談談淮劇打擊樂

戚思春

（江蘇省淮劇團 江蘇 鹽城 224001）

談談淮劇打擊樂

戚思春

（江蘇省淮劇團 江蘇 鹽城 224001）

戲曲類音樂是一門具有渲染性的藝術，其有一種特殊表達形式就是戲曲類打擊樂，打擊樂有許多重要的作用?；磩∈墙K的一個地方曲種，在傳統(tǒng)鑼鼓的基礎上，淮劇打擊樂逐漸發(fā)展起來。淮劇打擊樂的發(fā)展歷史已經(jīng)有一百多年了，其音色獨特，節(jié)奏鮮明，舞臺氣氛濃厚。本文將簡單介紹淮劇打擊樂的相關知識。

戲曲類；譜點；節(jié)奏

在形成戲曲劇種之初，淮劇打擊樂是其中的一種類型，在打擊樂發(fā)展的前期，其技術不是很成熟，且打擊樂的聲色部分不協(xié)調(diào)；其次，在聲調(diào)的高音和低音部分也存在許多不足。隨著淮劇打擊樂的不斷發(fā)展，打擊樂很快成為戲曲中的一個重要部分，打擊樂作為藝術的一種特殊表達形式，對豐富劇情的變化有著重要作用。其次，在舞臺表演的體現(xiàn)上，淮劇打擊樂可以用各種不同的伴奏技術來烘托戲劇中角色的相關心理活動，從而使舞臺演員的表演更符合真實性。最后，在審美價值方面，淮劇打擊樂在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的打擊樂藝術的基礎上，不斷改革創(chuàng)新，從而符合時代的腳步。

一、基本背景介紹

（一）淮劇和打擊樂的基本介紹

淮劇有一個別名，為江淮戲，它屬于一個劇種類地方戲曲，源于清代，始于江蘇地帶。在清朝時期，淮劇流傳于揚州府和淮安府的兩個地方，當時民間會流傳一種腔調(diào)類節(jié)奏，之后形成兩個人對唱的曲種，稱之為二可子。當唱腔、劇目、表演三方面逐漸發(fā)展起來后，就出現(xiàn)了淮劇。其次，打擊樂屬于一個音樂名詞，也是樂器分類名稱之一。打擊樂一般都是由發(fā)聲類樂器組成。大多數(shù)打擊樂都會有一個確定的音律，且節(jié)奏中的音律都是確定的。在我國的民族樂器中，打擊樂器的種類非常多，且好多打擊樂器都是我國傳統(tǒng)藝術中不可缺少的一部分。

戲曲類打擊樂可以統(tǒng)稱為武場，它的基本類型包括：堂鼓類，大小鑼類，板鼓類等等。打擊樂的節(jié)律來源于戲曲藝術中的打、唱、念、做。在戲曲伴奏中，打擊樂已經(jīng)形成了一套完整的理論思想和相關技巧，且有了自己的鑼鼓經(jīng)。關于鑼鼓經(jīng)的說法，是非常講究的，當對不同地點中的不同人物進行塑造時，主要用于描寫環(huán)境、刻畫人物的相關性格。

（二）戲曲的相關認識

音樂最大的魅力在于它熟練且?guī)в袖秩拘缘谋磉_手法，它是戲劇風格最大的體現(xiàn)因素之一。對劇種水平及風貌的發(fā)展來說，音樂是起主導作用的。戲曲音樂的繼承和創(chuàng)新，直接關系到戲曲的發(fā)展及生存?；磩〈驌魳返谋磉_方式是對相關音樂的情感表達及信息的一個體現(xiàn)，淮劇打擊樂存在速度、音色和力度等方面的變化，還有更多特殊旋律和押韻節(jié)奏。所以淮劇打擊樂對曲譜音調(diào)的影響要超過音樂唱腔中創(chuàng)作影響。

對于以前的相關文戲來說，演奏者要有比較扎實的文化內(nèi)涵和豐富的舞臺經(jīng)驗。在伴奏過程中，更需要注意戲中的故事時間、人物性格或相關人物的心理變化情況，從而可以從容地把握舞臺的演出水平，使演員在表演的過程中不會出現(xiàn)任何的偏差。在伴奏上，打擊樂和傳統(tǒng)相關劇目還是有一些區(qū)別，比如，現(xiàn)在戲曲類的取材都來自于現(xiàn)代的一些話題，從而優(yōu)化了傳統(tǒng)劇目中的一些程式化的鼓點，形成了一批有獨特地方風的鑼鼓點，溶入戲劇劇種的創(chuàng)新和變化中，從而奠定了打擊樂以及戲曲音樂在戲曲中的特別位置。

二、重要意義

現(xiàn)代淮劇和打擊樂是相輔相成的，所以淮劇打擊樂在當代音樂發(fā)展中發(fā)揮著舉足輕重的作用。淮劇打擊樂的相關意義解析如下：

（一）對戲曲中人物形象的感情抒發(fā)起重要作用。打擊樂可以協(xié)調(diào)演員唱“清板”。淮劇具有一種特色的演唱方式，即清板。“清板”模式指演員演唱過程中不需要管弦樂的伴奏，只需要相關的純打擊樂伴奏。例如，在著名戲曲《打碗記》中，該戲曲描述戲中兒子很不孝，因此奶奶十分生氣，所以這位奶奶嚴厲斥責兒子時用一大段淮劇戲曲演繹，戲曲描述的十分真實，傾聽完該戲曲后，觀眾們會十分感動。在打擊樂中，主要運用的是丟板、三番和背板鑼等，從而可以深刻地表達出戲曲所要表達的相關感情。

（二）對戲曲劇情和演員唱腔的推進起主導作用。淮劇打擊樂可以和管弦樂相配合，從而抒發(fā)戲曲演員的唱調(diào)，提高戲曲中人物形象的相關精神境界。例如在著名戲曲《太陽花》中，有這么令人印象深刻的一場，其中方大姑發(fā)現(xiàn)兒子是一個漢奸，并帶兵血洗馬塘，同時，她大兒子被突然殺害，此時她二兒子殺死自己的妻子，也殺死了許多百姓，方大姑頓時在精神層面全面崩潰。對于大姑而言，面對民族大義和兒子前途的抉擇，該如何取舍呢？殘酷的現(xiàn)實不斷讓她思考著。該戲曲的打擊樂部分主要是與合成器、大小鼓以及相關音響的協(xié)同合作，此時以傳統(tǒng)的曲調(diào)為背景音樂轉(zhuǎn)換為淮劇的曲調(diào)，與此同時，配合演員的表演，從而優(yōu)化唱腔。戲曲的旋律加上大鼓來渲染氣氛，它的長音是由合成器和大小鼓組成。這個戲曲由于打擊樂和管弦樂的襯托，該戲曲的唱腔十分洶涌澎湃，震撼人心，從而把主人公的感情都準確地傳遞到觀眾的心中。主人公最后也做出了人生的決定——大義滅親，所以該戲曲取得了感動觀眾的藝術效果。

（三）對啟發(fā)人物的內(nèi)心世界起烘托作用。在打擊樂的相關表演中，它的伴奏分為輕重緩急四個節(jié)拍，從而把戲曲中的人物感情抒發(fā)的淋漓盡致，把每個演員的心理內(nèi)容詳細地展現(xiàn)出來。對于每個觀看該戲曲的人，都可以很快領悟到戲曲所要表達的情感及戲曲的主要內(nèi)容。

（四）對強化戲曲相關節(jié)奏起主要作用?；磩〈驌魳房梢院芎玫膹娀瘧蚯忻總€動作的節(jié)奏部分，從而起到烘托人物形象和戲曲相關壞境的作用。在著名戲曲《嗩吶聲聲》中，該戲曲主要描述戰(zhàn)士小嗩吶發(fā)現(xiàn)了日軍秘密轟炸共民國軍營的情報，以及幫助八名國民黨女兵護士逃離途中遭日軍傷害的全過程，所以主人公用八個女兵花八朵的戲曲來祭奠這八名女士兵，從而深刻表現(xiàn)了對這些女兵的悼念和同情，同時也表達了對日軍的強烈痛恨。在該戲曲的演唱過程中，演員們用一系列真實的動作來表達他們內(nèi)心的強烈感情，從而深刻地詮釋了劇中的人物形象，從十分悲痛到憎恨、無奈，最后下定決心做女兵們的引路者，表達了女兵們完整感情的演繹過程。在戲曲的動作部分，打擊樂和走馬鑼相結(jié)合，從而表示了劇種人物的強烈感情。

通過對淮劇打擊樂在戲曲中的幾個重要作用的分析，可以看出，淮劇打擊樂對戲曲的人物形象、情節(jié)推進、音樂節(jié)奏的完美演繹都起到了重要的主導作用。對于每種類型的戲曲，都會抒發(fā)不同的情感，且都有屬于該戲曲自身的人物特點，所以淮劇打擊樂順應了戲曲節(jié)奏及情感的不同，從而做出相應的改變了來符合觀眾的相關審美藝術。

三、總結(jié)

淮劇打擊樂在戲曲中扮演著重要的作用，從民族情感和戲曲精神出發(fā)，淮劇打擊樂需要不斷順從打擊樂的發(fā)展路線。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護中，我們應該時刻秉持對戲曲文化藝術的大力追求，認真掌握戲曲中所表達的人物情感及戲曲的轉(zhuǎn)折節(jié)奏。在現(xiàn)在戲劇藝術的發(fā)展過程中，我們要把打擊樂藝術不斷地傳承下去，讓更多的人體會打擊樂藝術的美，與此同時，我們要在傳統(tǒng)打擊樂的基礎上不斷地實現(xiàn)創(chuàng)新其審美價值，使現(xiàn)在的打擊樂藝術與現(xiàn)代的音樂藝術相結(jié)合，從而使淮劇打擊樂可以成就一種全新的藝術風貌。

［1］袁雅麗.淺析“都市新淮劇”在唱腔與伴奏上的藝術創(chuàng)新［J］.大眾文藝，2014，（21）：157-158.

［2］宋步宏.淺談打擊樂在現(xiàn)代淮劇表演藝術中的運用［J］.戲劇之家，2012，11（上半月）：7.

［3］張軍.傳統(tǒng)戲曲打擊樂程式在現(xiàn)代戲曲中的運用［J］.劇影月報，2012，（01）：73.

［4］張國春.淮劇打擊樂及其在舞臺表現(xiàn)中的運用［J］.劇影月報，2014，（03）：47-48.

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1007-0125（2015）11-0032-02