當(dāng)代陶瓷繪畫表現(xiàn)形式多樣性的因素分析

封建社會結(jié)束之后，受到新思潮的影響，我國陶瓷繪畫表現(xiàn)形式擺脫了封建條框約束，創(chuàng)作自由意識逐漸“復(fù)蘇”，尤以“珠山八友”等代表性陶瓷藝人的出現(xiàn)，標志著我國陶瓷繪畫創(chuàng)作進入當(dāng)代多樣化表形式的新時代。隨著陶瓷材料、陶瓷工藝、陶瓷繪畫技術(shù)的不斷改進與發(fā)展，當(dāng)代陶瓷繪畫不僅是中國傳統(tǒng)書畫有了新的載體，也使得中國書畫以更多的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在陶瓷上，使陶瓷與繪畫的完美融合成為我國民族的物質(zhì)與精神沉淀，成為民族文化的重要組成部分。

1.我國近當(dāng)代陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的發(fā)展歷程

（1）清末時期陶瓷繪畫表現(xiàn)形式

在清朝末期，受到外來思想的影響，我國陶瓷繪畫開始展現(xiàn)出與以往不同的表現(xiàn)形式。說到清末陶瓷繪畫就不得不提“紅店”，辛亥革命之后，“紅店”逐漸發(fā)展成為“舊式紅店”與“新式紅店”兩個分支，其中“舊式紅店”以“仿古瓷”為主，而“新式紅店”則是現(xiàn)代陶瓷繪畫發(fā)展的開端?！靶率郊t店”的陶瓷繪畫主要以文人派陶繪畫家自主創(chuàng)作為主，這體現(xiàn)了陶瓷繪畫多樣性的發(fā)展。由于這些文人派陶繪畫家在陶瓷繪畫創(chuàng)作中不斷融入個體意識，使得這個時期的陶瓷繪畫無論是從形式和內(nèi)容，還是從其追求的藝術(shù)效果來看，都與以前發(fā)生了巨大的改變。比如一件瓷器集“詩、書、畫、印”為一體，這在陶瓷繪畫史上不曾多見。

（2）民國時期陶瓷繪畫表現(xiàn)形式

中國陶瓷繪畫發(fā)展到民國時期，其表現(xiàn)形式更加多樣化，尤其是受到西方藝術(shù)思想的沖擊和影響日趨頻繁，中國陶瓷繪畫開始出現(xiàn)“西方繪畫”的元素，比如“海上畫派”的任伯年的繪畫，在陶瓷繪畫應(yīng)用上體現(xiàn)了更多的西方元素。隨著新思想的不斷涌現(xiàn)，陶瓷繪畫無論是在繪畫內(nèi)容、繪畫形式方面，還是在陶瓷載體方面都獲得了突破式的發(fā)展，在這個時期，越來越多的藝人參與到陶瓷繪畫創(chuàng)作中，比如齊白石、吳昌碩的大寫意花鳥、杭州繪制團扇、折扇的汪曉棠、四川石刻家周曉松、新建面人藝人王琦等，這些不同藝術(shù)形式的藝人齊聚景德鎮(zhèn)參與陶瓷創(chuàng)作，使得該時期的陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展取得了突破進展。

（3）現(xiàn)代陶瓷繪畫表現(xiàn)形式

兼容并包的現(xiàn)代思想，以及自由創(chuàng)作的意識，給陶瓷繪畫的發(fā)展帶了深遠的影響，并且在不斷進步的陶瓷工藝、陶瓷材料等因素的推動下，陶瓷繪畫的藝術(shù)理念、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作思維方面都發(fā)生了巨大的改變。在藝術(shù)觀念和創(chuàng)作思維方面，時代審美意識、西方現(xiàn)代藝術(shù)和工藝美術(shù)技法與觀念等因素的影響使陶瓷繪畫表現(xiàn)出不同于以往的風(fēng)貌。在陶瓷繪畫表現(xiàn)形式方面更為多樣化，尤其是現(xiàn)代元素的加入，使陶瓷繪畫具象與抽象展現(xiàn)出更深刻的創(chuàng)造性。

2.當(dāng)代陶瓷繪畫表現(xiàn)多樣性的因素

（1）陶瓷材料研發(fā)與革新

陶瓷藝術(shù)是粗手筆的陶與細線條的瓷糅合一體的美學(xué)，而陶瓷作為陶瓷繪畫的載體，其本身的屬性是影響陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的重要因素。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進步，各種新型陶瓷材料不斷的被研發(fā)出來，傳統(tǒng)陶瓷材料也在新技術(shù)的推動下不斷革新，這為陶瓷繪畫表現(xiàn)提供了基礎(chǔ)載體支持?？茖W(xué)技術(shù)推動的陶瓷材料多樣化使得陶瓷繪畫大放異彩。不斷革新的陶瓷材料能夠保證藝術(shù)家可以依照自己的繪畫經(jīng)驗進行創(chuàng)作，自由配色，并且燒成之后還能保持原樣?！凹雍癜住?、“高溫顏色釉”、“釉下花料”等陶瓷材料的出現(xiàn)，推動了陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的多樣化。

（2）陶瓷制作工藝的進步

科學(xué)技術(shù)與陶瓷藝術(shù)的聯(lián)姻表現(xiàn)最為顯著的環(huán)節(jié)是陶瓷制作環(huán)節(jié)，科學(xué)技術(shù)推動了陶瓷工藝的發(fā)展，比如煉泥技術(shù)、成型工藝、窯爐工藝等方面，科學(xué)技術(shù)表現(xiàn)出了突出的作用。陶瓷工藝的不斷進步能夠提升陶瓷自身的質(zhì)量，進而為陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的多樣性發(fā)展提供了基礎(chǔ)保障。在陶瓷制作工藝的保障下，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)造并在單一的成為一個環(huán)節(jié)，而是參與到整個陶瓷的制作過程，這使得創(chuàng)作出來的陶瓷作品具有更鮮明的個性特色。

（3）文化及意識的時代變革

在現(xiàn)代社會，不同地區(qū)與時期的文化沖突造成了多元化文化形式的社會形態(tài)，其對不同文化意識、文化風(fēng)格、文化主題表現(xiàn)出足夠的寬容與放縱，這使得人性、行為與精神所表現(xiàn)出的個體性與多樣性超出了歷史任何時期。時代的變革與文化意識的發(fā)展是同步進行的，不同風(fēng)格、不同地域、不同主張的繪畫流派獲得了共同發(fā)展的空間，這極大的促進了陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展。并且在這個多元需求的社會形態(tài)中，個性化的市場需求帶動了陶瓷繪畫創(chuàng)作的個性化與多樣化，不同文化意識同樣推動了陶瓷繪畫表現(xiàn)形式多樣化發(fā)展。比如東西文化的交融、中心審美交融、當(dāng)代美學(xué)教育等，為陶瓷繪畫創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識與能力提供了支持。

（4）市場經(jīng)濟的需求

在市場經(jīng)濟環(huán)境下，隨著人們生活水平的不斷提升，人們對陶瓷的需求也日趨增加，這無疑拉動了陶瓷的市場需求，為陶瓷繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)形式的多樣化提供了市場支持。在經(jīng)濟市場的推動下，陶瓷獲得了越來越大的市場認可度與熱度，人們開始越來越關(guān)注陶瓷藝術(shù)，這使得大批陶瓷藝術(shù)家意圖通過陶瓷來展現(xiàn)自己的陶瓷藝術(shù)和繪畫風(fēng)格。并且市場需求的推動也使得其他材料藝術(shù)家利用陶瓷藝術(shù)來結(jié)合他們自己的繪畫語言，并通過陶瓷來展現(xiàn)對藝術(shù)的感悟。這不僅使得陶瓷繪畫創(chuàng)作的人數(shù)大大增加，也大大推動了陶瓷繪畫的創(chuàng)造性，使得陶瓷繪畫表現(xiàn)形式多樣性更為顯著。

此外，在現(xiàn)代陶瓷教育理念下，學(xué)生不僅能夠接受到系統(tǒng)的陶瓷創(chuàng)作知識，也培養(yǎng)了陶瓷創(chuàng)作的創(chuàng)新意識，這使得他們在進行陶瓷繪畫創(chuàng)作時，往往能夠展現(xiàn)更為寬闊的藝術(shù)想象空間，以及更多樣化的表現(xiàn)形式。也就是說，陶瓷教育也在不斷的推動者陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展。

（作者單位：江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）