織揉、托襯與暗合
——評電影《軍中樂園》的色彩表意法

呂東陽

（齊齊哈爾實驗中學(xué) 黑龍江 齊齊哈爾 161006）

織揉、托襯與暗合
——評電影《軍中樂園》的色彩表意法

呂東陽

（齊齊哈爾實驗中學(xué) 黑龍江 齊齊哈爾 161006）

在電影藝術(shù)中，色彩屬于刻畫人物情感、渲染氣氛、烘托主題并形成審美共識的主要因素?！盾娭袠穲@》即是一部以色彩表意見長的影片范例，該片用色大膽、色搭精致、色調(diào)唯美，巧妙的以織揉、托襯與暗合的手法，詮釋了人性的黑暗與光明。

《軍中樂園》；色彩；織揉；托襯；暗合

電影，說到底是一種光影藝術(shù)，就其再現(xiàn)繽紛世界的表意性要求而言，離開色彩，則難說意境深遠。由于“色彩效果不僅在視覺上，而且在心理上應(yīng)該有體會和理解……它能把崇拜者的夢想轉(zhuǎn)化到一個精神境界中去?！保?］

鈕承澤的《軍中樂園》是一部以色彩表意見長的電影范例。該片于國民黨潰退臺島大時代背景下的小格局禁忌歷史，揀選了一段最柔軟、最刺激又缺乏傳述的故事性話題，對生活在社會夾縫中的小人物，做了一次全新的懷舊回溯和歷史描摹。整部電影用色大膽、色搭精致、色調(diào)唯美，巧妙的以“織揉”、“托襯”與“暗合”之手法，詮釋了人性的黑暗與光明。

一、織揉

色彩的運用，并非多多益善。多色彩的聚合，意味著要冒雜亂無章的風(fēng)險，不過，若取之有度，進行恰到好處的色彩織揉，亦可成就絢爛之美。當(dāng)然，色彩織揉的前提源于電影的多線索需要?！盾娭袠穲@》即打破了人們對戰(zhàn)爭及后戰(zhàn)爭時期影片將故事放置在灰黑、陰暗或慘淡環(huán)境中的一般印象，大膽運用紅綠黃藍，交織渲染出諸多個性全面而生動的形象。該片所謂的“軍中樂園”，實際是為幾十萬在想象式戰(zhàn)爭中掙扎的士兵的生理需要而提供的“特約茶室”。那些“伺應(yīng)生”們則來自三教九流：私娼被逮遣送者，犯罪做工相抵者，養(yǎng)家被迫下海者，親人哄騙被賣者……。這些不同來路的人又與士兵們構(gòu)成了錯綜復(fù)雜的關(guān)系線索。因此，為展開劇情，營造特有的氛圍，刻畫出特殊時期、特殊地方的人物群像，片中將紅綠黃藍等色彩肆意涂抹，軍隊、商埠、陽光、沙灘、麥田、大海、夜色等大小場景交替切換，或明或暗，或暖或冷，利用多色彩的融合與織揉，形成統(tǒng)一的調(diào)子，合奏出意欲表達的敘事主張。

《軍中樂園》中每一種顏色都有其特定的質(zhì)感和份量，各色人物的不同選擇以及與眾不同的結(jié)局皆蘊藏在這多樣的色彩里。仿佛告訴我們，每個人都有自己的回憶與歷史，又都受情欲與紀律的驅(qū)使。在片中無論張永善承受軍法，還是莎莎與男友出逃，每個看似不同的人生道路，卻都在紅綠黃藍的交織重疊中，在顏色和光影的相互碰撞里統(tǒng)統(tǒng)消解。

二、托襯

色彩猶如一種無聲的語言，其獨特的表意屬性，可將人物的情緒與環(huán)境淋漓盡致地傳達出來。換言之，離開色彩的托襯相映，電影的主旨精神、情節(jié)推進難以把握，更難以產(chǎn)生情感共鳴?！盾娭袠穲@》在色彩托襯手法上可謂技高一籌，值得做一番探討。

片中以高純度紅綠鮮明的色彩互襯對比，營造出色感極強的視覺反差效果。紅色象征著活力和欲望，綠色則體現(xiàn)出軍營的紀律性和嚴茍的狀態(tài)。而當(dāng)綠色軍營中海龍士兵們一反常態(tài)身著紅色褲頭時，立刻烘托出軍人內(nèi)在的活力、力量和危險的激情。張永善與阿嬌的戲中，當(dāng)從窗外照射出的奇異綠色，與房間中紅色的燈光交織在一起時，強烈地展現(xiàn)出一個士官長內(nèi)心的紀律性與愛欲之間的矛盾斗爭。影片并未就此罷手，隨著紅與綠不斷的互碰對接，托襯出一幕幕絕非高雅的艷俗，并象征、隱喻和推進著情節(jié)微妙而深刻的變化。當(dāng)身著綠色軍裝的莎莎從充斥著欲望的大紅色房間中逃出后，整個電影立刻從曖昧的氛圍中被抽離出來，進入嚴肅緊張的追逐。此時，綠色不再是軍服的顏色，而暗喻了逃跑人內(nèi)心的情緒。除了紅綠托襯，片中設(shè)置了幾番黃與藍的對話。在張永善第一次回憶的兩楨畫面中，金黃色的麥田與沙灘，代表著并未改變的質(zhì)樸純正的內(nèi)心，而多年之后的回憶中，一片藍色的影調(diào)反像處理，鋪陳出人物內(nèi)心的沉重與記憶的傷痕。在莎莎逃跑的片段，無邊的藍色大海，托襯出內(nèi)心的堅定與深沉，又仿佛看到了最終被大海吞噬的沉痛結(jié)局。

三、暗合

在諸多色彩見長的電影中，色彩不但刻畫人物、暗喻內(nèi)心、推進劇情，也往往預(yù)示著故事的主旨意圖。《軍中樂園》總體色調(diào)風(fēng)格華美，充斥著大紅大綠純黃純藍等鮮艷濃烈的色彩，在濃烈的氛圍中刻畫、描繪人物與環(huán)境。但同時，基于大時代背景下的歷史性思考，《軍中樂園》在片頭片尾采用了紀錄片的黑白色，巧妙暗合，昭示意欲表達的主題。

《軍中樂園》以另類視點來探討戰(zhàn)爭與人性，訴說著在時代命運安排下，小人物的仿徨、無奈與向往。故而，在不易察覺中，色調(diào)自然發(fā)生轉(zhuǎn)向，冷漠與溫情，壓抑與釋放，在紅綠黃藍的激蕩碰撞中，戛然而止，艷色盡失。影片最后，兩張照片，一段黑白影像，似乎昭示一個道理：每個人都有想象中的自己的結(jié)局，然而，卸掉了歷史的使命，沒有了內(nèi)在的驅(qū)動力，就會像這座軍中樂園，最終還是會消解在黑與白的歷史長河中。

［1］［瑞士］伊頓?約翰內(nèi)斯.色彩藝術(shù)［M］.上海人民美術(shù)出版社，1996.

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1007-0125（2015）11-0120-01