精品賞析

歐南

莫扎特：《后宮誘逃》

演唱：戴安娜·達(dá)姆勞（Diana Damrau）

安娜·普羅哈斯卡（Anna Prohaska）

羅蘭多·維拉宗（Rolando Villazon）

保羅·施魏內(nèi)斯特（Paul Schweinester）

弗朗茨-約瑟夫·澤利希（Franz·JosefSelig）

托馬斯·夸斯托夫（Thomas Quasthoff）

指揮：雅尼克·涅杰-瑟貢

演出：拉施塔特合唱團(tuán)（Vocalensemble Rastatt） 歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)（Chamber Orchestra of Europe）

編號(hào)：4794064（DG）

對(duì)于現(xiàn)在的人來(lái)說(shuō)，欣賞歌劇一般是從莫扎特開(kāi)始，雖然蒙特威爾第、格魯克等人在歌劇史上具有無(wú)比崇高的地位，但一是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，二是因?yàn)槟欠N凝重、素樸的正歌劇，如今已越來(lái)越遠(yuǎn)離我們的欣賞趣味。而從現(xiàn)在歌劇上演的情況來(lái)看，莫扎特的歌劇仍然是舞臺(tái)上久演不衰的劇目。

莫扎特歌劇：18世紀(jì)歌劇藝術(shù)的高峰

莫扎特的第一部歌劇《偽裝的傻子》創(chuàng)作于1768年的維也納，彼時(shí)莫扎特年僅12歲，但出于嫉妒及其他原因，包括格魯克在內(nèi)的很多作曲家都反對(duì)在維也納上演這部歌劇。結(jié)果，這部歌劇在一年之后才在莫扎特的故鄉(xiāng)薩爾茨堡舉行了首演，且非常成功。1769年底，莫扎特和父親前往意大利，并在那里寫(xiě)下了歌劇《米特里達(dá)特》。歌劇在米蘭首演時(shí)，由莫扎特親自擔(dān)任指揮并演奏羽管鍵琴，引起巨大的轟動(dòng)。這是莫扎特第一部成功的歌劇。

1781年，莫扎特的杰作《伊多梅紐斯》在維也納獲得成功，但柯羅瑞多大主教的專橫和粗暴，使莫扎特越來(lái)越無(wú)法忍受。他不但當(dāng)面侮辱莫扎特是“惡棍、放蕩的家伙”，還聲稱要讓莫扎特滾蛋。兩人的矛盾已經(jīng)到了劍拔弩張、無(wú)法調(diào)和的地步。終于，1781年的6月8日，莫扎特離開(kāi)了薩爾茨堡這塊生他、養(yǎng)他的土地，來(lái)到了音樂(lè)之都維也納。在音樂(lè)史上，莫扎特是脫離貴族階層的第一個(gè)自由的音樂(lè)家，他不但為以后桀驁不馴的藝術(shù)家提供了榜樣，也捍衛(wèi)了一個(gè)天才的榮耀。

莫扎特最偉大的歌劇都是在維也納創(chuàng)作的，那也是他生命最后的十年。當(dāng)莫扎特完全擺脫了粗暴的薩爾茨堡大主教的干涉后。他的創(chuàng)造力達(dá)到了極致。那種非凡的自由想象空間，給予莫扎特以神奇的，如孩子般的活力。果然，這年的7月，莫扎特寫(xiě)了著名的歌劇《后宮誘逃》，這是部富有東方情調(diào)的、德國(guó)風(fēng)格的歌唱?jiǎng)?，也是德?guó)歌唱?jiǎng)〉南闰?qū)。和1791年他所創(chuàng)作的《魔笛》一樣，莫扎特在德國(guó)歌唱?jiǎng)〉娘L(fēng)格中，常常有著一種天真爛漫的色彩。與他意大利風(fēng)格的“喜歌劇”充滿濃郁市民氣息的情調(diào)不一樣，這些帶有“說(shuō)白”的歌劇往往有著童話般的純真，且永遠(yuǎn)保持著莫扎特天性中喜歡幽默、熱鬧的氣氛?！逗髮m誘逃》也是一部輕松的喜劇，它沒(méi)有格魯克歌劇中的那種嚴(yán)肅的戲劇理想。莫扎特生來(lái)是個(gè)樂(lè)天派，但又是高于市民階層的那種世俗和歡樂(lè)，它是一種單純的、對(duì)事物充滿孩童般好奇的憧憬，這也使莫扎特的歌劇區(qū)別于一般“喜歌劇”的原因。

莫扎特是18世紀(jì)歌劇藝術(shù)的高峰，在當(dāng)時(shí)歌劇藝術(shù)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到完美的時(shí)代：意大利歌劇基本上都是一些顯得公式化的東西，人物的性格缺少變化：德國(guó)歌唱?jiǎng)〈蠖喽际怯妹窀璐B起來(lái)的，缺乏真正的創(chuàng)作；法國(guó)歌劇仍然擺脫不了奢華場(chǎng)景、空洞內(nèi)容的通病；格魯克的歌劇雖然有著深刻的意義，但還不足以激起人們更多的興趣。而莫扎特是依托于現(xiàn)實(shí)生活的第一個(gè)成功的歌劇大師，他的歌劇的題材大多是幻想和現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起的產(chǎn)物。在莫扎特的創(chuàng)作中，可以分成三個(gè)部分，一種是意大利風(fēng)格的“喜歌劇”，如《費(fèi)加羅的婚姻》《唐喬瓦尼》；一種是德國(guó)風(fēng)格的歌唱?jiǎng)?，如《后宮誘逃》《魔笛》；還有的就是風(fēng)行一時(shí)的正歌劇，如他晚年寫(xiě)的歌劇《狄多的仁慈》等。在莫扎特的創(chuàng)作中，涉獵了當(dāng)時(shí)所有重要的歌劇形式，并使之達(dá)到巔峰狀態(tài)，在18世紀(jì)的歌劇大多已經(jīng)被后世遺忘的時(shí)候，只有莫扎特的歌劇仍然是目前久演不衰的經(jīng)典劇目，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。

《后宮誘逃》：開(kāi)創(chuàng)德國(guó)歌劇新紀(jì)元

《后宮誘逃》是莫扎特在脫離薩爾茨堡大主教之后寫(xiě)下的第一部歌劇。在維也納，莫扎特經(jīng)歷了前所未有的歡樂(lè)，一是開(kāi)始了自由音樂(lè)家的生活，二是和戀人康斯坦?jié)傻南鄲?ài)（歌劇首演后不久，他們就結(jié)婚了）。因此，在這部歌劇中，無(wú)處不顯示出一種青春的朝氣和活力。人們所熟悉的，奧皇約瑟夫二世戲謔莫扎特的音樂(lè)“音符用得太多”，指的正是這部歌劇。

這部歌劇共分三幕，是第一部用德語(yǔ)寫(xiě)成的歌劇，在歌劇史上具有重要的地位。劇情描寫(xiě)了西班牙少女康斯坦?jié)膳c女仆布朗德被囚禁在土耳其將軍塞利姆帕夏的宮中，并由摩爾人奧斯明看守，康斯坦?jié)傻那槿素悹柮商刂篮?，便帶著仆人佩德里洛前?lái)營(yíng)救。在佩德里洛設(shè)法謀得宮中園丁的職位后，將貝爾蒙特引入宮中冒充建筑師。帕夏愛(ài)上了康斯坦?jié)桑?zhǔn)備同她結(jié)婚，而摩爾人奧斯明也愛(ài)上了康斯坦?jié)傻呐筒祭实?。佩德里洛發(fā)現(xiàn)奧斯明喜歡喝酒，便設(shè)計(jì)將他灌醉后，主仆四人乘夜色逃走。深夜，一艘海船悄悄地來(lái)到宮中城堡的墻下，但不幸的是，當(dāng)海船正要起錨時(shí)，被灌醉的奧斯明醒了過(guò)來(lái)，于是大叫了起來(lái)。最后四人又被抓了回來(lái)，帕夏知道后。在盛怒之下決定處死他們。但戀人臨死前真摯的感情感動(dòng)了帕夏，他最終決定赦免了他們，并放他們離開(kāi)。

這是一部具有喜劇風(fēng)格的歌唱?jiǎng)?，劇中用說(shuō)白和詠嘆調(diào)。而帕夏這個(gè)人物只用說(shuō)白，沒(méi)有唱。在劇中，為表現(xiàn)土耳其情調(diào)，特意用了土耳其的大鼓和三角鐵，使得全劇有著一種濃郁的異國(guó)情調(diào)。這是部成功的歌劇，并由此開(kāi)創(chuàng)了德國(guó)歌劇的新紀(jì)元。

《后宮誘逃》于1782年了月16日在維也納城堡劇院首演，獲得了極大的成功。到了1788年，至少有25個(gè)講德語(yǔ)的城市上演過(guò)這部歌劇。這是DG公司與巴登巴登音樂(lè)節(jié)劇院合作的2015年最新版本。除了達(dá)姆勞，安娜·普羅哈絲卡與維拉宗這三位巨星外，讓人驚喜的是，已經(jīng)宣布退休的德國(guó)男中音夸斯托夫在其中飾演只有對(duì)話的角色——塞利姆帕夏。他以他極富魅力的聲音，詮釋了這個(gè)具有仁愛(ài)心腸的土耳其帕夏。