探析培根繪畫中空間建構的必然性

培根作為20世紀最為重要的藝術家之一，他的藝術在二戰(zhàn)結束后的整個時代中扮演著重要的角色。在英國繪畫史上，為風景開辟新氣象的繪畫大師非透納莫屬，而在人物畫的領域上，足以代表重大變革的主角人物就是培根。培根的作品通常由兩個主要的元素構成一是人物，二是空間。

培根的藝術

培根的藝術產生于二戰(zhàn)后一個凌亂的時代，是當時人們的心理真實寫照，恐懼、幽暗、飄渺成了當時社會狀況的代名詞。相比如今的時代，科技在發(fā)展中帶給大眾的是數不清的多媒體信息。它在給人類社會帶來便利的同時也產生出負面的影響。電腦、網絡、3d電影、機器人等等的出現(xiàn)讓如今的人們生活在虛幻和現(xiàn)實之間。這與培根的時代是否有些許類似，人們在這樣的環(huán)境中的焦躁、無賴、擔憂是否也類似于培根筆下的空間。在這樣的情景下對于培根作品的研究尤其是他對于空間建構的研究成為必要。從藝術的角度上來看，培根被稱其為大師的主要原因，是他創(chuàng)立了屬于自己的培根式繪畫領域，在他的體系中蘊含著無數值得后人學習的技法和觀念。

時代背景下的培根式空間

德勒茲《感覺的邏輯》中說道：“在所有的藝術門類里，繪畫無疑是唯一必然地、歇斯底里地要將它自己的災難整合進來的，因而預先就是逃逸的：畫家必須自己穿越災難，擁抱它，從中重新現(xiàn)身?！钡吕掌澋脑捴杏袃蓚€概念一是存在于災難中，二是逃離于災難。在這里的災難可以理解為生活經歷屬于實體，而存在與逃離則是對于生活的人為把握。它們共同導致了繪畫作品的產生，而作品的派系區(qū)分取決于對二者次與重的把握程度。培根作為20世紀最為偉大的藝術家，他的作品將人為的把握限度放到最大而將生活實體縮小。他將自己大戰(zhàn)的經歷通過純粹的形象、空間及顏色的合理安排傳達給觀者一個幽閉的現(xiàn)實世界；一個大戰(zhàn)后人們的內心世界：第二次世界大戰(zhàn)后，慘淡的現(xiàn)實世界帶給人們的是孤獨和絕望。人們內心的無賴和絕望成為這一時期的普遍情緒。病態(tài)的社會背景下傳達的是一種扭曲的人格特質。這個歷史上相對特殊的時期作為培根創(chuàng)作的不竭源泉已經深深地浮現(xiàn)于他的藝術作品中。換言之，是這樣一個破碎不堪的時代孕育了培根藝術的產生。培根將這些被戰(zhàn)爭打碎、被病態(tài)社會扭曲的時代碎片收集起來并通過重組的方式共同構成了他筆下那為世人熟悉的培根式人物與囚室般的密閉空間。正是由于這種經歷加之獨特的個性畫風使他成為20世紀最為重要的畫家之一。

社會經歷和文學批判影響下的空間

培根的空間是生活的化身。有過設計經歷的他將設計中的元素運用于畫面，利用點、線、面建立起單純而有深度的視覺空間。就他所處的時代而言，他對于設計元素的運用讓其空間產生出獨特的視覺效果和審美意味。圓形空間的架構、立體空間的建立以及后期的復合空間的出現(xiàn)都在無數次的證明培根對于生活體驗和繪畫實驗性的高度重視。培根的空間作為隱喻性的心理空間他揭露了工業(yè)文明指導下美好世界的殘酷。培根通過線和面構成的的禁閉空間是其作品產生巨大張力和內涵不容忽視的關鍵性因數，只有在這樣的空間里，人物形象所迸發(fā)出的力量才會更強大。如培根談到：“猜想當周遭變?yōu)楹诎刀硖幤渲械男蜗笏哂械哪芰繒畲蟮谋虐l(fā)出來…?！边@段話或許很好的詮釋了培根空間架構的意識途徑。來自于同時期的文學家卡夫卡作品《變形記》中的啟發(fā)共同建構了培根的空間?！袄位\般空間表面隱藏下的人性丑陋、自私與恐懼展現(xiàn)的那樣具有張力和真實仿佛你生在其中?！笨ǚ蚩ㄗ髌分小白冃巍币呀洸皇峭耆饬x上的本意也不是人們習以為常認識形式的變化。它想要揭露的是人內心的無賴和孤獨。而薩特筆下的空間則用來描述大戰(zhàn)過后現(xiàn)實的飄渺和人際關系的虛無，這正是培根作品中禁閉的房間所被賦予的時代意義。文學中的心理空間表述和培根空間中所傳達出的根本意義是相同的。從早期作品中獨立空間所帶來的豐富的情緒表現(xiàn)到后期的復合空間的時代特質都無疑顯示出隨著社會發(fā)展、時代進步，各種新鮮事物沖刺這人們的眼球時，培根緊跟時代步伐將這些新語言元素靈活運用于自己的作品中并展現(xiàn)出新的時代氣息。同時也表明他對于畫面空間延伸性的重視。培根的空間作為畫面的重要組成部分對于畫面的表達有毫不言喻的烘托作用。對于畫家本身來說這也是他想得到的與觀者建立的一條聯(lián)系通道，英國藝術家路易斯威爾遜說 ：“我們深刻的認識一些空間，和認識一些人一樣?！泵缹W經驗創(chuàng)造的空間在很大程度上影響了觀者的心理，因為他們從很深的層面上與他的生活經驗息息相關。所以通過作品的構圖和空間錯覺，藝術家能夠喚醒情感與知覺。

結語

二戰(zhàn)結束的繁雜社會狀況、培根從事設計的社會經歷、文學領域對于社會的批判等三方面的因素成為了培根繪畫作品風格產生的重要條件。而作品中空間的出現(xiàn)正是培根對社會狀況作出的強有力的反應。培根作品中的空間就是現(xiàn)實社會的代言人。

（作者單位：西華師范大學初等教育學院）