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2016-01-06 20:10:47戚思春
戲劇之家 2015年22期 關(guān)鍵詞：節(jié)奏
戚思春
【摘 要】戲曲類音樂是一門具有渲染性的藝術(shù)，其有一種特殊表達(dá)形式就是戲曲類打擊樂，打擊樂有許多重要的作用?；磩∈墙K的一個(gè)地方曲種，在傳統(tǒng)鑼鼓的基礎(chǔ)上，淮劇打擊樂逐漸發(fā)展起來?；磩〈驌魳返陌l(fā)展歷史已經(jīng)有一百多年了，其音色獨(dú)特，節(jié)奏鮮明，舞臺氣氛濃厚。本文將簡單介紹淮劇打擊樂的相關(guān)知識。
【關(guān)鍵詞】戲曲類；譜點(diǎn)；節(jié)奏
中圖分類號：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0032-02
在形成戲曲劇種之初，淮劇打擊樂是其中的一種類型，在打擊樂發(fā)展的前期，其技術(shù)不是很成熟，且打擊樂的聲色部分不協(xié)調(diào)；其次，在聲調(diào)的高音和低音部分也存在許多不足。隨著淮劇打擊樂的不斷發(fā)展，打擊樂很快成為戲曲中的一個(gè)重要部分，打擊樂作為藝術(shù)的一種特殊表達(dá)形式，對豐富劇情的變化有著重要作用。其次，在舞臺表演的體現(xiàn)上，淮劇打擊樂可以用各種不同的伴奏技術(shù)來烘托戲劇中角色的相關(guān)心理活動，從而使舞臺演員的表演更符合真實(shí)性。最后，在審美價(jià)值方面，淮劇打擊樂在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的打擊樂藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷改革創(chuàng)新，從而符合時(shí)代的腳步。
一、基本背景介紹
（一）淮劇和打擊樂的基本介紹
淮劇有一個(gè)別名，為江淮戲，它屬于一個(gè)劇種類地方戲曲，源于清代，始于江蘇地帶。在清朝時(shí)期，淮劇流傳于揚(yáng)州府和淮安府的兩個(gè)地方，當(dāng)時(shí)民間會流傳一種腔調(diào)類節(jié)奏，之后形成兩個(gè)人對唱的曲種，稱之為二可子。當(dāng)唱腔、劇目、表演三方面逐漸發(fā)展起來后，就出現(xiàn)了淮劇。其次，打擊樂屬于一個(gè)音樂名詞，也是樂器分類名稱之一。打擊樂一般都是由發(fā)聲類樂器組成。大多數(shù)打擊樂都會有一個(gè)確定的音律，且節(jié)奏中的音律都是確定的。在我國的民族樂器中，打擊樂器的種類非常多，且好多打擊樂器都是我國傳統(tǒng)藝術(shù)中不可缺少的一部分。
戲曲類打擊樂可以統(tǒng)稱為武場，它的基本類型包括：堂鼓類，大小鑼類，板鼓類等等。打擊樂的節(jié)律來源于戲曲藝術(shù)中的打、唱、念、做。在戲曲伴奏中，打擊樂已經(jīng)形成了一套完整的理論思想和相關(guān)技巧，且有了自己的鑼鼓經(jīng)。關(guān)于鑼鼓經(jīng)的說法，是非常講究的，當(dāng)對不同地點(diǎn)中的不同人物進(jìn)行塑造時(shí)，主要用于描寫環(huán)境、刻畫人物的相關(guān)性格。
（二）戲曲的相關(guān)認(rèn)識
音樂最大的魅力在于它熟練且?guī)в袖秩拘缘谋磉_(dá)手法，它是戲劇風(fēng)格最大的體現(xiàn)因素之一。對劇種水平及風(fēng)貌的發(fā)展來說，音樂是起主導(dǎo)作用的。戲曲音樂的繼承和創(chuàng)新，直接關(guān)系到戲曲的發(fā)展及生存?；磩〈驌魳返谋磉_(dá)方式是對相關(guān)音樂的情感表達(dá)及信息的一個(gè)體現(xiàn)，淮劇打擊樂存在速度、音色和力度等方面的變化，還有更多特殊旋律和押韻節(jié)奏。所以淮劇打擊樂對曲譜音調(diào)的影響要超過音樂唱腔中創(chuàng)作影響。
對于以前的相關(guān)文戲來說，演奏者要有比較扎實(shí)的文化內(nèi)涵和豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)。在伴奏過程中，更需要注意戲中的故事時(shí)間、人物性格或相關(guān)人物的心理變化情況，從而可以從容地把握舞臺的演出水平，使演員在表演的過程中不會出現(xiàn)任何的偏差。在伴奏上，打擊樂和傳統(tǒng)相關(guān)劇目還是有一些區(qū)別，比如，現(xiàn)在戲曲類的取材都來自于現(xiàn)代的一些話題，從而優(yōu)化了傳統(tǒng)劇目中的一些程式化的鼓點(diǎn)，形成了一批有獨(dú)特地方風(fēng)的鑼鼓點(diǎn)，溶入戲劇劇種的創(chuàng)新和變化中，從而奠定了打擊樂以及戲曲音樂在戲曲中的特別位置。
二、重要意義
現(xiàn)代淮劇和打擊樂是相輔相成的，所以淮劇打擊樂在當(dāng)代音樂發(fā)展中發(fā)揮著舉足輕重的作用?；磩〈驌魳返南嚓P(guān)意義解析如下：
（一）對戲曲中人物形象的感情抒發(fā)起重要作用。打擊樂可以協(xié)調(diào)演員唱“清板”?；磩【哂幸环N特色的演唱方式，即清板?！扒灏濉蹦Ｊ街秆輪T演唱過程中不需要管弦樂的伴奏，只需要相關(guān)的純打擊樂伴奏。例如，在著名戲曲《打碗記》中，該戲曲描述戲中兒子很不孝，因此奶奶十分生氣，所以這位奶奶嚴(yán)厲斥責(zé)兒子時(shí)用一大段淮劇戲曲演繹，戲曲描述的十分真實(shí)，傾聽完該戲曲后，觀眾們會十分感動。在打擊樂中，主要運(yùn)用的是丟板、三番和背板鑼等，從而可以深刻地表達(dá)出戲曲所要表達(dá)的相關(guān)感情。
（二）對戲曲劇情和演員唱腔的推進(jìn)起主導(dǎo)作用?；磩〈驌魳房梢院凸芟覙废嗯浜希瑥亩惆l(fā)戲曲演員的唱調(diào)，提高戲曲中人物形象的相關(guān)精神境界。例如在著名戲曲《太陽花》中，有這么令人印象深刻的一場，其中方大姑發(fā)現(xiàn)兒子是一個(gè)漢奸，并帶兵血洗馬塘，同時(shí)，她大兒子被突然殺害，此時(shí)她二兒子殺死自己的妻子，也殺死了許多百姓，方大姑頓時(shí)在精神層面全面崩潰。對于大姑而言，面對民族大義和兒子前途的抉擇，該如何取舍呢？殘酷的現(xiàn)實(shí)不斷讓她思考著。該戲曲的打擊樂部分主要是與合成器、大小鼓以及相關(guān)音響的協(xié)同合作，此時(shí)以傳統(tǒng)的曲調(diào)為背景音樂轉(zhuǎn)換為淮劇的曲調(diào)，與此同時(shí)，配合演員的表演，從而優(yōu)化唱腔。戲曲的旋律加上大鼓來渲染氣氛，它的長音是由合成器和大小鼓組成。這個(gè)戲曲由于打擊樂和管弦樂的襯托，該戲曲的唱腔十分洶涌澎湃，震撼人心，從而把主人公的感情都準(zhǔn)確地傳遞到觀眾的心中。主人公最后也做出了人生的決定——大義滅親，所以該戲曲取得了感動觀眾的藝術(shù)效果。
（三）對啟發(fā)人物的內(nèi)心世界起烘托作用。在打擊樂的相關(guān)表演中，它的伴奏分為輕重緩急四個(gè)節(jié)拍，從而把戲曲中的人物感情抒發(fā)的淋漓盡致，把每個(gè)演員的心理內(nèi)容詳細(xì)地展現(xiàn)出來。對于每個(gè)觀看該戲曲的人，都可以很快領(lǐng)悟到戲曲所要表達(dá)的情感及戲曲的主要內(nèi)容。
（四）對強(qiáng)化戲曲相關(guān)節(jié)奏起主要作用?；磩〈驌魳房梢院芎玫膹?qiáng)化戲曲中每個(gè)動作的節(jié)奏部分，從而起到烘托人物形象和戲曲相關(guān)壞境的作用。在著名戲曲《嗩吶聲聲》中，該戲曲主要描述戰(zhàn)士小嗩吶發(fā)現(xiàn)了日軍秘密轟炸共民國軍營的情報(bào)，以及幫助八名國民黨女兵護(hù)士逃離途中遭日軍傷害的全過程，所以主人公用八個(gè)女兵花八朵的戲曲來祭奠這八名女士兵，從而深刻表現(xiàn)了對這些女兵的悼念和同情，同時(shí)也表達(dá)了對日軍的強(qiáng)烈痛恨。在該戲曲的演唱過程中，演員們用一系列真實(shí)的動作來表達(dá)他們內(nèi)心的強(qiáng)烈感情，從而深刻地詮釋了劇中的人物形象，從十分悲痛到憎恨、無奈，最后下定決心做女兵們的引路者，表達(dá)了女兵們完整感情的演繹過程。在戲曲的動作部分，打擊樂和走馬鑼相結(jié)合，從而表示了劇種人物的強(qiáng)烈感情。
通過對淮劇打擊樂在戲曲中的幾個(gè)重要作用的分析，可以看出，淮劇打擊樂對戲曲的人物形象、情節(jié)推進(jìn)、音樂節(jié)奏的完美演繹都起到了重要的主導(dǎo)作用。對于每種類型的戲曲，都會抒發(fā)不同的情感，且都有屬于該戲曲自身的人物特點(diǎn)，所以淮劇打擊樂順應(yīng)了戲曲節(jié)奏及情感的不同，從而做出相應(yīng)的改變了來符合觀眾的相關(guān)審美藝術(shù)。
三、總結(jié)
淮劇打擊樂在戲曲中扮演著重要的作用，從民族情感和戲曲精神出發(fā)，淮劇打擊樂需要不斷順從打擊樂的發(fā)展路線。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)中，我們應(yīng)該時(shí)刻秉持對戲曲文化藝術(shù)的大力追求，認(rèn)真掌握戲曲中所表達(dá)的人物情感及戲曲的轉(zhuǎn)折節(jié)奏。在現(xiàn)在戲劇藝術(shù)的發(fā)展過程中，我們要把打擊樂藝術(shù)不斷地傳承下去，讓更多的人體會打擊樂藝術(shù)的美，與此同時(shí)，我們要在傳統(tǒng)打擊樂的基礎(chǔ)上不斷地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新其審美價(jià)值，使現(xiàn)在的打擊樂藝術(shù)與現(xiàn)代的音樂藝術(shù)相結(jié)合，從而使淮劇打擊樂可以成就一種全新的藝術(shù)風(fēng)貌。
參考文獻(xiàn)：
[1]袁雅麗.淺析“都市新淮劇”在唱腔與伴奏上的藝術(shù)創(chuàng)新[J].大眾文藝，2014，（21）：157-158.
[2]宋步宏.淺談打擊樂在現(xiàn)代淮劇表演藝術(shù)中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2012，11（上半月）：7.
[3]張軍.傳統(tǒng)戲曲打擊樂程式在現(xiàn)代戲曲中的運(yùn)用[J].劇影月報(bào)，2012，（01）：73.
[4]張國春.淮劇打擊樂及其在舞臺表現(xiàn)中的運(yùn)用[J].劇影月報(bào)，2014，（03）：47-48.endprint
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在形成戲曲劇種之初，淮劇打擊樂是其中的一種類型，在打擊樂發(fā)展的前期，其技術(shù)不是很成熟，且打擊樂的聲色部分不協(xié)調(diào)；其次，在聲調(diào)的高音和低音部分也存在許多不足。隨著淮劇打擊樂的不斷發(fā)展，打擊樂很快成為戲曲中的一個(gè)重要部分，打擊樂作為藝術(shù)的一種特殊表達(dá)形式，對豐富劇情的變化有著重要作用。其次，在舞臺表演的體現(xiàn)上，淮劇打擊樂可以用各種不同的伴奏技術(shù)來烘托戲劇中角色的相關(guān)心理活動，從而使舞臺演員的表演更符合真實(shí)性。最后，在審美價(jià)值方面，淮劇打擊樂在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的打擊樂藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷改革創(chuàng)新，從而符合時(shí)代的腳步。
一、基本背景介紹
（一）淮劇和打擊樂的基本介紹
淮劇有一個(gè)別名，為江淮戲，它屬于一個(gè)劇種類地方戲曲，源于清代，始于江蘇地帶。在清朝時(shí)期，淮劇流傳于揚(yáng)州府和淮安府的兩個(gè)地方，當(dāng)時(shí)民間會流傳一種腔調(diào)類節(jié)奏，之后形成兩個(gè)人對唱的曲種，稱之為二可子。當(dāng)唱腔、劇目、表演三方面逐漸發(fā)展起來后，就出現(xiàn)了淮劇。其次，打擊樂屬于一個(gè)音樂名詞，也是樂器分類名稱之一。打擊樂一般都是由發(fā)聲類樂器組成。大多數(shù)打擊樂都會有一個(gè)確定的音律，且節(jié)奏中的音律都是確定的。在我國的民族樂器中，打擊樂器的種類非常多，且好多打擊樂器都是我國傳統(tǒng)藝術(shù)中不可缺少的一部分。
戲曲類打擊樂可以統(tǒng)稱為武場，它的基本類型包括：堂鼓類，大小鑼類，板鼓類等等。打擊樂的節(jié)律來源于戲曲藝術(shù)中的打、唱、念、做。在戲曲伴奏中，打擊樂已經(jīng)形成了一套完整的理論思想和相關(guān)技巧，且有了自己的鑼鼓經(jīng)。關(guān)于鑼鼓經(jīng)的說法，是非常講究的，當(dāng)對不同地點(diǎn)中的不同人物進(jìn)行塑造時(shí)，主要用于描寫環(huán)境、刻畫人物的相關(guān)性格。
（二）戲曲的相關(guān)認(rèn)識
音樂最大的魅力在于它熟練且?guī)в袖秩拘缘谋磉_(dá)手法，它是戲劇風(fēng)格最大的體現(xiàn)因素之一。對劇種水平及風(fēng)貌的發(fā)展來說，音樂是起主導(dǎo)作用的。戲曲音樂的繼承和創(chuàng)新，直接關(guān)系到戲曲的發(fā)展及生存?；磩〈驌魳返谋磉_(dá)方式是對相關(guān)音樂的情感表達(dá)及信息的一個(gè)體現(xiàn)，淮劇打擊樂存在速度、音色和力度等方面的變化，還有更多特殊旋律和押韻節(jié)奏。所以淮劇打擊樂對曲譜音調(diào)的影響要超過音樂唱腔中創(chuàng)作影響。
對于以前的相關(guān)文戲來說，演奏者要有比較扎實(shí)的文化內(nèi)涵和豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)。在伴奏過程中，更需要注意戲中的故事時(shí)間、人物性格或相關(guān)人物的心理變化情況，從而可以從容地把握舞臺的演出水平，使演員在表演的過程中不會出現(xiàn)任何的偏差。在伴奏上，打擊樂和傳統(tǒng)相關(guān)劇目還是有一些區(qū)別，比如，現(xiàn)在戲曲類的取材都來自于現(xiàn)代的一些話題，從而優(yōu)化了傳統(tǒng)劇目中的一些程式化的鼓點(diǎn)，形成了一批有獨(dú)特地方風(fēng)的鑼鼓點(diǎn)，溶入戲劇劇種的創(chuàng)新和變化中，從而奠定了打擊樂以及戲曲音樂在戲曲中的特別位置。
二、重要意義
現(xiàn)代淮劇和打擊樂是相輔相成的，所以淮劇打擊樂在當(dāng)代音樂發(fā)展中發(fā)揮著舉足輕重的作用?；磩〈驌魳返南嚓P(guān)意義解析如下：
（一）對戲曲中人物形象的感情抒發(fā)起重要作用。打擊樂可以協(xié)調(diào)演員唱“清板”?；磩【哂幸环N特色的演唱方式，即清板?！扒灏濉蹦Ｊ街秆輪T演唱過程中不需要管弦樂的伴奏，只需要相關(guān)的純打擊樂伴奏。例如，在著名戲曲《打碗記》中，該戲曲描述戲中兒子很不孝，因此奶奶十分生氣，所以這位奶奶嚴(yán)厲斥責(zé)兒子時(shí)用一大段淮劇戲曲演繹，戲曲描述的十分真實(shí)，傾聽完該戲曲后，觀眾們會十分感動。在打擊樂中，主要運(yùn)用的是丟板、三番和背板鑼等，從而可以深刻地表達(dá)出戲曲所要表達(dá)的相關(guān)感情。
（二）對戲曲劇情和演員唱腔的推進(jìn)起主導(dǎo)作用?；磩〈驌魳房梢院凸芟覙废嗯浜希瑥亩惆l(fā)戲曲演員的唱調(diào)，提高戲曲中人物形象的相關(guān)精神境界。例如在著名戲曲《太陽花》中，有這么令人印象深刻的一場，其中方大姑發(fā)現(xiàn)兒子是一個(gè)漢奸，并帶兵血洗馬塘，同時(shí)，她大兒子被突然殺害，此時(shí)她二兒子殺死自己的妻子，也殺死了許多百姓，方大姑頓時(shí)在精神層面全面崩潰。對于大姑而言，面對民族大義和兒子前途的抉擇，該如何取舍呢？殘酷的現(xiàn)實(shí)不斷讓她思考著。該戲曲的打擊樂部分主要是與合成器、大小鼓以及相關(guān)音響的協(xié)同合作，此時(shí)以傳統(tǒng)的曲調(diào)為背景音樂轉(zhuǎn)換為淮劇的曲調(diào)，與此同時(shí)，配合演員的表演，從而優(yōu)化唱腔。戲曲的旋律加上大鼓來渲染氣氛，它的長音是由合成器和大小鼓組成。這個(gè)戲曲由于打擊樂和管弦樂的襯托，該戲曲的唱腔十分洶涌澎湃，震撼人心，從而把主人公的感情都準(zhǔn)確地傳遞到觀眾的心中。主人公最后也做出了人生的決定——大義滅親，所以該戲曲取得了感動觀眾的藝術(shù)效果。
（三）對啟發(fā)人物的內(nèi)心世界起烘托作用。在打擊樂的相關(guān)表演中，它的伴奏分為輕重緩急四個(gè)節(jié)拍，從而把戲曲中的人物感情抒發(fā)的淋漓盡致，把每個(gè)演員的心理內(nèi)容詳細(xì)地展現(xiàn)出來。對于每個(gè)觀看該戲曲的人，都可以很快領(lǐng)悟到戲曲所要表達(dá)的情感及戲曲的主要內(nèi)容。
（四）對強(qiáng)化戲曲相關(guān)節(jié)奏起主要作用?；磩〈驌魳房梢院芎玫膹?qiáng)化戲曲中每個(gè)動作的節(jié)奏部分，從而起到烘托人物形象和戲曲相關(guān)壞境的作用。在著名戲曲《嗩吶聲聲》中，該戲曲主要描述戰(zhàn)士小嗩吶發(fā)現(xiàn)了日軍秘密轟炸共民國軍營的情報(bào)，以及幫助八名國民黨女兵護(hù)士逃離途中遭日軍傷害的全過程，所以主人公用八個(gè)女兵花八朵的戲曲來祭奠這八名女士兵，從而深刻表現(xiàn)了對這些女兵的悼念和同情，同時(shí)也表達(dá)了對日軍的強(qiáng)烈痛恨。在該戲曲的演唱過程中，演員們用一系列真實(shí)的動作來表達(dá)他們內(nèi)心的強(qiáng)烈感情，從而深刻地詮釋了劇中的人物形象，從十分悲痛到憎恨、無奈，最后下定決心做女兵們的引路者，表達(dá)了女兵們完整感情的演繹過程。在戲曲的動作部分，打擊樂和走馬鑼相結(jié)合，從而表示了劇種人物的強(qiáng)烈感情。
通過對淮劇打擊樂在戲曲中的幾個(gè)重要作用的分析，可以看出，淮劇打擊樂對戲曲的人物形象、情節(jié)推進(jìn)、音樂節(jié)奏的完美演繹都起到了重要的主導(dǎo)作用。對于每種類型的戲曲，都會抒發(fā)不同的情感，且都有屬于該戲曲自身的人物特點(diǎn)，所以淮劇打擊樂順應(yīng)了戲曲節(jié)奏及情感的不同，從而做出相應(yīng)的改變了來符合觀眾的相關(guān)審美藝術(shù)。
三、總結(jié)
淮劇打擊樂在戲曲中扮演著重要的作用，從民族情感和戲曲精神出發(fā)，淮劇打擊樂需要不斷順從打擊樂的發(fā)展路線。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)中，我們應(yīng)該時(shí)刻秉持對戲曲文化藝術(shù)的大力追求，認(rèn)真掌握戲曲中所表達(dá)的人物情感及戲曲的轉(zhuǎn)折節(jié)奏。在現(xiàn)在戲劇藝術(shù)的發(fā)展過程中，我們要把打擊樂藝術(shù)不斷地傳承下去，讓更多的人體會打擊樂藝術(shù)的美，與此同時(shí)，我們要在傳統(tǒng)打擊樂的基礎(chǔ)上不斷地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新其審美價(jià)值，使現(xiàn)在的打擊樂藝術(shù)與現(xiàn)代的音樂藝術(shù)相結(jié)合，從而使淮劇打擊樂可以成就一種全新的藝術(shù)風(fēng)貌。
參考文獻(xiàn)：
[1]袁雅麗.淺析“都市新淮劇”在唱腔與伴奏上的藝術(shù)創(chuàng)新[J].大眾文藝，2014，（21）：157-158.
[2]宋步宏.淺談打擊樂在現(xiàn)代淮劇表演藝術(shù)中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2012，11（上半月）：7.
[3]張軍.傳統(tǒng)戲曲打擊樂程式在現(xiàn)代戲曲中的運(yùn)用[J].劇影月報(bào)，2012，（01）：73.
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