對現(xiàn)代油畫裝飾性的探討

油畫藝術(shù)創(chuàng)作自興起以來，在我國的發(fā)展取得了非常大的成就，在這期間，我國的油畫藝術(shù)創(chuàng)作者們也在不斷的創(chuàng)作與體驗中，感受各種風(fēng)格流派，并從中汲取養(yǎng)分。很多人喜歡裝飾性的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，在不斷的實踐探索中，結(jié)合各種裝飾性的繪畫語言與規(guī)律，吸收各家所長，并形成自己獨特的裝飾性油畫藝術(shù)風(fēng)格。

裝飾性油畫

在現(xiàn)代的繪畫藝術(shù)中，將裝飾性的表現(xiàn)手段融匯于繪畫創(chuàng)作中，除了能夠更加真切的體現(xiàn)創(chuàng)作者的美學(xué)修養(yǎng)，更是其藝術(shù)追求的一種表達。而繪畫的裝飾性是具有一定從屬性的，不能夠脫離某一畫種，不同的風(fēng)格或者技巧，會形成不同的裝飾性美感。具體到現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作上，繪畫創(chuàng)作的裝飾性需要與油畫顏料特性相匹配，與油畫藝術(shù)創(chuàng)作的題材內(nèi)容表現(xiàn)以及創(chuàng)作者個人所追求的藝術(shù)語言相匹配，造型、色彩、筆觸、肌理等不同因素的表現(xiàn)手法，會產(chǎn)生不同的意境與情調(diào)。

裝飾性油畫有著很強的表現(xiàn)性。裝飾性油畫既能夠表現(xiàn)客觀世界的生動與活潑，又可以表現(xiàn)出浪漫與夸張，在尊重事實的基礎(chǔ)上，大膽的對形態(tài)、色彩等方面進行創(chuàng)作。裝飾性油畫的技法是多種多樣的，厚畫法、薄畫法、勾線畫法、粘貼畫法、暈染畫法等等，加之豐富的色彩，形式獨特的肌理表現(xiàn)，各種特殊新奇技法的運用，也改變了傳統(tǒng)油畫的審美表現(xiàn)以及情感體驗，突破傳統(tǒng)的局限，極大的拓展了油畫藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新思維與空間。

裝飾性油畫既能夠刻畫細節(jié)，表達細膩情感，還具有突出形式特征，增強視覺沖擊等裝飾性優(yōu)勢。裝飾性繪畫的形式美法則包括統(tǒng)一與變化、對比與和諧、節(jié)奏與韻律等等，油畫創(chuàng)作在結(jié)合運用這些形式美法則的基礎(chǔ)上，提升其本身的藝術(shù)感染力，通過形式化的表現(xiàn)手段，將客觀物象進行整理，使其突出視覺沖擊，強化藝術(shù)感染力。

油畫創(chuàng)作中的裝飾性因素

在油畫創(chuàng)作中，融入裝飾性因素，能夠更加充分的調(diào)動起畫家個人的表現(xiàn)力，又可以引導(dǎo)畫家嘗試不同藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作。油畫藝術(shù)的裝飾性可以從構(gòu)圖、造型、色彩等方面進行處理。

首先，油畫創(chuàng)作的裝飾性構(gòu)圖，需要達到兩個方面的要求，一是整體畫面結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，二是畫面中的想象要表現(xiàn)完整。即便是要滿足裝飾性的效果，也要尊重客體存在，以確保整體畫面的協(xié)調(diào)。在整體色調(diào)、肌理、造型等各方面都得以充分展現(xiàn)的同時，要善于抓住某一方面的特性與規(guī)律，進行適當(dāng)?shù)目鋸?，?chuàng)作出富有個性的藝術(shù)形象，增強感染力。

其次，油畫造型方面的裝飾性，主要是通過夸張與變形來實現(xiàn)的，以突顯創(chuàng)作者的審美取向?？鋸埖脑煨妥髌纺軌蛭藗冏⒁饬?，更深入到作品中領(lǐng)略其主觀意涵，這一點事需要建立在簡化的基礎(chǔ)上。簡化是屬于物象造型或者色彩進行高度概括，并凸顯特征，使其外在的形象更具有美觀性。變形，則是不拘泥于形態(tài)的局限，對客觀物象進行變形，甚至讓人分辨不出園林的形態(tài)。這些造型方面裝飾手法的主要目的，是為了彰顯創(chuàng)作者的主觀審美意念，表現(xiàn)出油畫的獨特造型藝術(shù)特征。

裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中，能夠使畫面更加生動豐富，通過色彩的個性化，使其脫離對自然色彩的依賴，將創(chuàng)作者的個人意識與情感通過變色或者對色彩的夸張，塑造出獨居韻味的色彩感。

我國油畫的裝飾性特征

中國出現(xiàn)裝飾性油畫與西方文化的沖擊有著很一定的關(guān)系，但是中國的裝飾性油畫本身又帶有著很強的民族特性，這與我國傳統(tǒng)文化有著密切的關(guān)系。

我國的抽象油畫在發(fā)展之初，是對西方抽象油畫的的模仿，后來漸漸融合于我國的傳統(tǒng)藝術(shù)，將傳統(tǒng)的審美意識與獨特韻味融合與油畫創(chuàng)作中。我國抽象油畫家特別注重將裝飾性手段運用于繪畫中，其裝飾性手法又十分注重形式上的藝術(shù)表現(xiàn)，有很多裝飾性的形式美就是其表現(xiàn)的主要內(nèi)容，這點在抽象油畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的尤為突出。我國當(dāng)代抽象油畫藝術(shù)創(chuàng)作，已經(jīng)完全實現(xiàn)了對客觀事物形式的突破，采用點線面等元素，對畫面進行分割與重組，將創(chuàng)作者個人想象與構(gòu)思，綜合利用，最終使創(chuàng)作意圖在畫面上鮮明的體現(xiàn)出來。例如，我國著名畫家吳冠中，在1996年創(chuàng)作的《榕樹與海》，通過點、線、面的交織，勾勒出一幅充滿著詩情畫意的漁村景象，整體的構(gòu)圖是以一株生機盎然的榕樹為近景，以簡潔概括的形式，在遠處點綴了海濱漁民生活的忙碌情景，此幅作品，融合了中國筆墨的細膩風(fēng)格與西洋油畫色彩的和諧絢麗，其點、線、面的造型和諧輕快的表現(xiàn)出生機勃勃的海濱生活情景。

現(xiàn)代油畫藝術(shù)，不僅抽象性的油畫創(chuàng)作極具裝飾性特征，具象油畫藝術(shù)創(chuàng)作者們也在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，堅持寫實的同時，進行適當(dāng)了適當(dāng)?shù)母淖?，適當(dāng)?shù)目鋸埵址?，使得原本中?guī)中矩的畫面，增添了幾分活潑與浪漫。我國當(dāng)代具象油畫的創(chuàng)作，在造型上有了明顯的變化，我國當(dāng)代著名油畫家曹力，在其繪畫藝術(shù)作品中，表現(xiàn)出了造型上的簡約性，幾乎是利用幾何形狀來營造一種互相對比的畫面感覺。另外，我國具象油畫在色彩的運用上，也因為造型的簡約而進行了相應(yīng)簡單化的處理，這一表現(xiàn)手法是裝飾性油畫色彩藝術(shù)的鮮明特征，不管是在構(gòu)圖或者是造型與色彩調(diào)配上，都增加了一定主觀意義上的情感化處理。

現(xiàn)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的裝飾性語言，是對客觀形象的藝術(shù)化創(chuàng)作，也是畫家個人主觀意念審美的表現(xiàn)。通過采取夸張或者變形等手段，來實現(xiàn)對畫面形象的裝飾，其豐富的藝術(shù)內(nèi)涵與多樣的表現(xiàn)形式，并凸顯出現(xiàn)代油畫鮮明、生動的美學(xué)特征，從而呈現(xiàn)出油畫裝飾性風(fēng)格上的多樣性和豐富性的特征。

（作者單位：隴東學(xué)院美術(shù)學(xué)院）