《超能查派》制作揭秘

《第9區(qū)》導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普的最新作品《超能查派》由休·杰克曼、沙托爾·科普雷、戴夫·帕爾特和西格尼·韋弗主演。故事講述的是在不遠(yuǎn)的未來(lái)，壓制性機(jī)械警察部隊(duì)嚴(yán)厲打擊著一切犯罪活動(dòng)。但是此刻，人類開始了反擊。一臺(tái)名叫“查派”的警察機(jī)器人被偷取，并被植入了新程序——他成為了世界上第一臺(tái)具備思考能力和情感認(rèn)知的機(jī)器人。權(quán)力階層認(rèn)為查派的出現(xiàn)對(duì)人類和秩序產(chǎn)生嚴(yán)重威脅，他們準(zhǔn)備動(dòng)用一切武裝力量維護(hù)現(xiàn)有體系并確定不會(huì)再有更多“查派”出現(xiàn)。

《超能查派》由美國(guó)哥倫比亞電影公司、MRC公司兩家電影制作公司與美國(guó)知名的禿鷲基金聯(lián)手合作推出。其中擔(dān)任主要角色的演員主要有：沙爾托·科普雷、戴夫·帕特爾、西格尼.韋弗和休.杰克曼、忍者（Ninja）、尤蘭迪（￥O-LANDI）、霍塞.帕布羅.坎蒂羅。導(dǎo)演為尼爾·布洛姆坎普。制片人為尼爾·布洛姆坎普、西蒙·金伯格。編劇為尼爾·布洛姆坎普、特麗·塔歇爾。攝影導(dǎo)演為特倫特.歐派洛克。執(zhí)行制片人為本·維斯布蘭。制片設(shè)計(jì)為朱爾斯·庫(kù)克。編輯為朱力安·克拉克、馬克·戈德布來(lái)特。視覺特效總監(jiān)為克里斯哈維。音樂制作由漢斯·齊默擔(dān)任。

導(dǎo)演兼電影制片人尼爾·布洛姆坎普在其電影《第9區(qū)》和《極樂空間》一起重塑了我們身處的世界。這兩部電影，他成功地把扣人心弦的動(dòng)作場(chǎng)景與引人深思的社會(huì)情感問題相結(jié)合，使得兩部電影都令人難以忘懷?！冻懿榕伞吠瑯尤绱?。

影片設(shè)置在不久的將來(lái)，社會(huì)治安由一群人工智能機(jī)器人警察所控制，他們被稱作“哨兵”。導(dǎo)演布洛姆坎普說：“他們是不可妥協(xié)的，不可理喻的，也不可被人左右的機(jī)器人警察。”

當(dāng)全城受制于機(jī)器人警察所謂的“保護(hù)”之中時(shí)，一位名為查派的全新構(gòu)造的機(jī)器人誕生了，他是第一個(gè)擁有情感及自主思維能力的機(jī)器人。作為曾經(jīng)維持治安的機(jī)械哨兵，查派卻被偷走了并且被賦予了完全不同的使命。“《超能查派》引發(fā)了一個(gè)問題：什么情況下才可以把機(jī)器人視為人類？”沙爾托·科普雷問道?？破绽资遣榕傻陌缪菡?。“是不是當(dāng)他們可以畫畫，或者喜歡一種特定的音樂時(shí)？對(duì)人類來(lái)說，如果一臺(tái)機(jī)器擁有思想，如果我們可以用跟人類交流的方式去跟那臺(tái)機(jī)器交流，那我想，這可能就是很多人所說的‘有生命的機(jī)器，它能如人類一般擁有情感?！?/p>

創(chuàng)作查派

查派最要主要的角色成分是一個(gè)通過人工智能所制造的有良知有意識(shí)的‘哨兵。查派的飾演者是電影《第9區(qū)》男主角沙爾托·科普雷?？破绽自陔娪袄锏拿總€(gè)場(chǎng)景都作為查派與其他角色面對(duì)面的進(jìn)行表演，這不僅能讓其他演員時(shí)刻感受到查派的真實(shí)存在，也促使其他演員更完美的進(jìn)入角色。在影片后期制作中，導(dǎo)演尼爾起用VFX影視特效公司的制作團(tuán)隊(duì)讓查派這一角色變得無(wú)比真實(shí)，他們憑借非凡的特效技術(shù)在科普雷的表演基礎(chǔ)上為查派塑型，查派的行、坐、走、頭部動(dòng)作甚至查派的耳部動(dòng)作都被塑造的栩栩如生。

許多電影都有動(dòng)畫特效的拍攝，有時(shí)候電影導(dǎo)演會(huì)讓真人演員只在單一的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，但這卻不會(huì)發(fā)生在《超能查派》身上?！拔覀兊碾娪敖^不會(huì)拍成那種只出現(xiàn)在臺(tái)球另一端C位球的畫面。”金伯格說：“電影必須是真實(shí)的，而且就發(fā)生在當(dāng)下?！?/p>

盡管在影片中科普雷不會(huì)以真人形象被看到，但為了把握好角色的要求，科普雷是穿了兩套服裝扮演的?！盀榱俗屛冶巢亢托夭康谋壤歉榕梢粯拥?，我穿了一個(gè)護(hù)胸板，”他說：“這樣，科普雷就可以知道有多大的空間讓他做的動(dòng)作是夠用的，也知道機(jī)器人應(yīng)該怎么站或怎么坐的特定位置。這樣，當(dāng)一個(gè)演員抓住查派的肩或胸的時(shí)候，這個(gè)演員的手也會(huì)放在正確的位置上。在用電腦處理的時(shí)候，科普雷的動(dòng)作就是查派的動(dòng)作。

但護(hù)胸板不是全部。“為了動(dòng)畫師的后期工作，我穿了一件有黑點(diǎn)的灰色衣服，其實(shí)是一件緊身服，緊身服并不能代表是壞人?！彼f：“需要用別的什么東西讓他感覺像是一個(gè)壞人，所以科普雷就加了一條短褲和一條皮帶。”他說：“在拍黑幫場(chǎng)景的時(shí)候，我可以松掉皮帶，短褲就從臀部上掉到半截。這是我的小聰明，讓一個(gè)身穿灰色緊身衣的人轉(zhuǎn)變?yōu)閻喝瞬榕?，為制作恰?dāng)?shù)膲娜藙?dòng)作起了很大的作用。”

科普雷說獨(dú)具匠心的拍攝風(fēng)格和動(dòng)畫特效對(duì)電影來(lái)說是很受益的?！皠?dòng)畫師會(huì)告訴你，從制作動(dòng)畫草圖到演員已經(jīng)完成拍完的畫面，這兩者之間有很大的區(qū)別，他還說：“對(duì)他們來(lái)說，如果基本的表演已經(jīng)完成，那么制作電腦中活動(dòng)的人物也會(huì)容易多了。很顯然，對(duì)其他演員來(lái)說也有好處，因?yàn)榭梢愿┗疑o身衣的真人演員面對(duì)面互相配合，

“制作查派的動(dòng)畫師是很了不起的，”科普雷補(bǔ)充說：“他們成功地捕捉到和解析了我全部的表演，細(xì)微之處也不例外。另外，他們嘗試了一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，就是把我的面部動(dòng)作轉(zhuǎn)換到查派的臉上。他原來(lái)幾乎沒有面部。他們簡(jiǎn)直太棒了。我覺得，是他們把我的表演提升了，我們一起共同創(chuàng)造了這樣的獨(dú)一無(wú)二。

塑造裝甲怪物

布洛姆坎普創(chuàng)造機(jī)器人查派之路要追溯到十多年以前。作為一個(gè)年輕的導(dǎo)演和視覺特效藝術(shù)家，布洛姆坎普拍攝了多部廣告片，以此來(lái)向業(yè)界展示他非凡的影視創(chuàng)作與制作能力。 “2003年，就是隨便搗鼓搗鼓，用三維動(dòng)畫軟件設(shè)計(jì)了一個(gè)機(jī)器人短片?！蹦釥栒f：“我受到大量日本動(dòng)漫和漫畫的影響，但我現(xiàn)在不對(duì)動(dòng)漫和漫畫那么著迷了，我想讓整個(gè)電影的初衷仍然忠實(shí)于它原本的樣子——一種不同凡響、怪異但非商業(yè)性的樣子。我希望查派比較像這個(gè)機(jī)器人?！?/p>

因此，電影在拍攝重要鏡頭開機(jī)前不久，導(dǎo)演就全心投入到設(shè)計(jì)機(jī)器人查派在大屏幕上形象的工作中了。這項(xiàng)工作最終由兩家公司一起完成：老牌電影VFX制作公司，專門負(fù)責(zé)視覺特效的任務(wù)，由特效總監(jiān)克利斯.哈維主要操作。另一家電影特效公司W(wǎng)ETA公司主要負(fù)責(zé)肢體動(dòng)作特效的工作。由喬.唐克力擔(dān)任特效道具總監(jiān)。大家一起，受到導(dǎo)演布洛姆坎普曾在十多年前設(shè)計(jì)的機(jī)器人形象的啟發(fā)。這兩家影視特效公司會(huì)制作出一個(gè)既能在電腦里成像也具有真人功能的機(jī)器人。

在電影投拍前的兩年半時(shí)間里，電影制作人早就在約翰內(nèi)斯堡試拍了一個(gè)片段，用來(lái)演示他們的制作的畫面是否有效。事實(shí)證明這個(gè)做法是成功的而且片審也被通過了。兩家專業(yè)的影視特效公司一同為電影制作特技，反反復(fù)復(fù)，把每個(gè)畫面修改到盡善盡美。“對(duì)我們來(lái)說，這是一次不同以往的制作過程。”哈維說：“影片《極樂世界》所有的特效都是在WETA動(dòng)漫特效公司的完成的，然后找到我們公司是為了加強(qiáng)數(shù)字化精準(zhǔn)特效。而這部《超能查派》，尼爾導(dǎo)演采用了不同的方法。尼爾和WETA公司花費(fèi)數(shù)月的時(shí)間完成了原始的概念藝術(shù)圖像，然后再把這些圖像發(fā)給我們公司來(lái)做成2D草圖。從這些圖片來(lái)看，我們覺得這些人物是具有3D效果的。在實(shí)體模型做好之前，我們可以做完大量的動(dòng)漫特效工作，而且也有能力完善這個(gè)設(shè)計(jì)，這樣我們就可以知道這個(gè)模型是有作用的?！比缓?，老牌VFX制作公司與WETA公司共同處理數(shù)碼模型，并且進(jìn)行不斷反復(fù)的設(shè)計(jì)直到完善，最后，WETA公司可以做出一個(gè)真實(shí)的模型。

唐克力說導(dǎo)演布洛姆坎普設(shè)計(jì)查派這個(gè)機(jī)器人形象的目標(biāo)就是要真實(shí)?！八Ｍ榕删褪且粋€(gè)真正的人——不希望是做為一個(gè)過于只有功能化的機(jī)器人。”他說：“他不是像激光束就要爆發(fā)而沒有地方可去，他一定要堅(jiān)強(qiáng)，但他看上去還要是政府在幾年之后有能力承擔(dān)得起的一個(gè)樣子。

體積碩大、也是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的怪物裝甲是打算作為其他機(jī)器人哨兵的備選而設(shè)計(jì)的。同樣也要經(jīng)過反復(fù)的過程來(lái)達(dá)到跟機(jī)器人哨兵一樣的效果?！肮治镅b甲就像是布洛姆坎普導(dǎo)演的寶貝?！碧瓶肆φf?！拔覀兎浅Ｗ院?，因?yàn)閺墓こ碳夹g(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，它的作用非常強(qiáng)大，”唐克力補(bǔ)充道：“它看起來(lái)非常漂亮，而且非常好用—— 因?yàn)樗瓷先ナ悄敲瓷鷦?dòng)逼真而且就要攻擊你的樣子?！?/p>

尼爾導(dǎo)演設(shè)計(jì)的怪物裝甲不是現(xiàn)實(shí)中存在的?！坝悬c(diǎn)諷刺意味——一個(gè)軍火公司生產(chǎn)這樣極其昂貴、低效、巨大而且笨重的機(jī)器，是為他們可以收取納稅人更多的錢來(lái)做這些東西。這是我能想到的最直接、最安全而且最瘋狂的想法了。我們意識(shí)到，電影特效在60年代，70年代和80年代采用的方法是相同的：模型設(shè)計(jì)師把事先設(shè)計(jì)好的模型全部組裝起來(lái)，我就是這么做的，這些東西都在電腦里。然后，讓W(xué)ETA公司和三維特效公司可以準(zhǔn)確到位的修改每個(gè)部分甚至連腳趾頭的關(guān)節(jié)和轉(zhuǎn)動(dòng)裝置都能做成動(dòng)漫特效，而且WETA公司做了一個(gè)三米半長(zhǎng)的真版本?！?/p>

為了做好警察隊(duì)伍中110個(gè)哨兵的特效，WETA公司做了11個(gè)真人模型?！拔覀儼阉鼈兌紓€(gè)性化了，”唐克力說：“他們每個(gè)人都有一個(gè)號(hào)碼牌，我們可以換其中任何一個(gè)號(hào)碼牌，或者用顯示不同年齡差別的模板。這樣我們就可以把一個(gè)要么是全新的，要么是5歲模樣的哨兵給展示出來(lái)，而且這些東西需要維護(hù)。這只我們使用的其中一個(gè)工具，為了讓觀眾看到查派的外貌——他是一個(gè)22歲模樣的哨兵。他還有一個(gè)破損了的耳朵，這個(gè)耳朵被一個(gè)橙色的測(cè)試耳朵替代了，在基地，橙色的耳朵比較容易被看到?！?/p>

唐克力補(bǔ)充道：“這些耳朵不只是辨別身份的符號(hào)，而且通過這樣的設(shè)計(jì)也帶給動(dòng)畫師一種能力，去展示查派有什么樣的感受，最明顯的是通過耳朵的反應(yīng)，不同的耳部動(dòng)作會(huì)讓你知道查派不同的情緒變化?！?/p>

由于查派在影片中很多受傷的場(chǎng)面，WETA影視特效團(tuán)隊(duì)運(yùn)用高超的電腦特技可以改變他的樣子。 “一共有八個(gè)不同階段的查派，”唐克力說。“其中有三個(gè)查派的骨架和八套代表每個(gè)階段的模板。一旦他的胸部受到傷害，我們會(huì)拿掉外部面板并用下一塊模板取而代之。比如他受到攻擊、被燒毀、或被槍擊，還有其它的受傷。也有Ninja和YO-LANDI兩個(gè)人跟他開玩笑，等等。大量的特效工作進(jìn)入到更具體的方面。比較復(fù)雜的是，我們拍的東西都是基于這些真人仿制品，要形成查派的具體形象，我們不得不回到視覺效果特技的制作上來(lái)，而且要做到圖像的連續(xù)性。我們跟這兩家三維圖像特效公司緊密合作，就是用他們的技術(shù)來(lái)辨別每個(gè)階段的查派，然后再經(jīng)過紋理拍攝過程可以讓它們緊密地繪制在每個(gè)階段的模板上?！?/p>

所以制作裝甲怪物模型的設(shè)計(jì)也是基于差不多一樣的想法?！斑@個(gè)道具從電影視覺角度來(lái)看是比較符合感觀需要的，盡管它是如此之大。但我們把它拆掉然后從錄影棚拿出來(lái)只需要用30分鐘?！碧瓶肆ρa(bǔ)充說：“不管如何，它十分接近我們的設(shè)想。做真體道具確實(shí)是一項(xiàng)比較復(fù)雜的任務(wù)。尼爾導(dǎo)演希望裝甲怪物帶有威脅式?jīng)_向前的姿勢(shì)，但實(shí)際上這樣做會(huì)影響它的平衡度。所以，我們又在它的腿部加強(qiáng)了重量，可以讓它的重心被平穩(wěn)保持在向前沖的姿勢(shì)上。這個(gè)道具大概有一噸重—是一個(gè)重達(dá)一噸的大家伙。”

盡管是依靠三維成像電腦特效效果，哈維說，制作真實(shí)的道具模型是非常有好處的。首先，機(jī)器人道具有時(shí)可以真正出現(xiàn)在攝像機(jī)里。“萬(wàn)一機(jī)器人在鏡頭中不是動(dòng)漫的，萬(wàn)一它掉了，或者有人正在給它修補(bǔ)。我們不需要增加這樣的工作。另外，真實(shí)模型在后期制作時(shí)也可以為制作圖像特效起作用。哈維說：“我們把它的開關(guān)打開，讓它跟著攝像機(jī)一起移動(dòng)。比如，有一場(chǎng)查派在雨中的戲。這個(gè)模型道具真的是幫了我們的大忙，因?yàn)樗梢赃M(jìn)行頭部轉(zhuǎn)動(dòng)，把頭伸出去，然后看著雨水如何落下，如何跑動(dòng)并有燈光反射出來(lái)。拍完后，我們還可以把它回到辦公室里再做進(jìn)一步的研究。它帶給我們一個(gè)真實(shí)的視覺效果，萬(wàn)一哪天我們需要用到它，就會(huì)知道它應(yīng)該是什么樣子的?！?/p>

如何取景

為了拍攝這部電影，布洛姆坎普回到了自己的故鄉(xiāng)——約翰內(nèi)斯堡。在約翰內(nèi)斯堡，在那兒，他曾拍攝過電影《第9區(qū)》。他說：“起初，我不想在家鄉(xiāng)拍《超能查派》，因?yàn)椤兜?區(qū)》就是在老家取的景。我們實(shí)際上是想在美國(guó)選景。但是并沒有發(fā)現(xiàn)讓我心動(dòng)的地方。這部電影的主題與真實(shí)的約翰內(nèi)斯堡是緊密相連的。”

沙爾托.科普雷說過電影的拍攝地點(diǎn)可以影響到電影的各個(gè)方面?！澳釥枒{借他成長(zhǎng)的經(jīng)歷和多年的經(jīng)驗(yàn)，成為了一名極具創(chuàng)造力的電影藝術(shù)家。這也是我們要拍什么樣的電影，和我到底在電影中如何塑造我的角色。我借用了這個(gè)地方和人力。電影里無(wú)數(shù)事物的靈感都是來(lái)自于約翰內(nèi)斯堡這座城市。這是電影中至關(guān)重要的一部分。

導(dǎo)演助理及副制片人詹姆斯.貝托尼說：“這部電影可以說是寫約翰內(nèi)斯堡的，因?yàn)樗悄釥栕钍煜さ牡胤?。我們?lái)到這個(gè)地方選景的時(shí)候，看到了尼爾所說過的那些地方，比如山洞，橋梁什么的。這座城市確實(shí)給我留下了深刻的印象。這讓劇本更加流光異彩。所以很多時(shí)候，電影劇本可以是寫某個(gè)城市的。所以當(dāng)我們一下飛機(jī)，看到了尼爾在劇本中寫過的地方，會(huì)有種實(shí)景比劇本寫得更好的感覺?！?/p>

總美工設(shè)計(jì)朱爾斯.庫(kù)克的主要負(fù)責(zé)電影的美術(shù)效果，和布景師丹尼爾.伯特一起做好這個(gè)工作。庫(kù)克說：“在這部電影中，大量的布景利用了約翰內(nèi)斯堡的自然景色。但有些場(chǎng)景不是那么容易找到的。好多實(shí)景要比我們做的景漂亮多了?！?/p>

尋找Ninja和YO-LANDI藏身之處的拍攝場(chǎng)地?！耙婚_始，我們找了一個(gè)房子，然后又看了一些其它小一點(diǎn)的地方。但是，尼爾喜愛比較大一點(diǎn)兒的空間，可以有足夠的地方讓他們住、做想做的事或者就是躲藏起來(lái)。我呢，我也是對(duì)荒山棄地非常著迷。一個(gè)挑戰(zhàn)是我們所有的工作都要在這個(gè)藏身之所里面進(jìn)行，這個(gè)地方還要有一種家的感覺。所以，Ninja幫了很大的忙，他們把自己的藝術(shù)品帶來(lái)并布置成他們的風(fēng)格，就像他們?cè)谝魳蜂浵窭锉憩F(xiàn)的音樂風(fēng)格一樣。他們把這變成了一個(gè)家的樣子?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/dyzg201506dyzg20150605-3-l.jpg" style="">

至于裝飾這個(gè)家，伯特說他的裝修靈感來(lái)自于這支南非樂隊(duì)真實(shí)的生活風(fēng)格。這種風(fēng)格也被寫入到了電影中。伯特說：“我做了很多關(guān)于這支說唱樂隊(duì)的案頭工作，但僅有的了解只是來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，資料非常少。隨后，我試圖放下內(nèi)心的糾結(jié)，與其了解他們之前做過什么，不如專心研究劇本。他們已經(jīng)非常特別，因?yàn)樗麄円恢本褪沁@樣。只是對(duì)他們以前到底有過怎樣的不同凡響而有點(diǎn)兒小糾結(jié)。你邊看網(wǎng)絡(luò)視頻邊在思考，‘這倆人在干嗎？這是個(gè)什么地方？如果在看這部電影之前，你真的不知道這支樂隊(duì)，那么這個(gè)電影會(huì)讓你馬上愛上他們?！?/p>

查派住的房間也在這個(gè)藏身之所里面。伯特說，這是一種混合的影響力?！安榕蓮牡习旱纳砩蠈W(xué)習(xí)了很多東西，也從Ninja和YO-LANDI身上學(xué)習(xí)了不少東西?！彼a(bǔ)充說：“所以房間里的裝飾是要體現(xiàn)出查派學(xué)到的東西。比如，他復(fù)制了YO-LANDI臥室的床，但是用他能找到的東西做成自己的風(fēng)格。墻上的藝術(shù)品是他用粉筆畫的，雖然是復(fù)制了Ninja房間里的藝術(shù)品?！?/p>

庫(kù)克還要負(fù)責(zé)制作出一個(gè)操作界面，是用來(lái)表現(xiàn)文森特是如何操控裝甲怪物的?！澳釥柡臀以懻撨^怎樣處理裝甲怪物的椅子，需要通過神經(jīng)裝置頭盔的部分是多少、需要做成實(shí)際樣子的部分是多少。從理論上說可以做成一個(gè)整體的，但在電影特效處理上就不一定起作用。觀眾想親眼看到文森特在操縱這個(gè)裝甲。所以，我們加上了一個(gè)操縱桿和監(jiān)視器，這樣一來(lái)，人們就會(huì)從他的頭盔里看到這些?！?/p>

關(guān)于動(dòng)作替身

電影特技和動(dòng)作場(chǎng)面，導(dǎo)演尼爾跟特技師格蘭特.胡雷密切合作。胡雷也曾在電影《第9區(qū)》里做過特技師?！澳釥枌?dǎo)演提出他概念中的動(dòng)作與擊戰(zhàn)鏡頭，然后再讓我們進(jìn)行處理，”胡雷說：“他希望我們盡可能發(fā)揮出更高的水平?！?/p>

胡雷說布洛姆坎普有著非常豐富的視覺特效制作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這部電影來(lái)說是一個(gè)巨大的好處?！安粌H是因?yàn)閷?dǎo)演要依賴視覺特效。有句老話說：‘事后解決”，但這句話對(duì)這部電影卻不起作用?！焙渍f：“導(dǎo)演知道什么時(shí)候可以來(lái)用后期制作，什么時(shí)候需要要在攝像機(jī)前必須完成。他希望替身演員和主演們的表演能夠?qū)崿F(xiàn)他的想法。有一個(gè)很好的例子。當(dāng)時(shí)我們有這樣的一個(gè)拍攝場(chǎng)景：一輛快速翻轉(zhuǎn)的特殊自行車、一個(gè)高難度的飛跳、還有槍戰(zhàn)、然后一個(gè)機(jī)器人警察撞倒了騎自行車的，那輛自行車車輪就一直在快速飛轉(zhuǎn)。胡雷解釋說：”這個(gè)車輪快速飛轉(zhuǎn)的鏡頭本來(lái)可以在后期做好，但是我們把威亞吊在表演者身上同時(shí)也把在自行車上吊在威亞上，這樣當(dāng)特技替身跳下來(lái)的時(shí)候，自行車也在飛轉(zhuǎn)。我們把這個(gè)鏡頭做了兩遍，都是當(dāng)場(chǎng)完成的。”

此外，電影中還有許多特技鏡頭。比如高空直升機(jī)，疾馳的快車等等。先不要說演員們一些高難度動(dòng)作需要替身演員來(lái)做—這個(gè)特技團(tuán)隊(duì)有一個(gè)藝術(shù)部門，它是專門用來(lái)做一些迷你裝備的。這些裝備會(huì)幫你設(shè)計(jì)復(fù)雜的特技動(dòng)作。

胡雷還有一部分工作是要跟科普雷的替身演員一起合作。也就是說這個(gè)替身演員要為科普雷不能完成的危險(xiǎn)難度動(dòng)作而服務(wù)。最終在電影里你看到的高難度動(dòng)作都是由替身演員完成的。“如果你覺得這任何人都可以做這個(gè)，那就錯(cuò)了。三維影視動(dòng)畫的關(guān)鍵是去掉科普雷的形象而保留下他的動(dòng)作—這是角色最需要的?？破绽椎奶嫔硌輪T叫蘭.斯托克，他需要努力模仿科普雷的動(dòng)作，要讓我們感覺到這就是科普雷在演?！?/p>

事實(shí)上，為角色找到合適的替身演員是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。替身演員跟主演們不僅要有大略相同的體貌身材，而且還需要有相同的發(fā)型，紋身等等。胡雷補(bǔ)充說：“比如Ninja，她的發(fā)型是非?？鋸埖?，而YO-LANDI，揚(yáng)基和希伯他們也有比較張揚(yáng)的特征。這些對(duì)替身演員來(lái)說都是挑戰(zhàn)。特別是紋身。我根本不知道Ninja有多少紋身，也根本不知道怎么去數(shù)，每天早上，我們的替身演員都得把該有的紋身全都畫上?！?/p>

影片開始的部分可能是最有難度的?！拔覀冇昧巳苤鄙龣C(jī)，載著模擬機(jī)器人和真人扮演的警察。同時(shí)還要架好攝像機(jī)。我們用了加速器，可能拍攝機(jī)動(dòng)車從管子上撞下來(lái)，也同時(shí)有槍戰(zhàn)，自行車等等的畫面。然后我們還得把演員加進(jìn)去。布蘭頓.歐瑞特是扮演希伯，鏡頭需要他不穿襯衫，那么我們就得想辦法來(lái)保護(hù)他的安全，因?yàn)樗獜拇皯籼鋈?。再說Ninja和Yo-Landi的小客車翻倒了。特效組在翻車的地方放了一個(gè)爆破裝置。哦，那個(gè)星期我們干的活簡(jiǎn)直太猛了，但最后效果都非常棒。”