)隊(duì)只用了不到兩周時(shí)間就完成了影片DI處理，狄金斯也坦誠(chéng)這是他做過(guò)的最快的一次項(xiàng)目——大約7天時(shí)間，“有時(shí)你自己會(huì)想，‘是不是哪里出錯(cuò)了。我必須再做一遍；一定有一些我想做的。但大多數(shù)時(shí)候我不想這樣一驚一乍（布景或DI處理），因?yàn)槟阌锌赡芟胩嗔?。你可能?huì)播放著圖像反復(fù)地琢磨，這樣會(huì)工作過(guò)度。隨著現(xiàn)代CGI技術(shù)和DI處理，電腦功能如此強(qiáng)大，我認(rèn)為有點(diǎn)使用過(guò)度了。我喜歡事情簡(jiǎn)單和直接。”

梅爾維爾

狄金斯經(jīng)常提及導(dǎo)演皮埃爾·梅爾維爾，尤其是他指導(dǎo)的《影子部隊(duì)》。梅爾維爾的作品優(yōu)美、經(jīng)典的簡(jiǎn)潔，這也是狄金斯非常欣賞的地方：極其簡(jiǎn)單?！叭缃裎覀兡茉谌豕庀聰z影，我們的攝影機(jī)更輕更容易手持，更加容易跟蹤拍攝，但我們做的事沒(méi)有什么不同，真的?！薄队白硬筷?duì)》是狄金斯最喜歡的電影之一?！八慕M織表演與編排能力都令人驚嘆：首先是一個(gè)廣角鏡頭，然后人物來(lái)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，攝影機(jī)緩慢移動(dòng)，轉(zhuǎn)向另一個(gè)角度，然后另一個(gè)人物出現(xiàn)又突然變成特寫(xiě)……就是很好，除非你學(xué)習(xí)電影，不然不會(huì)注意到這些簡(jiǎn)單的東西?！?/p>

狄金斯的想法是：“我不喜歡過(guò)分將注意力放在攝影本身的拍攝方式，我認(rèn)為現(xiàn)今這種方法已被濫用了。梅爾維爾的作品簡(jiǎn)單而干凈；僅僅是在講故事，把角色帶給觀眾?！?