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      特菲爾的演唱風(fēng)格特點(diǎn)

      2015-12-30 15:04:52朱翼飛
      藝海 2015年12期
      關(guān)鍵詞:演唱風(fēng)格布萊恩詠嘆調(diào)

      朱翼飛

      〔摘要〕布萊恩·特菲爾(BrynTerfel)是當(dāng)今世界著名的低男中音歌唱家,本著學(xué)習(xí)的目的,本文將以他演繹詠嘆調(diào)《我的確是一個(gè)捕鳥人》為切入點(diǎn),分析他對這首作品的處理,并研究他的演唱風(fēng)格特點(diǎn),最終歸納總結(jié)出適合自身特點(diǎn)并且可以學(xué)習(xí)借鑒的經(jīng)驗(yàn),以達(dá)到提高自身處理作品和詮釋角色能力的目的。

      〔關(guān)鍵詞〕布萊恩·特菲爾演唱風(fēng)格特點(diǎn)我的確是一個(gè)捕鳥人

      布萊恩·特菲爾BrynTerfel是當(dāng)代享譽(yù)全球的歌唱家之一,他的嗓音特點(diǎn)是“開”,松弛和飽滿,要抒情有抒情,要力度有力度,音色厚重并富有彈性。他的歌唱技術(shù)扎實(shí),氣息支撐有力,情感非常豐富,音色極富穿透力,是正宗的德奧學(xué)院派基礎(chǔ)技術(shù),從80年代至今已有20多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),是一位非常有代表性價(jià)值的中生代歌唱家。他對歌劇人物的形象、聲音、塑造能力很強(qiáng),出神入化,聲如其“人”(角色)。在《我的確是一個(gè)捕鳥人》這首詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格上非常淳樸自然、風(fēng)趣、溫暖詼諧,厚重、抒情、賦于變化等等特點(diǎn)都集于一身,特別是他的舞臺表演很是維妙維肖、詼諧有趣。

      布萊恩·特菲爾所擅長的表演形式有很多,他對宗教歌曲、17-18世紀(jì)的歌劇、德奧藝術(shù)歌曲等正統(tǒng)嚴(yán)肅古典音樂、現(xiàn)代流行音樂等都有所涉獵。表演時(shí),他能夠很好的掌握莫扎特、瓦格納、威爾第、比才等作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格,充分達(dá)到演出需要的音響效果,他甚至還曾到美國百老匯舞臺劇中扮演過角色,觀眾好評如潮。早期古典歌劇中,特菲爾是唱費(fèi)加羅起家的,他唱起莫扎特的作品,機(jī)智靈活、明快有力,能在溫柔與雄壯之間靈活切換,真假聲運(yùn)用自如。

      一、特菲爾演唱《我的確是一個(gè)捕鳥人》角色分析

      帕帕蓋諾是夜后座下的捕鳥人,他衣著打扮如同一只小鳥,他最關(guān)心的事情就是找個(gè)老婆。在歌劇中,他說自己不知道自己的身世,只知道自己是被一個(gè)快樂的老頭撫養(yǎng)長大。在沒遇見他的妻子帕帕蓋娜之前,帕帕蓋諾是一個(gè)無欲無求的青年。馳騁在森林之中,整日與鳥兒為伴。他對生活毫無奢求,喜歡像鳥兒肆無忌憚地暢所欲言,甚至胡侃神吹。然而,命運(yùn)卻偏偏把他和高貴的王子拉扯到一起,陪同王子經(jīng)受著他毫不感興趣的考驗(yàn)。更讓他受不了的就是禁止他說話,這可著實(shí)難為了這位多嘴的青年。王子和帕帕蓋諾完全是兩種不同性格的人物。而各路神仙卻偏把他們扯在一起,其中自然難免發(fā)生各種笑話。

      不管怎么說,帕帕蓋諾絕對是一個(gè)喜劇角色,這部歌劇的幾乎所有的喜劇元素幾乎都和他有關(guān)。若要想成功地扮演好這個(gè)角色,必須清楚的把握好每一個(gè)喜劇情節(jié)。當(dāng)然,扮演這個(gè)角色的演員也必須是一位具有喜劇天賦的歌唱演員。

      二、詠嘆調(diào)背景分析

      夜后坐下的捕鳥人帕帕蓋諾從山路上慢慢走出,背著一個(gè)鳥籠,裝著有各種奇異的鳥。他從頭到腳都被羽毛所遮掩,活生生就是一個(gè)“鳥人”。帕帕蓋諾手持排簫高興地唱著歌,說明自己的來歷并表達(dá)自己的愿望。

      三、特菲爾演唱分析

      這是一首分節(jié)歌結(jié)構(gòu)的詠嘆調(diào),三段歌詞不同,但是它們卻采用完全相同的旋律。因此本人只分析他演唱第一節(jié)歌的演唱,其余部分大同小異,本人就不在此一一贅述。

      1-26小節(jié),是整首詠嘆調(diào)的前奏部分,雖然是前奏部分,特菲爾卻用他獨(dú)特的表演方式輕松地避免了前奏音樂中無事可做的尷尬局面,更為整首詠嘆調(diào)賦予了更多的喜劇成分。由于本人參考的是特菲爾演唱會(huì)的演唱版本,所以沒有服裝道具。而整首詠嘆調(diào)正巧需要一個(gè)特別重要的道具-排簫,詠嘆調(diào)中多次出現(xiàn)排簫的音色,而由于演出形式限制,雖然沒有排簫,但特菲爾卻用自己的雙手巧妙的表現(xiàn)了排簫這一道具。

      前奏音樂一響起,特菲爾就吹起口哨模仿鳥兒的叫聲,然后露出疑惑的表情,在自己身上摸來摸去,似乎在搜尋著什么。而在一番尋找之后,又露出遺憾的表情,好像自己忘帶了什么東西。之后他突然注意到了自己的雙手,于是他用雙手比出手槍的手勢,表情非常得意。在13、14小節(jié)第一次出現(xiàn)了排簫的音色,是兩個(gè)連貫的上行音階。他首先把自己的左手當(dāng)作排簫吹起來,而遺憾的是貌似這個(gè)“排簫”有問題“吹奏”起來斷斷續(xù)續(xù),于是他露出嫌棄的表情。

      接著旋律繼續(xù)前進(jìn),他又滿懷期待的看著自己的右手,似乎在期待這個(gè)“排簫”沒有問題,22、23小節(jié)排簫的音色又出現(xiàn)了兩個(gè)連貫的上行音節(jié),他又“吹奏”起來,這一次他成功了,音色非常完美。接著又繼續(xù)得意起來。而這一連串的表演,惹得臺下的觀眾哄堂大笑,拍手稱贊!

      26-34小節(jié),特菲爾作為帕帕蓋諾的扮演者,介紹自己的身份揭示出自己歡樂的生活天性,并夸耀自己名滿天下,這是他在這段音樂的戲劇任務(wù)。他神情得意,語氣夸張,動(dòng)作靈活,聲音生動(dòng),讓觀眾立刻被他的人物性格所吸引,在短短的時(shí)間內(nèi)給觀眾留下不可磨滅的印象。其中從26小節(jié)開始作曲家就給出了一個(gè)P的力度記號,而特菲爾并沒有這么做,而是用近乎MP的力度開始演唱,這樣能夠開門見山的表現(xiàn)角色浮夸的性格。

      36-40小節(jié),這是一個(gè)吹噓自己本事的時(shí)刻。扮演捕鳥人的他炫耀自己知道如何引誘鳥兒遷居,通曉如何吹口哨和鳥兒“鳥語”。演唱這段音樂時(shí),他時(shí)刻做好拿出“鳥語”工具“排簫”的準(zhǔn)備工作。在接下來的伴奏音樂中,他惟妙惟肖地吹響排簫。而在39-40小節(jié),與譜面不同,他做了一個(gè)漸慢的后處理,這樣更加強(qiáng)調(diào)了帕帕蓋諾通曉吹奏排簫,對與角色來說排簫也許就是他吸引女性的工具,他對此津津樂道!

      42-46小節(jié),兩小節(jié)間奏音樂之后,音樂駛?cè)肓私Y(jié)束部分。通過這四小節(jié)音樂愉快地告訴觀眾,他感到生活快樂,因?yàn)樗麚碛兴械镍B兒。特菲爾的聲音充滿幸福感,讓大家覺得捕鳥人為自己的身份感到驕傲,為自己所擁有的一切感到滿足。其中的44小節(jié),特菲爾用漸弱的方式進(jìn)入了整首詠嘆調(diào)的最高音———雖然在譜面上并沒有標(biāo)注應(yīng)該怎樣處理。這樣處理更能夠讓人們覺得捕鳥人的生活不但充滿快樂和歡笑,并且非常愜意與平和。

      結(jié)語

      綜上所述,布萊恩·特菲爾(BrynTerfel)是正宗的德奧學(xué)院派基礎(chǔ)技術(shù)的傳承者,他有著扎實(shí)的演唱功底,而且他的歌唱才華是多方面的,擁有極強(qiáng)的可塑性,在歌唱中氣息扎實(shí)且穩(wěn)定,憑借著新穎的藝術(shù)理念和靈活多變的演唱形式聞名國際。表演時(shí),對歌劇中人物的特點(diǎn)、聲音、性格、心理等把握的恰到好處,而且還能找到適合這些歌曲的既震撼又有戲劇性張力的聲音,去很好的詮釋每個(gè)角色。本人通過對特菲爾以上三首詠嘆調(diào)的譜面以及演唱風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析,總結(jié)如下:特菲爾擁有很深的藝術(shù)造詣,對作曲家以及歌劇腳本有著非常獨(dú)到的見解。特菲爾聲音具有極強(qiáng)的穿透力與戲劇張力,并且對聲音有著極強(qiáng)的駕馭能力。特菲爾的表演能夠達(dá)到演出需要的各種效果,利用肢體語言以及面部表情等手段準(zhǔn)確的表現(xiàn)人物性格,他對角色有著極強(qiáng)的理解能力,并且達(dá)到惟妙惟肖的演出效果,令人印象深刻。他擁有極強(qiáng)的語言能力,對各個(gè)國家的語言都能表達(dá)的十分準(zhǔn)確。通過對這首詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)和研究,以及對特菲爾的演唱風(fēng)格的研究,本人對自己在學(xué)習(xí)過程中遇到過的問題有了更深層次的理解和總結(jié)。這對以后的學(xué)習(xí)起到了舉一反三的作用。

      (責(zé)任編輯譚博薇)

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