探討王肇民水彩畫(huà)的基本特點(diǎn)

王肇民是我國(guó)著名水彩畫(huà)家，美術(shù)教育家。他和他的作品可以說(shuō)是當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)最高成就的標(biāo)志。他的水彩畫(huà)最主要的特點(diǎn)講究“形是一切”，中西畫(huà)法融會(huì)貫通，自成體系，也因此被稱(chēng)為“邊緣畫(huà)家”，有人認(rèn)為他最具代表的是他的蔬果和靜物水彩畫(huà)，他用其特有的筆法和風(fēng)格畫(huà)出了只屬于他獨(dú)有的一種莊正大度，堅(jiān)實(shí)和渾厚的水彩感覺(jué)。

王肇民先生的水彩畫(huà)用一種方正穩(wěn)定的造型來(lái)表現(xiàn)樸質(zhì)傲骨，并用國(guó)畫(huà)的筆觸來(lái)凸顯水彩的大氣自然；用一種層疊的筆法來(lái)表現(xiàn)單純濃厚，運(yùn)用油畫(huà)的色彩彰顯水彩的包容與豐富。王肇民先生的水彩靜物是以形寫(xiě)形，表達(dá)物象本質(zhì)的特點(diǎn)，他的靜物是在最大程度的表現(xiàn)自己堅(jiān)強(qiáng)又孤傲的性格。

馬蒂斯說(shuō)過(guò)：“感覺(jué)敏銳的畫(huà)家永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄自己的前人，他的作品中總是有他們的影響”，廣東水彩繪畫(huà)在王肇民先生的影響下形成了一定的具有地域特征的藝術(shù)風(fēng)格，在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇有著舉足輕重的地位。在后繼的畫(huà)家、學(xué)者中因受到王肇民先生的影響，也結(jié)合時(shí)代特征逐漸形成了各具特色的水彩風(fēng)格。例如黃增炎、陳海寧，他們不僅在學(xué)習(xí)王肇民水彩風(fēng)格，也在不斷探索屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言，在他們的作品中都能或多或少的感覺(jué)到王肇民先生的藝術(shù)精神和藝術(shù)影響。

王肇民先生在《畫(huà)語(yǔ)拾零》中所提出的“形是一切”，“真實(shí)則美，有力則美”等觀點(diǎn)，一直以來(lái)頗受爭(zhēng)議，有些人認(rèn)為形不可能是一切，例如陳天龍?jiān)凇缎旅佬g(shù)》雜志上向王肇民先生提出問(wèn)題《形是一切嗎？》，何孫謨也曾發(fā)文表示形不是一切。之后，王肇民先生也在《新美術(shù)》雜志上回應(yīng)了與其針?shù)h相對(duì)的觀點(diǎn)，堅(jiān)持“形是一切”。在王肇民先生的繪畫(huà)里，始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)“形”，他的藝術(shù)是忠實(shí)于自我內(nèi)心，不屈從主流的繪畫(huà)表達(dá)。

王肇民先生在畫(huà)水彩畫(huà)之前不僅學(xué)了油畫(huà)，還畫(huà)中國(guó)畫(huà)，素描速寫(xiě)的造型功底深厚。他融入了中西方不同的繪畫(huà)形式，最終成就了他水彩畫(huà)特有的藝術(shù)風(fēng)格。

水彩靜物中的塊面感

王肇民的《荔枝》（如圖1）是他最具代表性作品之一，整幅畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主體物是荔枝，單個(gè)造型獨(dú)特，方中有圓，圓中有方，旁邊梯形的花瓶，橢圓的瓶口，又給整幅畫(huà)的造型特點(diǎn)帶來(lái)不一樣的元素，簡(jiǎn)單而富有節(jié)奏感的紅、綠、黑、白這幾個(gè)大色塊之間，又呈現(xiàn)出了一種強(qiáng)烈的對(duì)比感，畫(huà)面主次分明，層層遞進(jìn)，每個(gè)物體不同的質(zhì)感表現(xiàn)都各有不同。其技法表現(xiàn)也是融合中西各類(lèi)畫(huà)派畫(huà)法，其中中國(guó)畫(huà)的勾勒皴擦，分明而不刻意，有韻有神。這些荔枝并沒(méi)有經(jīng)過(guò)很多刻意的刻畫(huà)，用簡(jiǎn)單的色塊和多變的外形來(lái)進(jìn)行塑造，簡(jiǎn)單之處卻見(jiàn)功底，梯形的花瓶固有色方面近乎平面，但卻借助直線的光斑和深色的花紋，使得這幅畫(huà)不僅裝飾意味特別強(qiáng)，還有了一種趣味性。

水彩靜物中的表現(xiàn)力

他的水彩畫(huà)《水仙》（如圖2），藍(lán)色背景，藍(lán)色桌面，一盆剛出新綠的水仙，色彩簡(jiǎn)單統(tǒng)一，明暗對(duì)比強(qiáng)烈。清新的綠色，傲立生長(zhǎng)的生機(jī)，簡(jiǎn)單又不失光彩，造型技法上均以寫(xiě)實(shí)為主。但是我覺(jué)得，他的這幅《水仙》卻有著另一種感覺(jué)，水仙早在古代就開(kāi)始受人喜愛(ài)和關(guān)注，簡(jiǎn)單易生存，對(duì)生活環(huán)境要求不高，適當(dāng)?shù)年?yáng)光和溫度，幾粒石子，一勺清水便能生根發(fā)芽，即使是在寒冬時(shí)節(jié)百花凋零，水仙花依然花葉俱在，不少的文人墨客都會(huì)以水仙題詩(shī)作畫(huà)。王肇民先生這幅水仙，我覺(jué)得他也表達(dá)了他自己的情感，一生淡泊名利，只求能過(guò)上每天能畫(huà)畫(huà)的簡(jiǎn)單生活，即使在那動(dòng)蕩的年代，也只追求自己的事業(yè)，他的思想和態(tài)度是以人格獨(dú)立為準(zhǔn)則的。

仔細(xì)品讀了王肇民先生的作品，我有了以下幾點(diǎn)感受，其一，就是王肇民先生特別強(qiáng)調(diào)干筆的力度感和皴擦的厚重感，整體感很強(qiáng)，特別是物體細(xì)節(jié)的處理，都有著豐富的微妙變化。因此干筆和枯筆也成為了其最為重要的繪畫(huà)技巧和藝術(shù)語(yǔ)言。其二，王肇民先生的水彩畫(huà)中經(jīng)常會(huì)將物體方形化、塊面化，對(duì)畫(huà)面的內(nèi)在形式有著過(guò)高的追求。其三，王肇民先生把水彩畫(huà)的色彩畫(huà)得沉著下去了，有著很深很厚重的思想感情，追求一種凝重、深沉、質(zhì)樸又滄桑的感覺(jué)，尤其是他畫(huà)面中的“暗”，“暗”中透亮，又有著豐富的色彩變化，而且畫(huà)面統(tǒng)一?？傮w來(lái)說(shuō)，他的藝術(shù)色彩是外表樸實(shí)而內(nèi)在凝重，作品毫不張揚(yáng)的散發(fā)著寂靜的美和整體的美，耐人尋味。

（作者單位：湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）