大衛(wèi)克拉克：優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不會被淘汰

這一屆影像節(jié)主題為“記錄我們的時(shí)代”，包括“中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年特展”、“世界影像大師原作展”、“當(dāng)代紀(jì)實(shí)影像原作展”等諸多內(nèi)容以及公眾互動環(huán)節(jié)。

對于一些攝影鐵粉而言，在雅昌藝術(shù)館的“世界影像大師原作展”是一大亮點(diǎn)。影像節(jié)選取了由時(shí)光畫廊提供的四位國外影像大師（亨利？卡蒂埃？布列松、羅伯特？卡帕、奧古斯特？桑德、杰瑞？尤斯曼）的三十幅原作，希冀能夠和民眾一起接觸到一個(gè)強(qiáng)大的別樣世界。此外，阿根廷女?dāng)z影家伊娃？魯賓斯坦的原作也會展出，她鏡頭下的那些屬于個(gè)人內(nèi)心的觀看，但又極具敘事性的美好，很容易打動人。對于當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影感興趣的民眾可以在全視影像參展的“影像大家紀(jì)實(shí)原作展”中，看到朱憲民、于德水、姜健、余海波、賈玉川、閻新法等當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影大家的作品。

也正是在雅昌藝術(shù)館，本刊采訪到了本屆影像節(jié)國際顧問，

大衛(wèi)克拉克（DJ.Clark）-影像節(jié)國際顧問大衛(wèi)克拉克（DJ.Clark）先生，他是英國伯頓大學(xué)教授、亞洲新聞事業(yè)部主任、世界新聞攝影大賽（荷賽，簡稱WPP）評委、多媒體顧問、何賽大師班講師，本屆影像節(jié)“類紀(jì)錄片”執(zhí)導(dǎo)，并用無人機(jī)航拍深圳。

其實(shí)在去年，影像節(jié)就邀請到了大衛(wèi)克拉克用自己的角度表達(dá)對水圍村的認(rèn)識，該片還在CCTV NEWS多次播放，而這一屆在“大師駐站拍攝計(jì)劃”中，大衛(wèi)克拉克也繼續(xù)用鏡頭記錄深圳。

大衛(wèi)克拉克這一次不再只是關(guān)注城中村，而是直接將鏡頭對準(zhǔn)了本屆影像節(jié)本身，因?yàn)檫@場關(guān)注城市、關(guān)注時(shí)代的影像盛事本身也就是記錄時(shí)代與城市。而Ivan Abreu則是對上梅林宗祠村很感興趣，他已經(jīng)開始了藝術(shù)創(chuàng)作，而作品也在今天的開幕上呈現(xiàn)給了深圳市民。

不僅如此，影像節(jié)是每一個(gè)深圳人的集體創(chuàng)作。今年影像節(jié)特意舉行了系列公眾互動活動。由社會學(xué)者馬立安統(tǒng)籌。馬立安所做的水圍、皇崗、石廈、上下沙、沙嘴7個(gè)城中村的社會調(diào)查結(jié)果《新家譜》將以類似《秘密花園》填色繪本的形式輕松地與市民們見面。而公眾更可以按照《新家譜》的城中村地圖“按圖索驥”尋覓那些并不為外人所熟知的城中村故事。

由臺灣策展人黃茜芳帶來的《家人與我》影像計(jì)劃更是對所有人開放。市民可用自己的手機(jī)拍攝，上傳網(wǎng)絡(luò)就有機(jī)會看到自己和家人的攝影作品出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場。這個(gè)家人可以是血源意義上的家人，抑或是心理意義上的家人，甚至是城市概念下的家人。這是一種來自于日常、來自于民眾的影像力量。

由于新媒體的崛起，傳統(tǒng)媒體人顯得危機(jī)重重、四面楚歌，因此對大衛(wèi)克拉克的采訪，除了圍繞影像節(jié)以及攝影本身，也談及了傳統(tǒng)媒體及新媒體發(fā)展。

請談一下您對本屆影像節(jié)的特別感受。

大衛(wèi)克拉克：我很高興看到今年的影像節(jié)規(guī)模更大、影響力也更強(qiáng)，觀眾能看到很多大師級的作品，紀(jì)實(shí)類的照片讓人印象深刻。我個(gè)人很喜歡侯登科的麥客。

國外的攝影作品在中國會不會不易被觀眾理解？

大衛(wèi)克拉克：上世紀(jì)五十年代國門打開的時(shí)候，我認(rèn)為中國最容易受西方影響的是繪畫，而攝影是西方傳進(jìn)來的，因此在拍攝技術(shù)和藝術(shù)表達(dá)上應(yīng)該沒有代溝，全世界的人，對攝影的理解都是差不多的，不像繪畫，有意象和具象之分。特別是這次展覽，大部分都是紀(jì)實(shí)照片，觀眾在理解上不會很困難。

為什么會想到用無人機(jī)航拍深圳？為此都做了哪些準(zhǔn)備、用了什么器材？

大衛(wèi)克拉克：深圳是先鋒城市、是改革開放的前沿，對很多人來說，深圳從小漁村一躍成為國際化都市，缺少歷史和文化底蘊(yùn)。但相對于林立的摩天大樓，深圳還有另一面，那就是城中村。水圍村是深圳城中村的典型，也是我一直比較關(guān)注的，那么對于城中村的拍攝，如果選擇地面上的視角，其實(shí)和其他地方?jīng)]有太多不同，只有選擇航拍，從高空俯瞰才能體現(xiàn)出城中村和周圍環(huán)境的不同。航拍使用了小型的航拍飛機(jī)和GoPro相機(jī)。

自媒體開始崛起，人們獲取新聞資訊的渠道也越來越多，在這樣的情況下，您認(rèn)為傳統(tǒng)媒體人該如何突圍、發(fā)揮自身優(yōu)勢？

大衛(wèi)克拉克：這確實(shí)是一個(gè)值得思考的問題。手機(jī)目前成了大家獲取咨詢的最重要工具，并且所有的新媒體都要通過移動設(shè)備去實(shí)現(xiàn)。相對而言，傳統(tǒng)的報(bào)刊，甚至網(wǎng)站，從時(shí)效性、便捷性、多元化等各個(gè)方面都難以和移動設(shè)備相比，況且手機(jī)還具有大家更注重的社交功能，只需要幾步，就能把喜歡的資訊分享到社交平臺，傳播的速度和廣度也要比傳統(tǒng)媒體更快、更強(qiáng)。

但對于我來說，首先要想清楚手機(jī)能帶給我什么？能提供多少有營養(yǎng)的東西給我。這就引申出另外兩個(gè)現(xiàn)象，首先是有一部分人開始回歸傳統(tǒng)閱讀，你會發(fā)現(xiàn)，不論電子閱讀發(fā)展的多快、多方便，紙質(zhì)圖書都不會消亡；其次，越來越多的人意識到手機(jī)的碎片化閱讀所帶來的負(fù)面影響。因此我認(rèn)為，無論是報(bào)紙、雜志，還是電腦、手機(jī)，都只是人們和外界溝通、獲取知識的平臺，與其舍本逐末，去追趕平臺，還不如花更多心思把內(nèi)容做好，未來或許會有平臺會被淘汰，但優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容不會被淘汰。

電影領(lǐng)域基本已經(jīng)全面數(shù)字化，數(shù)碼相機(jī)的普及，也讓膠片相機(jī)的應(yīng)用越來越少，您覺得膠片相機(jī)會消亡嗎？對于膠片和數(shù)字有哪些看法？

大衛(wèi)克拉克：我認(rèn)為傳統(tǒng)相機(jī)不會消亡，還是會有人堅(jiān)持用。這就好比手機(jī)拍照功能普及之后，有人預(yù)言普通的卡片相機(jī)會逐漸淡出市場，事實(shí)上并沒有，每一類產(chǎn)品都有其存在的理由，這由市場決定。

在我看來，傳統(tǒng)相機(jī)是個(gè)很浪漫化的東西，數(shù)碼時(shí)代很多人喜歡隨手拍，不去考慮太多，看似方便，但最終照片的質(zhì)量也會受到影響，膠片會讓用戶更小心、更認(rèn)真，更多的去考慮構(gòu)圖、光線等方方面面，去認(rèn)真對待每一張拍攝的作品，同時(shí)，也能讓整個(gè)節(jié)奏慢下來，不會像數(shù)碼攝影那么速食。

另外，從成像效果來看，即便現(xiàn)在的數(shù)碼單反相機(jī)無論是在鏡頭，還是機(jī)身的感光器件大小、分辨率等方面都已經(jīng)日趨成熟，但還是沒能達(dá)到和膠片一模一樣的效果，因此我相信還是會有一部分堅(jiān)持用傳統(tǒng)相機(jī)的用戶的。

但是傳統(tǒng)相機(jī)對用戶的技術(shù)要求比較高，可能慢慢就不會有人掌握這門技巧了。

大衛(wèi)克拉克：這個(gè)問題我也思考過，并且傳統(tǒng)相機(jī)的攝影技術(shù)也不太可能納入到常規(guī)的教育中來，不能強(qiáng)加給用戶，如果本身對這方面不感興趣，也不太可能學(xué)好。反之，真正熱衷于攝影的人，還是會去鉆研的，也許這個(gè)領(lǐng)域會越來越窄，但我相信還會有持續(xù)的優(yōu)秀作品，能讓觀眾欣賞得到。