談?chuàng)P琴作品《瑤山夜畫》的演奏體會(huì)

趙香玲

【摘要】揚(yáng)琴作品《瑤山夜畫》由中國(guó)著名揚(yáng)琴演奏家許學(xué)東先生創(chuàng)作，是近年來(lái)流傳較廣的經(jīng)曲。描繪了靜謐中的瑤山夜境和物我兩忘、人鬼共處時(shí)的幻境。作者在此作品的創(chuàng)作上既保留了原生態(tài)的民間音樂(lè)語(yǔ)匯，同時(shí)又運(yùn)用了新的音樂(lè)思維。本文將從樂(lè)曲的“情”和“技”入手分析，注重作者的創(chuàng)作情感，感受并學(xué)習(xí)作者的創(chuàng)作技法。

【關(guān)鍵詞】技術(shù)處理；情感把握

一、樂(lè)曲介紹

《瑤山夜畫》這首樂(lè)曲極具民族風(fēng)韻，作者親自前往西南少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行考察并收集了大量的音樂(lè)素材。本曲將瑤族特殊音列作為整曲的基礎(chǔ)，曲調(diào)新穎婉轉(zhuǎn)，深入人心。

全曲由靜夜、情歌、火舞、幻境四部分組成，生動(dòng)地記錄了瑤族人民祭祀祖先當(dāng)天的活動(dòng)場(chǎng)面。在情感表達(dá)上，作者遵循層層遞進(jìn)的關(guān)系，由開(kāi)頭神秘的夜境逐步達(dá)到人神共處的幻境，極大地帶動(dòng)了聽(tīng)眾的情緒：在創(chuàng)作手法上，作者打破了傳統(tǒng)揚(yáng)琴曲引子，主題，快板，再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)形式，獨(dú)具匠心地運(yùn)用了西方的回旋曲式，在兩個(gè)主題旋律交替出現(xiàn)的基礎(chǔ)上，又對(duì)各主題加以變奏，環(huán)環(huán)相扣，變化多端；在表現(xiàn)手法上，全曲運(yùn)用了雙輪、悶音、抓弦、反竹、連竹等技巧，豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，為挖掘和探索揚(yáng)琴表現(xiàn)手法的延伸和拓展做了大膽的嘗試。

二、樂(lè)曲解讀

（一）靜夜

全曲開(kāi)頭由低音區(qū)的四度雙輪緩緩展開(kāi)，以弱奏為主，力度保持平穩(wěn)，不出音頭，營(yíng)造出森林中夜的靜謐，忽然，與之不符的高音出現(xiàn)，打破了之前的氛圍，猶如沉睡的森林被貓頭鷹警覺(jué)的叫聲驚醒。

為確保演奏的準(zhǔn)確性，高聲部的三個(gè)音可單獨(dú)進(jìn)行定點(diǎn)、定位練習(xí)，此外，在輪音與單音快速切換時(shí)，要注意雙手之間的配合，

接著，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入4/8拍，節(jié)奏型也變?yōu)榫鶆虻倪B音組合，此時(shí)要注意力度與速度的變化，遵循旋律音上行漸強(qiáng)下行漸弱的規(guī)律，就好像是一群隱居山洞的蝙蝠被驚的一哄而散，一種莫名的緊張感油然而生。第二句的悶音可謂點(diǎn)金之筆，演奏時(shí)要突出音頭，之后劃過(guò)的每個(gè)音都要清楚，干凈。就像躲在樹(shù)后的黑影迅速逃竄，樂(lè)曲的神秘感加強(qiáng)。在夜慢慢恢復(fù)平靜之后，兩組雙音劃破長(zhǎng)空，堅(jiān)定突然地落下，這是黎明前的預(yù)警，新的一天馬上就要開(kāi)始。

（二）情歌

西南地區(qū)每年祭祀祖先的時(shí)候，有情義的少男少女才能借機(jī)進(jìn)行愛(ài)情的約會(huì)。情歌部分運(yùn)用瑤族具有特色的小調(diào)旋律，結(jié)合抓弦、反竹等技巧，營(yíng)造出男女約會(huì)浪漫的氛圍。

開(kāi)頭的抓弦猶如一位溫婉的女子，翹首等待著她心儀的對(duì)象出現(xiàn)。此句重在描繪輕巧柔美的女子，所以，在演奏時(shí)速度不宜太陜。

第二句左手主旋律改為反竹，右手為下行半音階，描繪出男子走路的場(chǎng)景，演奏時(shí)速度為行板，突出左手旋律。第三句繼續(xù)沿用主題旋律，音區(qū)移低八度，出音密度逐漸加強(qiáng)，此為二人復(fù)雜情緒的體現(xiàn)。演奏過(guò)程中需注意每倆小節(jié)最后一個(gè)音要弱收，做出瑤族舞蹈般的律動(dòng)感。

由于高低聲部所呈現(xiàn)的音色反差較大，所以要求分手練習(xí)，確保音響平衡。

接著，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入D調(diào)，音型也隨之改為輪音，但是在雙輪之前情緒保持不變，此后雙輪使樂(lè)曲情緒發(fā)生轉(zhuǎn)變，描寫出二人見(jiàn)面時(shí)美好的場(chǎng)景。此后，情緒逐步加深，右手伴奏改為波蕩起伏的六連音，左手旋律起伏也變大，演奏時(shí)注意六連音節(jié)奏的平穩(wěn)、每句的音頭及強(qiáng)弱的起伏。最后伴隨著反竹收尾，愛(ài)情故事暫且告一段落。

此段為本曲的難點(diǎn)段落，出現(xiàn)了快速六連音的伴奏織體，彈奏過(guò)程中要在比主旋律稍弱的基礎(chǔ)上各自做強(qiáng)弱變化。做到主次分明，此外還應(yīng)注意對(duì)支手輪音和二對(duì)三這兩大難點(diǎn)的突破。

（三）火舞

此部分為全曲的高潮，開(kāi)始的二度音要求突強(qiáng)即弱，就像黑夜里突然躥起的火苗，緊接著的七個(gè)二度雙輪要求由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)出無(wú)數(shù)火苗瞬間合成一股偌大的篝火的場(chǎng)景，人群從四面八方向篝火聚集，演出即將開(kāi)始。此句的輪音應(yīng)為定數(shù)輪音，要有一定的爆發(fā)力。

之后出現(xiàn)了律動(dòng)感較強(qiáng)的節(jié)奏型組合，好比一位神采奕奕的舞者在領(lǐng)舞，演奏時(shí)要突出重音，注意層層遞進(jìn)的演奏關(guān)系。接著，樂(lè)曲旋律由單聲部轉(zhuǎn)為雙聲部，主旋律在兩個(gè)聲部之間頻繁交替，眾人逐漸加入到舞蹈中來(lái)，相互呼應(yīng)著，場(chǎng)面好不熱鬧。三連音的地方，右手要稍弱，左手保持松弛，到速度190時(shí)，右手突出重音，注意每一小節(jié)內(nèi)部的強(qiáng)弱變化。隨著氣氛逐漸升溫，音符密度也不斷加大.

轉(zhuǎn)入G大調(diào)時(shí)，出現(xiàn)了連續(xù)模進(jìn)的半音階，節(jié)拍也在不斷地變化，情緒馬上就要推到最高點(diǎn)。接著，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入F大調(diào)，此時(shí)氣氛最為熱烈，人們已不分你我，人神共處。這段是全曲中最熱烈的部分，極大的帶動(dòng)了演奏者的情緒，所以，要保持理性的頭腦，不能因?yàn)樘^(guò)激動(dòng)而導(dǎo)致越彈越快的現(xiàn)象。

演奏半音階時(shí)應(yīng)保證每個(gè)音的清晰度，將重拍放在頭音上，在平時(shí)練習(xí)中，快速半音階上下行也成為必須掌握的基本功練習(xí)，要注意，練習(xí)時(shí)以慢練為主，快練為輔，快慢結(jié)合。尤其是左手位置音和交叉音位置的準(zhǔn)確度。

此處是全曲最高潮的部分，作者用雙音移位來(lái)表現(xiàn)，三拍子的雙音要極具爆發(fā)力，練習(xí)時(shí)要注意雙臂保持放松，借助腕部、手指及腰部的力量，使得彈出的雙音能沉下來(lái)。強(qiáng)奏時(shí)力度也要有層次區(qū)分。

（四）幻境

此段節(jié)奏比較自由，每四小節(jié)為一句，音調(diào)空靈縹緲，意在表現(xiàn)物我兩忘、人鬼共處的幻境，給人留下無(wú)限遐想。從寫生到寫意的過(guò)度使得整個(gè)樂(lè)曲得到升華，好一幅大寫意般的風(fēng)情水墨畫。