特菲爾的演唱風(fēng)格特點(diǎn)

朱翼飛

〔摘要〕布萊恩·特菲爾（BrynTerfel）是當(dāng)今世界著名的低男中音歌唱家，本著學(xué)習(xí)的目的，本文將以他演繹詠嘆調(diào)《我的確是一個(gè)捕鳥人》為切入點(diǎn)，分析他對這首作品的處理，并研究他的演唱風(fēng)格特點(diǎn)，最終歸納總結(jié)出適合自身特點(diǎn)并且可以學(xué)習(xí)借鑒的經(jīng)驗(yàn)，以達(dá)到提高自身處理作品和詮釋角色能力的目的。

〔關(guān)鍵詞〕布萊恩·特菲爾演唱風(fēng)格特點(diǎn)我的確是一個(gè)捕鳥人

布萊恩·特菲爾BrynTerfel是當(dāng)代享譽(yù)全球的歌唱家之一，他的嗓音特點(diǎn)是“開”，松弛和飽滿，要抒情有抒情，要力度有力度，音色厚重并富有彈性。他的歌唱技術(shù)扎實(shí)，氣息支撐有力，情感非常豐富，音色極富穿透力，是正宗的德奧學(xué)院派基礎(chǔ)技術(shù)，從80年代至今已有20多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，是一位非常有代表性價(jià)值的中生代歌唱家。他對歌劇人物的形象、聲音、塑造能力很強(qiáng)，出神入化，聲如其“人”（角色）。在《我的確是一個(gè)捕鳥人》這首詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格上非常淳樸自然、風(fēng)趣、溫暖詼諧，厚重、抒情、賦于變化等等特點(diǎn)都集于一身，特別是他的舞臺表演很是維妙維肖、詼諧有趣。

布萊恩·特菲爾所擅長的表演形式有很多，他對宗教歌曲、17-18世紀(jì)的歌劇、德奧藝術(shù)歌曲等正統(tǒng)嚴(yán)肅古典音樂、現(xiàn)代流行音樂等都有所涉獵。表演時(shí)，他能夠很好的掌握莫扎特、瓦格納、威爾第、比才等作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格，充分達(dá)到演出需要的音響效果，他甚至還曾到美國百老匯舞臺劇中扮演過角色，觀眾好評如潮。早期古典歌劇中，特菲爾是唱費(fèi)加羅起家的，他唱起莫扎特的作品，機(jī)智靈活、明快有力，能在溫柔與雄壯之間靈活切換，真假聲運(yùn)用自如。

一、特菲爾演唱《我的確是一個(gè)捕鳥人》角色分析

帕帕蓋諾是夜后座下的捕鳥人，他衣著打扮如同一只小鳥，他最關(guān)心的事情就是找個(gè)老婆。在歌劇中，他說自己不知道自己的身世，只知道自己是被一個(gè)快樂的老頭撫養(yǎng)長大。在沒遇見他的妻子帕帕蓋娜之前，帕帕蓋諾是一個(gè)無欲無求的青年。馳騁在森林之中，整日與鳥兒為伴。他對生活毫無奢求，喜歡像鳥兒肆無忌憚地暢所欲言，甚至胡侃神吹。然而，命運(yùn)卻偏偏把他和高貴的王子拉扯到一起，陪同王子經(jīng)受著他毫不感興趣的考驗(yàn)。更讓他受不了的就是禁止他說話，這可著實(shí)難為了這位多嘴的青年。王子和帕帕蓋諾完全是兩種不同性格的人物。而各路神仙卻偏把他們扯在一起，其中自然難免發(fā)生各種笑話。

不管怎么說，帕帕蓋諾絕對是一個(gè)喜劇角色，這部歌劇的幾乎所有的喜劇元素幾乎都和他有關(guān)。若要想成功地扮演好這個(gè)角色，必須清楚的把握好每一個(gè)喜劇情節(jié)。當(dāng)然，扮演這個(gè)角色的演員也必須是一位具有喜劇天賦的歌唱演員。

二、詠嘆調(diào)背景分析

夜后坐下的捕鳥人帕帕蓋諾從山路上慢慢走出，背著一個(gè)鳥籠，裝著有各種奇異的鳥。他從頭到腳都被羽毛所遮掩，活生生就是一個(gè)“鳥人”。帕帕蓋諾手持排簫高興地唱著歌，說明自己的來歷并表達(dá)自己的愿望。

三、特菲爾演唱分析

這是一首分節(jié)歌結(jié)構(gòu)的詠嘆調(diào)，三段歌詞不同，但是它們卻采用完全相同的旋律。因此本人只分析他演唱第一節(jié)歌的演唱，其余部分大同小異，本人就不在此一一贅述。

1-26小節(jié)，是整首詠嘆調(diào)的前奏部分，雖然是前奏部分，特菲爾卻用他獨(dú)特的表演方式輕松地避免了前奏音樂中無事可做的尷尬局面，更為整首詠嘆調(diào)賦予了更多的喜劇成分。由于本人參考的是特菲爾演唱會(huì)的演唱版本，所以沒有服裝道具。而整首詠嘆調(diào)正巧需要一個(gè)特別重要的道具-排簫，詠嘆調(diào)中多次出現(xiàn)排簫的音色，而由于演出形式限制，雖然沒有排簫，但特菲爾卻用自己的雙手巧妙的表現(xiàn)了排簫這一道具。

前奏音樂一響起，特菲爾就吹起口哨模仿鳥兒的叫聲，然后露出疑惑的表情，在自己身上摸來摸去，似乎在搜尋著什么。而在一番尋找之后，又露出遺憾的表情，好像自己忘帶了什么東西。之后他突然注意到了自己的雙手，于是他用雙手比出手槍的手勢，表情非常得意。在13、14小節(jié)第一次出現(xiàn)了排簫的音色，是兩個(gè)連貫的上行音階。他首先把自己的左手當(dāng)作排簫吹起來，而遺憾的是貌似這個(gè)“排簫”有問題“吹奏”起來斷斷續(xù)續(xù)，于是他露出嫌棄的表情。

接著旋律繼續(xù)前進(jìn)，他又滿懷期待的看著自己的右手，似乎在期待這個(gè)“排簫”沒有問題，22、23小節(jié)排簫的音色又出現(xiàn)了兩個(gè)連貫的上行音節(jié)，他又“吹奏”起來，這一次他成功了，音色非常完美。接著又繼續(xù)得意起來。而這一連串的表演，惹得臺下的觀眾哄堂大笑，拍手稱贊！

26-34小節(jié)，特菲爾作為帕帕蓋諾的扮演者，介紹自己的身份揭示出自己歡樂的生活天性，并夸耀自己名滿天下，這是他在這段音樂的戲劇任務(wù)。他神情得意，語氣夸張，動(dòng)作靈活，聲音生動(dòng)，讓觀眾立刻被他的人物性格所吸引，在短短的時(shí)間內(nèi)給觀眾留下不可磨滅的印象。其中從26小節(jié)開始作曲家就給出了一個(gè)P的力度記號，而特菲爾并沒有這么做，而是用近乎MP的力度開始演唱，這樣能夠開門見山的表現(xiàn)角色浮夸的性格。

36-40小節(jié)，這是一個(gè)吹噓自己本事的時(shí)刻。扮演捕鳥人的他炫耀自己知道如何引誘鳥兒遷居，通曉如何吹口哨和鳥兒“鳥語”。演唱這段音樂時(shí)，他時(shí)刻做好拿出“鳥語”工具“排簫”的準(zhǔn)備工作。在接下來的伴奏音樂中，他惟妙惟肖地吹響排簫。而在39-40小節(jié)，與譜面不同，他做了一個(gè)漸慢的后處理，這樣更加強(qiáng)調(diào)了帕帕蓋諾通曉吹奏排簫，對與角色來說排簫也許就是他吸引女性的工具，他對此津津樂道！

42-46小節(jié)，兩小節(jié)間奏音樂之后，音樂駛?cè)肓私Y(jié)束部分。通過這四小節(jié)音樂愉快地告訴觀眾，他感到生活快樂，因?yàn)樗麚碛兴械镍B兒。特菲爾的聲音充滿幸福感，讓大家覺得捕鳥人為自己的身份感到驕傲，為自己所擁有的一切感到滿足。其中的44小節(jié)，特菲爾用漸弱的方式進(jìn)入了整首詠嘆調(diào)的最高音———雖然在譜面上并沒有標(biāo)注應(yīng)該怎樣處理。這樣處理更能夠讓人們覺得捕鳥人的生活不但充滿快樂和歡笑，并且非常愜意與平和。

結(jié)語

綜上所述，布萊恩·特菲爾（BrynTerfel）是正宗的德奧學(xué)院派基礎(chǔ)技術(shù)的傳承者，他有著扎實(shí)的演唱功底，而且他的歌唱才華是多方面的，擁有極強(qiáng)的可塑性，在歌唱中氣息扎實(shí)且穩(wěn)定，憑借著新穎的藝術(shù)理念和靈活多變的演唱形式聞名國際。表演時(shí)，對歌劇中人物的特點(diǎn)、聲音、性格、心理等把握的恰到好處，而且還能找到適合這些歌曲的既震撼又有戲劇性張力的聲音，去很好的詮釋每個(gè)角色。本人通過對特菲爾以上三首詠嘆調(diào)的譜面以及演唱風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)如下：特菲爾擁有很深的藝術(shù)造詣，對作曲家以及歌劇腳本有著非常獨(dú)到的見解。特菲爾聲音具有極強(qiáng)的穿透力與戲劇張力，并且對聲音有著極強(qiáng)的駕馭能力。特菲爾的表演能夠達(dá)到演出需要的各種效果，利用肢體語言以及面部表情等手段準(zhǔn)確的表現(xiàn)人物性格，他對角色有著極強(qiáng)的理解能力，并且達(dá)到惟妙惟肖的演出效果，令人印象深刻。他擁有極強(qiáng)的語言能力，對各個(gè)國家的語言都能表達(dá)的十分準(zhǔn)確。通過對這首詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)和研究，以及對特菲爾的演唱風(fēng)格的研究，本人對自己在學(xué)習(xí)過程中遇到過的問題有了更深層次的理解和總結(jié)。這對以后的學(xué)習(xí)起到了舉一反三的作用。

（責(zé)任編輯譚博薇）