大師頻出 黔書傳遠

朱良津

胡長新：賦得灑脫芳梓里

胡長新，字子何，貴州黎平人。道光丙午年（1846年）舉人，次年高中進士。因其父在遵義任職，他得以師從莫友芝、鄭珍。其為人十分超脫，被任命為知縣而不赴任，先后在貴陽、黎平、銅仁等地從事教育工作，后被推薦為翰林院典簿，仍辭不赴任，著有《籀經堂集》，并編輯了一本黎平地方詩歌集《上里詩系》。

胡長新的書法作品流傳下來的比較少。，除其日常書寫的信札外，筆者僅看到一副用小篆寫的八言對聯(lián)“破險功成風清六洞，籌邊績懋星耀三巴”，在上下聯(lián)的左右兩邊，都是寫的小楷。就十六個篆字而言，字的結構、筆畫變化，以及字的造型都頗類漢代印章篆文“方正平實”的特點，結體上，這些字均以“方”為基調，轉角處圓轉，彎筆時圓曲。在筆畫上，不強求一致，長筆勁健有力，橫筆和豎筆之外還有曲筆。這樣，整體看上去，他的字方中寓圓，圓中帶方，顯得精致。字的體勢平正，筆畫線條的粗細均勻，字字之間的距離勻稱。還有一點值得注意的是，他在筆畫的起收處有微妙的方圓形態(tài)的變化。通過這副篆字對聯(lián)，可看到胡長新的篆書是在接受秦漢小篆的影響，因為除了具有漢代篆書的那種規(guī)范而又簡化外，字的筆畫秀美、勻整、頎長，都是秦朝篆書的特點。

劉春霖：寸縑尺楮人珍之

劉春霖（1840-1913），字潤民，號雨山，萬唐、蒙谷老人，貴州安順人。他是同治六年（1867年）舉人，次年中進士，接下來入翰林，授編修，歷任廣南、昭通、東川知府，及幾省的按察使或布政使等職務。

民國《貴州通志·人物志》載，其“書法遠宗鐘太傅，近法諸城劉文清，遺貌取神，惟妙惟肖，人之索書者多，寸縑尺楮皆珍之”?！扮娞怠奔慈龂鴷r期的書法家鐘繇，“劉文清”即乾隆時期的書法家劉墉，鐘繇是從漢到魏晉時期書法藝術變革中的關鍵人物，他的字具有由隸書向楷書轉變的特點，而劉墉是生活的時代比劉春霖早一些的書法家，擅長行書。從劉春霖的墨跡來看，他的創(chuàng)作主要以楷書、行書為主。在他的楷書中，有一件條幅作品，寫的是中楷字，風格比較接近顏真卿的《多寶塔感應碑》，橫畫略細，豎畫、點、撇、捺略粗，筆畫在出鋒處又強調鋒芒。他的行書作品有對聯(lián)、扇面，其中一副七言對聯(lián)“綠竹故侵行徑里，青山長對卷簾時”學劉墉的風格比較明顯，外顯豐圓軟滑，實則內涵剛勁，骨肉兼?zhèn)洌珴庵囟?，都與劉墉行書的特點相符。還有一件團扇面，風格與對聯(lián)頗為接近，其中有一句話，應該是其在學習顏真卿書法實踐中的心得體會，他是這樣寫的：“學顏書者得其挺拔，似更當于虛腕處求之?！?/p>

黃卓元：樂善好施多仗義

黃卓元，字吉裳，貴州清鎮(zhèn)人。同治十三年（1874年）進士，授翰林院編修，后來升詹事府正詹事，最后官至內閣學士兼禮部侍郎。他還分別于1879年及1889年出任云南鄉(xiāng)試和四川鄉(xiāng)試的副考官、正考官，又曾經在江西督學，晚年回歸家鄉(xiāng)，在貴山書院做主講。黃卓元為人樂善好施，仗義疏財，曾捐資修建貴筑府的學宮。遇到災荒之年，捐谷賑濟地方。在江西督學時，還出錢修筑堤壩以防御水患，老百姓將堤壩取名為“黃公堤”。

從黃卓元流傳下來的書法墨跡看，他擅長寫楷書和行楷書。作品的形式有對聯(lián)、扇面、條幅。在其各種形式的作品中，有一幅行書五言聯(lián)“相與觀所尚，時還讀我書”，寫在杏黃色的描金龍鳳流云紋花箋紙上，工整沉穩(wěn)，結體秀逸，反映出黃卓元穩(wěn)健的行書面貌。與行筆飄灑、一氣呵成的行書不同，他在行筆時極講究轉折頓挫，逆入平出，這些都是寫楷書時遵循的用筆方式。另一幅行楷八言對聯(lián)“子瞻為文才大如海，右丞品畫興高極天”，在筆意上與行書五言聯(lián)又恰恰相反，運筆比較自如，略有些行書的筆意含帶其中，具有歐體的意味，寫橫筆時，下筆稍輕，顯得比較細，豎筆稍粗，往往是側鋒用筆。黃卓元的楷書主要是取法歐陽詢，他效法歐體的作品，還有一件楷書條幅，字寫在宣紙上畫的朱絲欄格里，白紙黑字，再加上紅格子，很別致。這兩件學歐的作品，一為小楷，一為中楷，字的大小雖然有別，但是都把歐體挺拔勁峭的特點把握得比較到位。通過觀摩上述的幾件黃氏墨跡，總的感覺其行書、楷書，在風格上均偏向俊雅秀逸，臨習古人作品用功尤勤，而體現(xiàn)自我創(chuàng)造的方面卻不明顯。

桂天相：流麗清雅字為美

桂天相，字云農，貴州水城人。與其同時的水城人士李天桂和單國輔，獲“三美”的贊譽，其字與李的詩、單的繪畫被當時人稱字美、詩美、畫美。

民國《貴州通志·人物志》評價桂天相：“善草書，兼明醫(yī)術，其擘窠大字尤端莊流麗，奕奕有神?！彼脤懖輹?，留下來的墨跡中，有一件橫幅是他臨仿唐朝書法家孫過庭《書譜》，桂天相的這件節(jié)臨《書譜》橫幅，透出了比較濃厚的王羲之、王獻之父子的風格氣息，因為孫過庭就是唐代書法家中承襲二王草書最好的人物之一。另外兩件行草書立軸，個人的自由發(fā)揮程度比較高，是表現(xiàn)其才情及風格的佳作。其一：“風來疏竹，風過而竹不留聲；雁至寒潭，雁去而潭不留影；故君子事成而心始見”；其二“晴鳥驚人繞華堂”，都寫得筆力勁健，像是用硬毫寫的，和他所臨的《書譜》草書那種濃潤圓熟、流麗清雅的風格相比，顯出了枯勁硬朗的特點。

王藻章：四體開合書我意

王藻章，字石珊，號鳳雪，貴州遵義人。咸豐十一年（1861年）貢生，通過朝考在刑部做小京官，曾來請假回到貴州，咸同年問他參與地方政府辦理團練。同治十二年（1873年）考中舉人，到廣東任職，曾得到張之洞、彭玉麟的器重。

他的書法創(chuàng)作楷、行、篆、隸四體皆擅，在當時向他求墨寶的人很多。他的行書七言聯(lián)“綠莎裳下攜詩草，碧藻潭中系釣舟”，一看便知是從王羲之、趙孟頫的路子中變化而來，呈現(xiàn)出飄灑秀逸的面貌。他寫的隸書在取法上及字形處理上比較富有想法和創(chuàng)造，他有一副隸書六言聯(lián)：“鳳閣金風時扇，雀關玉露宵流?！惫P畫粗細勻稱，在挑筆該露鋒芒處比較含蓄，在書寫時有意向左右開張，撇、捺、橫，都向兩邊舒展。另外，在字的各部位大小比例上有意夸張。仔細看這副隸書對聯(lián)，感覺有吸收和取法莫友芝的風格特點之處，具體表現(xiàn)在字形的變化上與莫友芝有不少相似之處。如上聯(lián)的“閣”字，其中的“門”字部分寫得很小，而“各”字部分卻寫得很夸張，上聯(lián)的“金”和下聯(lián)的“玉”兩字，長的那一橫，長度夸張，挑尖含蓄，這些處理方法都與莫友芝在寫某些字時的手法相似。

袁思輯：飄逸欹側宗晉唐

袁思輯（1838-1888），字錫臣，號稚巖、雙印齋主人等，貴陽人。同治八年（1869年）中舉，后來又以舉人的身份考取中書，當玉牒館差，改成知府，候補廣兩，在候補廣西知府期間，因為有作為，得到了嘉獎?？上觳患倌辏^早去世，享年51歲。袁思輯是一位詩、書、畫俱佳的人物，曾經受到清廷幾個重要大臣的器重。在清代貴州書壇畫苑中，袁思輯是一位成就凸顯的人物，民國《貴州通志·人物志》論其書法：“行草、正書皆宗晉唐?！彼诒本r，其書法就很受人們的推重，享譽一時。尤其是小楷寫得特別好，最初以秀美取勝，后來他還專門學了一段時間的歐陽詢楷書，使他的書法筆力愈加厚重，來求他寫對聯(lián)、碑匾的人絡繹不絕。在貴州，他與羅文彬曾經共同組織了貴陽城內東山陽明祠的修繕工作，并用勾摹的辦法，把前人的字跡刻在祠中，恢復了這處為紀念王守仁而建的建筑原有的面貌。

在書法上，他專精行書和楷書，且風格淵源非常明顯，以晉唐書風為根基，遠追王羲之父子、歐陽詢，近法趙孟煩、董其昌等，追求飄逸清秀、欹側多姿的形貌。他生活在碑學時代，而與當時這一主流風尚有所不同，走的是帖學道路。

《袁思輯行書書評軸》，這幅字寫得流暢圓潤而又秀美，王羲之的風格和學王字又有創(chuàng)新的趙孟煩的特點都有，形成了自己道勁姿媚的典型書風。陳恒安先生認為這件立軸是袁思輯行書中的佳品。

《袁思輯行書堂幅》，這張行書寫得仍然是非常圓潤秀逸，仍取法于二王和趙孟煩，但在風格上更像趙孟頫。

同時，袁思樨也比較喜歡書寫對聯(lián)，如“高人野士皆入畫，名香古爵盡披書”，寫得比較工穩(wěn)，字與字之間很少有連帶的筆畫，字跡圓轉流暢，受王羲之、趙孟頫風格浸淫很深，行筆輕重適宜，婉轉流暢，應該是袁氏的一件佳作。

袁思輯的楷書作品傳世很少，貴州省博物館現(xiàn)存一件扇面，是青色的絹作的團扇，用金色臨寫了《瘞鶴銘》上的十一個字，特別把寫篆書時那種使筆直立、筆鋒在正中、左右不偏的中鋒用筆方法的摻入，將《瘞鶴銘》那種南朝書法的氣韻，加上石頭因長期風雨剝蝕出現(xiàn)的筆畫線條雄健凝重深沉的效果都寫出來了，其學古工夫由此可見一斑。

李端棻：大道推行近取身

李端棻（1833-1907），字蘑園，貴陽人，同治二年（1863年）進士，任過刑部侍郎、工部侍郎、倉場總督、禮部尚書等要職，曾上《請推廣學校折》請求在京城建立京師大學堂（北京大學前身）。他是維新變法運動的積極響應而又推波助瀾者，因此被革職流放，后赦免回鄉(xiāng)，在貴陽經世學堂做主講，積極傳播西方新學，是貴陽一中的創(chuàng)始人。

李端棻流傳到現(xiàn)在的書法作品主要是楷、行兩種書體，以對聯(lián)為多，如楷書五言聯(lián)“掬水月在手，弄花香滿衣”，其字一絲不茍，有館閣體之風。他的行書五言聯(lián)“無欲乃積壽，有福方讀書”，寫得比較工整、近乎楷書，把幾種風格糅合得較好，學古人而不明顯傾向于某家。從他穩(wěn)健的行筆中，表現(xiàn)出深邃的功力。

他的楷書和寫得比較工整的行書對聯(lián)，尚留有“館閣體”的意味，這些對聯(lián)，雖然字跡筆畫粗細具有變化，但字形工整，行筆一絲不茍，將上下聯(lián)并列而視時，清代讀書人應試書寫風格中的那種“烏”“光”“方”效果，且符合“館閣體”的分行布白，縱橫合乎阡陌之經的特點均顯現(xiàn)出來了。

從李端芬的墨跡中，我們可以看到他的作品分屬于兩類：一類模仿成分重，靠近館閣體書風；另一類充滿揮寫自如的氣息，展現(xiàn)了自己靈性的一面。

（作者系貴州省博物館副館長）