現(xiàn)代水墨人物畫筆墨寫意的特點(diǎn)

現(xiàn)代水墨人物畫在造型上借鑒西方的科學(xué)性，但是由于水墨畫獨(dú)特的工具材料和人文精神，其精髓是寫意的。筆墨寫意的基礎(chǔ)是技術(shù)，其高度卻是情感，沒有情感的筆墨等于零。為避免走入筆墨游戲形式主義的誤區(qū)，要時(shí)刻注意根據(jù)每一幅作品的題材和內(nèi)容，讓情感有感而發(fā)，真摯自然。水墨人物畫的情感主要由書寫性的線條而產(chǎn)生，物象由筆墨構(gòu)成，其間接表現(xiàn)的特點(diǎn)產(chǎn)生暗示性，藝術(shù)作品都會(huì)有一定程度的暗示性，水墨畫在獨(dú)特的文化氛圍中尤為突出。

寫意性源于筆墨造型的主觀性，水墨畫長于抒情達(dá)意，拙于寫實(shí)狀物，多用游離于形狀的筆墨來表現(xiàn)作品。游離是一種不即不離、若即若離的狀態(tài)，不能機(jī)械地再現(xiàn)事物，也不能抽象地完全脫離物象。此外還有專為營造意境或構(gòu)成畫面需要的“非完形”的筆墨因素，具有抽象性。游離于物象的抽象特點(diǎn)使水墨畫的繪畫性、情感性較強(qiáng)，較少受到形狀自然屬性的制約，有利于作者主觀情感的表達(dá)。筆墨具有超乎其可見范圍的深層意義，包括作者的修養(yǎng)、個(gè)性、藝術(shù)觀點(diǎn)乃至人生態(tài)度等等?！俺韵笸?，得其圜中”的筆墨，只是載體，不是目的，作為媒介的抽象筆墨需要暗示性才能傳情達(dá)意。優(yōu)秀水墨人物畫的筆墨應(yīng)該具備情感性和暗示性的寫意特點(diǎn)。

筆墨的情感性

筆墨的情感是作者豐富感情的外露。一種是營造作品意境所需要的“規(guī)定性的情感”，例如要?jiǎng)?chuàng)作一幅歡快、莊嚴(yán)或悲壯的作品，要求作者“入戲”，讓筆墨產(chǎn)生相應(yīng)的情感；也有“情之所至”迸發(fā)的情感，畫著畫著就出現(xiàn)了與預(yù)期不一樣的，激越或沉郁的筆墨，這是筆墨的偶然性、趣味性，會(huì)有意想不到的驚喜效果?！耙?guī)定性的情感”體現(xiàn)作者的硬功夫，先設(shè)定情感的形式，再產(chǎn)生相應(yīng)的情感，需要不偏不倚、恰到好處，多了就會(huì)做作，不到又會(huì)蒼白。這一類畫多為主題性、歷史題材等大型創(chuàng)作，例如周思聰?shù)摹兜V工圖》，壓抑、憤怒的歷史沉重感，并非隨興的筆墨所能達(dá)到。“情之所至”是沒有預(yù)先的情感設(shè)定，但同樣體現(xiàn)作者的功力修養(yǎng)。這一類畫多為隨筆小品，例如周思聰?shù)摹兑团盗小?、《兒童系列》、《傣女系列》等，畫得多了就不用起稿，有個(gè)大體構(gòu)思即可，畫面中很可能會(huì)出現(xiàn)超出預(yù)期效果的元素。水、墨、生宣都非常敏感，任何細(xì)微的動(dòng)作都會(huì)留下痕跡，水墨畫傾向于記錄一種作畫時(shí)的過程和狀態(tài)，而不僅僅是呈現(xiàn)一個(gè)結(jié)果。初學(xué)者眼高手低，知道怎樣的筆墨好，但是畫不出來，這是由于筆墨功夫和修養(yǎng)不夠。墨有很大的隨機(jī)性與偶然性，法外之趣很大程度上是情感自然流露的表現(xiàn)。偶然迸發(fā)的情感能讓作品取得意想不到的特殊效果。初學(xué)者越是想把他畫好，謹(jǐn)小慎微越可能畫得很緊。當(dāng)然，功夫到，自然從心所欲不逾矩，提筆而畫便能輕松自然、內(nèi)涵豐富，就進(jìn)入繪畫的自由狀態(tài)。水墨人物畫需要造型和筆墨兩方面的功夫，造型好，不熟悉筆墨性能，畫不好，至少不能稱作優(yōu)秀的水墨人物畫。此外，好作品都會(huì)表現(xiàn)出一種節(jié)奏與韻律感，如行云流水般氣脈貫通，每一筆都有起承轉(zhuǎn)合，整幅畫抑揚(yáng)頓挫，如同一首美妙的樂曲。這要求胸有成竹、意在筆先。否則想一下畫兩筆就會(huì)疙疙瘩瘩不流暢，讓人看著不舒服，所謂“佇思停機(jī)，多成算子”。荊浩在《筆法記》中說：“氣者，心隨筆運(yùn)，取象不惑”，不疑惑是一種熟練與自信，是一種筆無凝滯、了無掛礙的豪情。

筆墨的暗示性

用簡潔的筆墨產(chǎn)生豐富的意蘊(yùn)要借助暗示，所謂筆簡意繁。筆墨的暗示性主要指筆斷意連，筆有盡意無窮?？梢杂猛晷涡睦韺W(xué)（也稱“格式塔”心理學(xué)）來解釋。觀者通過畫面提供的，經(jīng)過精心提煉加工的有限筆墨，結(jié)合自己的視覺經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)背景，融入自己的思想感情，對作品進(jìn)行再創(chuàng)作，得到獨(dú)特的審美感受。筆墨情感的節(jié)奏要求畫面有強(qiáng)弱虛實(shí)對比，幾塊墨色，幾縷線條，暗示全部頭發(fā)；幾根粗線，或略加皴擦，暗示圍裙或衣服，這些簡潔如果沒有面部和手的深入刻畫就會(huì)流于簡單甚至不知所畫為何物。作畫實(shí)處易，虛處難，虛處使畫面有節(jié)奏停頓，形成情感間歇，因聯(lián)想和想象的空間產(chǎn)生豐富的意蘊(yùn)。虛處的簡潔、簡單甚至虛空需要暗示。最常見的虛就是留白，水墨畫并不要畫滿，衣服、皮膚不一定直接描繪出其質(zhì)感，只需關(guān)鍵部位的一點(diǎn)暗示即可神完氣足。例如，劉國輝的《搏克手》和《小提琴手》都是不著色的水墨畫，人物的衣服、皮膚都有許多留白，但是誰都不會(huì)認(rèn)為兩個(gè)白是相同的顏色和質(zhì)感，搏克手臉頰上的一點(diǎn)點(diǎn)筆墨，暗示出風(fēng)吹日曬的高原紅，因?yàn)槲覀兌加猩詈鸵曈X的經(jīng)驗(yàn)，會(huì)聯(lián)想和想象?！恫耸帧芬路掗煹木€條也有暗示粗獷剽悍的重要作用，而不僅僅表現(xiàn)輪廓線、結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，要表現(xiàn)小提琴手的形神，顯然需要另一種筆墨形式的暗示。

結(jié)語

畫之為精神產(chǎn)品，無非思想與情感。水墨畫中只有能引起觀者共鳴才是有價(jià)值的情感，這有諸多限制，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，卻有一些共通之處。不同的作品或兼而有之或只具數(shù)點(diǎn)，例如，具有時(shí)代感的筆墨更能引起情感共鳴，而抄襲古人，筆墨技巧再高也無情感；反之，毫無傳統(tǒng)文化恣意而為的筆墨，再創(chuàng)新也無情感。至于如何才稱為有時(shí)代感，如何才是創(chuàng)新則需要深入討論。書寫性的筆墨具有豐富的情感內(nèi)涵，這些情感通過某種暗示讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想和想象，領(lǐng)會(huì)作品包含、被賦予或作者通過作品想要傳達(dá)的深層意義：一種思想、一種理想、一種信念、一種氣節(jié)、一種氣氛或一種情調(diào)。骨力雄強(qiáng)或豐腴婀娜、一味霸悍或溫文爾雅、放逸不羈或含蓄內(nèi)蘊(yùn)，所謂畫如其人，筆墨體現(xiàn)和暗示出人的不同性格特點(diǎn)。暗示性使有意味的筆墨形式產(chǎn)生情感。

（作者單位：滇西科技師范學(xué)院藝術(shù)系）