“自來舊”成全了陳數(shù)

演員在表演上都是有局限性的，很大原因都與自身的形象或氣質(zhì)有關(guān)。正如很多演員年紀(jì)輕輕卻長(zhǎng)相先老一樣，演員陳數(shù)的個(gè)人氣質(zhì)也有著一種“自來舊”的感覺，可以說正是這種感覺讓她在《暗算》、《新上海灘》、《傾城之戀》、《鐵梨花》等影視劇中有了用武之地，同時(shí)也足夠撐起了時(shí)下正在熱播的年代戲《劇場(chǎng)》。

由嚴(yán)歌苓同名小說陡編的電視劇《劇場(chǎng)》講述了上世紀(jì)80年代，南方小城話劇團(tuán)里女演員間，因舞臺(tái)角色和現(xiàn)實(shí)愛情發(fā)生的一系列矛盾沖突。陳數(shù)在片中再次挑大梁，演起了生活經(jīng)歷復(fù)雜、性格倔強(qiáng)的話劇女王郁珠。毫無疑問，《劇場(chǎng)》是標(biāo)準(zhǔn)的年代戲，而且劇情設(shè)定在話劇團(tuán)這樣的藝術(shù)氛圍中，要體現(xiàn)藝術(shù)氛圍的個(gè)性和局限性，年代特性就顯得尤為重要，不但是受眾認(rèn)同感的問題，而且角色的思想建構(gòu)更加倚重于時(shí)代。可以說，在《劇場(chǎng)》這樣一部戲中，陳數(shù)的氣質(zhì)更有代入感，也更容易融入劇情。

當(dāng)然，光靠“自來舊”也不足以鶴立雞群、脫穎而出，還要具備一些獨(dú)有的競(jìng)爭(zhēng)力，這樣才能擊敗、逼退那些同樣自來舊或根本就舊的同行。陳數(shù)的特別之處是氣質(zhì)甚至做派上趨近于特的時(shí)代，同時(shí)又與年代感存在著反差，例如在《劇場(chǎng)》中，在那個(gè)不提倡個(gè)性的張揚(yáng)，而強(qiáng)調(diào)平凡的偉大的時(shí)代，既要演繹自己的人生掙扎，又要詮釋戲中戲的藝術(shù)夢(mèng)想，趨近時(shí)代又與時(shí)代有反差是非常必要的，在這上面，陳數(shù)有明顯優(yōu)勢(shì)。

可視化的氣質(zhì)多數(shù)都是先天成分居多，當(dāng)然也需要后天的輔助與修飾，除了服飾、化裝、道具的陪襯，個(gè)人的學(xué)習(xí)與感悟也很重要。在這方面。陳數(shù)似乎也頗受肯定，例如很多媒體在介紹她時(shí)喜歡冠以“才女”稱號(hào)，并稱贊她唱歌、跳舞、主持、瑜伽、演講、寫作樣樣精通。當(dāng)然，拋開對(duì)于陳數(shù)個(gè)人的褒揚(yáng)之外，這一番話也有貶損時(shí)下演藝圈之嫌。試想一下，目前的一眾演員幾乎都受過高等專業(yè)培訓(xùn)，卻唱歌、跳舞、主持、瑜伽、演講、寫作樣樣不通、門門不靈，你這是罵誰呢！？