《絲綢之路》歷史油畫主題創(chuàng)作研究

絲綢之路貫穿中國的歷史，它也鑿通中國與中亞乃至歐洲的經(jīng)濟、政治、民族、文化等發(fā)展，也成為了世界歷史上的偉大成就。本文通過繪制絲綢之路背后三個經(jīng)典歷史故事，來表達對絲綢之路這段歷史的敬意。

2013年9月10月由國家主席習近平分別提出建設“絲綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的戰(zhàn)略構(gòu)想，簡稱“一帶一路”。這一戰(zhàn)略的提出，“絲綢之路”又一次成為人們熱議的話題。這也成為了我研究生畢業(yè)的創(chuàng)作主題。

通過“絲綢之路”油畫主題系列創(chuàng)作，讓歷史能夠用油畫進行再現(xiàn)，并能體現(xiàn)出“絲綢之路”的開辟是人類文明的一個偉大的創(chuàng)舉，它推動了科學技術的進步、文化傳播、物種引進，各民族的思想、感情和政治交流以及創(chuàng)造人類新文明。我也要通過我的作品讓人們特別是幼年、青年一代知道為這條“絲綢之路”付出努力的人們，沒有他們堅定的信念，就不會有中國這一偉大的文明。

《絲綢之路》歷史油畫主題創(chuàng)作的文獻研究

所謂歷史主題油畫創(chuàng)作，就是把之前發(fā)生的事情描繪出來，它最主要的目的就是記錄下歷史事件，對歷史做出一個客觀的表現(xiàn)，用油畫來變現(xiàn)人物、時間、場景的真實性。作為一種繪畫形式，歷史主題油畫也成為繪畫史中的里程碑，在歷史上也起到了重要作用。

歷史畫最早可以追溯到18世紀的新古典主義。在這時期的畫家厭倦了宗教題材的創(chuàng)作，他們開始欣賞畫室外自然的風光，描繪有生機的現(xiàn)實世界，因為他們覺得基督宗教神話題通常用半裸或全裸的婦女表現(xiàn)，畫上流社會展現(xiàn)一種貴族奢華的氣氛，而這種這些都慢慢的變得沒有了生命力。在18世紀古典主義的倡導下，大衛(wèi)特為歷史畫開了先河，以古希臘羅馬英雄人物為題材，創(chuàng)作了《何拉斯兄弟誓言》等作品。19世紀，社會的進步文化的革新，使俄羅斯的一些先進的畫家對遠離生活的繪畫產(chǎn)生了不滿，就此產(chǎn)生了“巡回畫派”，他們的出現(xiàn)把歷史主題油畫推上了最高點。

中國油畫經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、文化大革命幾大重要的歷史時期，也在此時期中受到了洗禮，促進了它的發(fā)展。而中國也受到俄羅斯油畫的影響甚大，以政治內(nèi)容為主，認為藝術作品是為了政治服務的，它是鼓舞人民愛國熱情，歌頌英雄楷模、歌頌國家富強安康，并且在藝術創(chuàng)作美的推敲上也做了很大的研究，從而產(chǎn)生了中國式的歷史主題油畫創(chuàng)作。

藝術特色

在創(chuàng)作構(gòu)思中我已經(jīng)大致提到，“絲綢之路”油畫主題系列創(chuàng)作是以戈壁沙漠為背景，通過筆觸與肌理的輕、重、緩、急、干濕、濃淡以及筆或刮刀的寬窄變化與節(jié)奏來增強畫面的張力。我采用具有騷動、煩躁、不穩(wěn)定、繁雜而短促的線條，以此構(gòu)成畫面的節(jié)奏與韻律，從而使作品加強了荒涼、殘缺、死亡等情緒內(nèi)涵，烏云壓頂在畫面中扮演著重要的角色，這也正是“絲綢之路”系列作品應有的節(jié)奏和韻律。

我也在這一系列作品中探索不同的形式語言，在西方繪畫強調(diào)主觀情感和注重油畫用筆、用色及綜合材料的啟發(fā)下，汲取中國文人畫的意象造型、筆墨情趣和寫意的手法。相對于“表現(xiàn)”，它更注重油畫筆法所產(chǎn)生的內(nèi)在和諧，這些都恰好與中國水墨畫的寫意性殊途同歸，使油畫更具中國藝術精神。我嘗試把油畫主題創(chuàng)作運用“以景為主，人為副”的表現(xiàn)手法，同戈壁沙漠與中國水墨的寫意相結(jié)合，來完成“絲綢之路”油畫主題的系列創(chuàng)作。

“絲綢之路”油畫主題系列創(chuàng)作的價值和意義

絲綢之路猶如一座橫貫東西，長達萬里，綿延千年的世界史和人類文明史的大舞臺。在這個大舞臺上，他們以恢宏雄偉的大自然為場景，以當時錯綜復雜的各種關系為線索，以政治、經(jīng)濟、軍事、文化藝術和宗教等方面的事件為主題，表演得淋漓盡致，為后人留下了無數(shù)栩栩如生的歷史畫卷。

而我希望把絲綢之路上所凝聚著當時世界上主要的歷史事件：“張騫出使西域”、“霍去病大戰(zhàn)匈奴”、“大漢天子平定西域”，用油畫語言表達出他們當時在世界上所創(chuàng)造的物質(zhì)與精神財富。他們在開辟和發(fā)展的過程中起了主導作用，做出了不可磨滅的杰出貢獻。在畫面中他們以大無畏的英雄氣概，力克險阻，排除萬難，越高山跨大河，踏破荒漠戈壁，連接綠洲草原，開辟了絲綢之路。讓人在看了我的系列創(chuàng)作時得到震撼，用古代“絲綢之路”的場景來呼應現(xiàn)代新“絲綢之路”。

前期準備情況及已取得的階段性成果

在確定以“絲綢之路”這一主題進行油畫創(chuàng)作，我通過圖書館、網(wǎng)絡、博物館等媒介去查找“絲綢之路”相關的資料，了解“絲綢之路”的歷史概況，以及張騫、霍去病、漢武帝等人在《史記》中的記載，來尋求它的真實性。再通過對比其他“絲綢之路”相關的主題創(chuàng)作，汲取經(jīng)驗，運用到自己的創(chuàng)作當中。

隨后我開始查找相關戈壁沙漠的歷史圖片，我利用假期時間開始了“重走絲綢之路寫生之旅”，第一階段我從西安出發(fā)走到了甘肅的麥積山，途徑了鳳翔、商洛、固縣（張騫的故鄉(xiāng)，張騫紀念館也在此）、天水等地，在這次寫生中感受到了自然風光帶給我的靈感，尤其登上麥積山看到那些歷經(jīng)歲月沖刷的雕像壁畫時我也被它所震撼。也搜集了一些當?shù)氐囊皇仲Y料。我隨后從甘肅出發(fā)，實地考察敦煌古城、鳴沙山、月牙泉、玉門關、陽關、三危山、雅丹國家地質(zhì)公園等寫生，去感受真正沙漠戈壁下的生活，只有真實的體驗了，才能用真實的情感去進行創(chuàng)作。

大型主題性、大場景、多任務的情節(jié)性油畫創(chuàng)作中，是需要經(jīng)過多次反復的繪制草圖，進行反復的推敲，最終將藍本放大制作成正式的油畫作品。目前我進入到了創(chuàng)作階段并已近尾聲。

（作者單位：浙江理工大學藝術與設計學院）