陳數(shù)的異數(shù)

陳數(shù)是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的大青衣。從《暗算》里超凡脫俗的黃依依，到《傾城之戀》里柔中帶剛的白流蘇，從《鐵梨花》里俠肝義膽的鐵梨花，到去年熱播劇《我愛(ài)男閨蜜》里干練潑辣的葉珊，再到北京衛(wèi)視最近熟播的《劇場(chǎng)》中那個(gè)“不完美的女英雄”郁珠，陳數(shù)似乎更偏愛(ài)獨(dú)立、剛強(qiáng)、灑脫的女性形象，而合作過(guò)的導(dǎo)演和投資商似乎也格外看重這種風(fēng)格的陳數(shù)。這種創(chuàng)作氛圍使陳數(shù)并沒(méi)有成為異數(shù)，她從思想和人格上攻克了“大青衣”的類型化宿疾。

為了詮釋出郁珠身上“坦蕩的干凈”，陳數(shù)沉下心讓自己回到上世紀(jì)80年代，在34集的故事中完整經(jīng)歷了一遍郁珠的喜怒哀樂(lè)，悲歡離合，她說(shuō)郁珠的“內(nèi)傷”一直在她身體里隱隱作痛。

嚴(yán)歌苓和陳數(shù)并不諱言彼此的欣賞。演員與編劇心中、筆下的人物有某種“暗合”，自然是很大的一種機(jī)緣，而演員與編劇自己都有一種奇異的“暗合”，那就更顯難得了。嚴(yán)歌苓小時(shí)候看媽媽演話劇，演一百場(chǎng)她能看上五十場(chǎng)。陳數(shù)也和她一樣，陳數(shù)說(shuō)：“我對(duì)舞臺(tái)、對(duì)劇場(chǎng)，也有著深深的眷戀，這個(gè)地方對(duì)我來(lái)說(shuō)充滿了童年的記憶。更何況后來(lái)我自己也成了演員，也站在舞臺(tái)上演話劇，‘劇場(chǎng)’對(duì)我的意義就更復(fù)雜了?！?/p>

陳數(shù)說(shuō)劇場(chǎng)承載著自已的童年記憶，更是一個(gè)人性展露的舞臺(tái)。各式各樣的人性都會(huì)在這兒上演，善的、惡的、懦弱的、勇敢的、隨眾的、清高的、不擇手段的、無(wú)私付出的、斤斤計(jì)較的，但在這里都是可以相互妥協(xié)、達(dá)成和解的。

這顯然不是童年陳數(shù)的認(rèn)知，但這并不妨礙她用童年的眼光重溫那里面的“味道”。劇場(chǎng)上演著時(shí)空無(wú)限的人生，人生又何嘗不是一個(gè)時(shí)空有限的劇場(chǎng)。

陳數(shù)是圈內(nèi)公認(rèn)的才女。唱歌、演戲、寫(xiě)專欄、做演講，展示著獨(dú)立、多維的自我。因此，當(dāng)出演《旗袍》獲封“旗袍女王”稱號(hào)，又在一家知名媒體舉辦的“最適合穿旗袍的女演員”評(píng)比中冠“壓”張曼玉、章子怡和鞏俐后，陳數(shù)并不顯得怎樣高興，她不想收藏旗袍，更不想被人“收藏”，她說(shuō)更愿意讓飾演的角色美，而不是讓陳數(shù)這個(gè)當(dāng)代女子美。

這是職業(yè)演員的境界。但僅僅做到職業(yè)，顯然并不是陳數(shù)的目標(biāo)，她在心里羨慕的是郁珠們能把藝術(shù)當(dāng)成不可侵犯的信仰，而不是一個(gè)活計(jì)、一碗飯?，F(xiàn)在有誰(shuí)還這么“郁珠”？現(xiàn)在有誰(shuí)還這么“陳數(shù)”？郁結(jié)的珍珠，也還是珍珠，哪怕是遺珠暗藏。陳數(shù)即使異數(shù)，也自芬芳也自憐。以前總以為是個(gè)新晉的絕色花瓶，如今察其言觀其行，倒是錯(cuò)怪了。