平淡里的亮色

羅海燕

在辦公樓前坐下班的通勤車，去八十公里外的海拉爾。

夾道兩旁的楊樹，在冬日的黃昏里黑郁蒼莽，樹枝之間填充著藍(lán)亮的天。我的手提袋撂在腿上，袋子上鑲著一排有機(jī)玻璃黑鉆，樹的“黑”與天的“亮”在行進(jìn)的車廂外向后飛快地流動(dòng)，黑鉆上劃過明明暗暗的光，像琴上的黑白鍵，彈奏著無聲的曲。

車子由南向北，夕陽將落未落。

這個(gè)時(shí)辰的光既清明又柔和，如同人生走到中年，世界看得清醒，又不失一份熱忱。朝陽面的雪野在柔黃的晚光中線條澄清，映在背陰一側(cè)的玻璃上。路左邊凹凸的山坡、銀亮的高壓電線塔、稀落的灌木叢，它們的影像如此清晰而又真實(shí)，疊加進(jìn)路右側(cè)牧民的房子、木柵圍成的羊圈和荒草之中，真實(shí)與虛幻交錯(cuò)，行進(jìn)著的單調(diào)的草原在我的眼里應(yīng)接不暇。座位上看不見迎面過來的車，那些車輛貿(mào)然出現(xiàn)的影像，如流星一般，在已經(jīng)交疊繁復(fù)的窗玻璃上掠過，心神一蕩。

遠(yuǎn)處彎道一對對明黃的路燈，像眾人舉著火把奔跑，遙遙地進(jìn)行一場熱烈的盛事，一簇簇晃動(dòng)著，漸近，漸慢，停滯。空曠幽藍(lán)的夜空干凈得讓人無處著落，獨(dú)居的一盤月就成了長夜凝注成的淚珠。望得久了，又好似一小扇透著清霜的圓窗，將天外之密泄入人間。再看又像一張很近的美人清俏的臉，似探詢，又有些矜持。在城鎮(zhèn)的燈火流光中隱進(jìn)樓角，又在荒野雪原之上靜守。不論人的內(nèi)心躁動(dòng)還是孤寂，她都在一切之上，萬籟之中，她是心頭的指向。

光和影主宰著這個(gè)視覺的世界。

車子快到錫尼河的時(shí)候，嘎查和牧人的簡易房都退到了黑暗里，天地漸漸融合進(jìn)一片迷蒙。路上來往車燈的光穿透暗夜，散開長長的空曠，霎時(shí)纖毫畢現(xiàn)，又倏忽收束，只剩一片虛空。光和影是白和黑的魂，白黑交融的灰度構(gòu)成了大地的存在，它勾勒出松枝楊木、山堆坡脊的線條，勾勒出臉龐的真實(shí)、衣褶的生動(dòng)，灰度用近乎無法甄別的不同色調(diào)，襯托、對比著每個(gè)前景和背景，顯現(xiàn)出立體的層次和細(xì)膩的質(zhì)感。

非黑既白的人生是超現(xiàn)實(shí)的。人生少有轟轟烈烈的事，大多在比砂石還要多的平淡日子里，熬盡了臉上的光潤和眼底的清亮，熬老了時(shí)光。每一種灰度都有唯一的成因和獨(dú)到的意味，我們每天活在這說不清道不明的含混里，輾轉(zhuǎn)思量。

在我隔著過道的座位上，露出一個(gè)女人的側(cè)身。略微浮腫蒼黃的臉，睡眼迷離，灰大衣領(lǐng)口處鑲著一指綠邊。喜歡灰暗之中一點(diǎn)亮色的人，似乎宣示著一種理念——對平淡的生活有一點(diǎn)期待碰撞與改變的熱情。若是滿眼灰暗則太沉悶，全是艷色又太扎眼，美恰到好處時(shí)是對比的藝術(shù)，這一處小小的撞色便讓這個(gè)女人有了生動(dòng)。

幽暗的車廂里，另一位年輕女子低頭撫弄著手機(jī)，清秀的臉攏在屏幕的光亮里，她在發(fā)短信。我從沒意識(shí)到，發(fā)短信也可以這樣的美：女子的左手托著寬屏，右手四指支在邊上，大拇指俯下去，在電子鍵盤中靈巧地上下翻飛。指關(guān)節(jié)在倏忽之間舒展和彎曲，思緒仿佛踏著跳躍的音符在屏幕上游走，手機(jī)與指尖繾綣，短暫的停留和尋找似舞者側(cè)耳諦聽，又似一幅繁麗的畫中略帶意韻的補(bǔ)白。

這樣詩意的瞬間，一個(gè)個(gè)凌亂的跳動(dòng)的片段，是平淡中撞進(jìn)來的亮色，讓我在目光所及之處擁有了真切的美感。近來曾無數(shù)次地翻閱美國后現(xiàn)代藝術(shù)評論家桑塔格的《反對闡釋》，仍無法把她晦澀的“反對過度的內(nèi)容挖掘”繼續(xù)看下去，卻清晰地記得她感性地說：我們需要一門藝術(shù)色情學(xué)。

色的藝術(shù)是光影，是對比，是這世界最直觀的感動(dòng)。如果忽略了我們所能看到的亮色存在的形式和風(fēng)格，那么，那些標(biāo)榜著抽象的哲學(xué)的內(nèi)容，將失去它存在的意義。也就無法想象像現(xiàn)在這樣，坐在五十個(gè)昏沉者的車廂之中，一片靜寂里，色彩在瘋長。

責(zé)任編輯 王冬海