民族樂派歌劇之旅

歐南

【歌劇內(nèi)容】年老的國(guó)王多頓，為國(guó)家的命運(yùn)惴惴不安。這時(shí)，有占卜者獻(xiàn)上一只金雞，可以預(yù)報(bào)國(guó)家的旦夕禍福。國(guó)王大喜，答應(yīng)滿足占卜者所提出的任何要求。一天，金雞狂啼，國(guó)王方知王子所率軍隊(duì)敗于舍瑪哈女王之手。乃御駕親征，才知道兩個(gè)兒子是為了爭(zhēng)奪女王，互相殘殺而死。國(guó)王夜晚至女王帳前，見女王風(fēng)姿擅舞，一見傾心，聘為王后，凱旋而歸。這時(shí)，占卜者到來，索取女王為報(bào)酬。國(guó)王大怒，欲殺占卜者。此時(shí)，金雞躍出，啄死國(guó)王，其時(shí)雷電交加，金雞和女王皆隱去。

步入音樂事業(yè)前的早年學(xué)習(xí)經(jīng)歷

里姆斯基一科薩科夫一共寫過15部歌劇，但除了在俄羅斯境內(nèi)，對(duì)世界的影響力并非很大，一般我們提到俄羅斯民族歌劇，不外乎是格林卡的《伊凡.蘇薩寧》、穆索爾斯基的《鮑里斯.戈杜諾夫》和鮑羅丁的《伊戈?duì)柾酢?。即使柴可夫斯基的《葉甫蓋尼.奧涅金》在歌劇舞臺(tái)上的影響力，也要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他。在里姆斯基一科薩科夫的歌劇中，俄羅斯的民間體裁、神話傳說、童話故事，都是他歌劇靈感的源泉。他是個(gè)不折不扣的東方主義者，在他的音樂中，無時(shí)無刻不流露出東方的趣味，東方的旋律音型，他的歌劇或許并不深刻，但充滿著異國(guó)情調(diào)。而除了歌劇以外，他的管弦樂卻是比他的歌劇更富有世界性的。他最著名的交響曲《合赫拉查德》（又名《一干零一夜》）、《西班牙隨想曲》等，因充滿著東方情調(diào)，如音畫般、色彩斑斕的畫面感而舉世矚目。可以說是這些作品奠定了里姆斯基-科薩科夫的世界性聲譽(yù)，并不是他的歌劇。有意思的是，他是“強(qiáng)力集團(tuán)”中創(chuàng)作歌劇最多的一個(gè)，歌劇雖然并不太出名，但是歌劇中的選曲卻又是很多人熟悉的世界名曲，如《薩德闊》中的“印度客商之歌”，更有名的便是婦孺皆知的《野蜂飛舞》，出自他的歌劇《薩爾丹沙皇的故事》。而《金雞》中的“太陽頌”也是他有名的曲子。

里姆斯基·科薩科夫1844年出生于季赫文城一個(gè)富裕的、愛好音樂的家庭。他的父親擅長(zhǎng)鋼琴演奏，經(jīng)常在家里演奏一些歌劇小曲，也常常自彈自唱。而里姆斯基一科薩科夫的音樂才能，或許來自家族基因，除了父親擅長(zhǎng)鋼琴外，他的叔叔更是了不起，雖然不識(shí)譜，但憑聽覺就能彈出整首序曲。另外，他的母親也擅長(zhǎng)音樂，曾經(jīng)學(xué)過鋼琴，后來為了家庭放棄了，但這些才能無疑都遺傳給了里姆斯基·科薩科夫。

里姆斯基·科薩科夫的音樂才能在兩三歲的時(shí)候就表現(xiàn)出來，6歲時(shí)，他向鄰居老太太開始學(xué)習(xí)鋼琴，但只學(xué)了兩年，老太太便覺得教不了這個(gè)天才的孩子，于是里姆斯基·科薩科夫又輾轉(zhuǎn)跟過幾個(gè)老師。但總的來說，里姆斯基·科薩科夫童年時(shí)期的教育并不完備，他并沒有遇到一個(gè)好的鋼琴教師，而且，他也不是特別喜歡音樂，他的夢(mèng)想是要當(dāng)一名海軍。因?yàn)樗氖迨?、哥哥曾?jīng)都是海軍。于是，在1856年，他12歲的時(shí)候，被父親送到彼得堡海軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)。

雖然不太喜歡音樂，但在海軍學(xué)校讀書的時(shí)候，里姆斯基·科薩科夫并沒徹底放棄音樂，還是堅(jiān)持每周一次去上鋼琴課。而他之所以沒有放棄音樂，和他哥哥的朋友戈洛文一家有關(guān)，他當(dāng)時(shí)居住在他們家里，戈洛文一家都是歌劇愛好者，里姆斯基·科薩科夫跟隨他們看過多尼采蒂的《惡魔羅勃》《拉美摩爾的露契亞》、威爾第的《倫巴底人》《茶花女》等歌劇，并特別欣賞多尼采蒂，這是他最早開始喜歡歌劇的萌芽。所以，環(huán)境對(duì)一個(gè)孩子的成長(zhǎng)是有著巨大作用的，當(dāng)時(shí)戈洛文一家和朋友經(jīng)常在一起熱烈地討論歌劇，里姆斯基一科薩科夫因?yàn)樾?，插不上話，但已?jīng)形成了自己的觀點(diǎn)，當(dāng)戈洛文和朋友都喜歡羅西尼的歌劇時(shí)，他私下卻是喜歡《惡魔羅勃》，這種獨(dú)立的見解對(duì)一個(gè)孩子個(gè)性的形成是有很大幫助的。

里姆斯基·科薩科夫真正開始致力于音樂事業(yè)，是在他遇到了巴拉基列夫。在他看來，巴拉基列夫是一個(gè)卓越的音樂家，彈琴?gòu)牟豢醋V。但最重要的是，巴拉基列夫新穎的思想激發(fā)了他。在一段時(shí)間里，里姆斯基·科薩科夫每個(gè)周六都會(huì)去巴拉基列夫家，并在那里遇到了穆索爾斯基、居易以及日后“強(qiáng)力集團(tuán)”的精神導(dǎo)師，音樂評(píng)論家斯塔索夫。或許，他們當(dāng)時(shí)并不曾意識(shí)到，這種精英的聚會(huì)，將給俄羅斯民族音樂帶來巨大的沖擊。我們不妨來看看里姆斯基·科薩科夫回憶他們當(dāng)時(shí)的聚會(huì)生活。

“記得有一個(gè)星期六，為了開導(dǎo)孤陋寡聞的我，斯塔索夫特意朗誦了《奧德賽》中的幾個(gè)片段。還有一次，穆索爾斯基朗讀《霍姆斯基王子》，畫家米亞索耶朵夫朗讀果戈理的《吸血鬼》。巴拉基列夫或獨(dú)奏或與穆索爾斯基四手聯(lián)彈舒曼的交響曲和貝多芬的四重奏……門德爾松的作品除了《仲夏夜之夢(mèng)》《赫布里底島》，其他很少得到他們的好評(píng)。他們認(rèn)為莫扎特和海頓都是不合時(shí)宜的、簡(jiǎn)單幼稚的，巴赫呆板而沒有生氣，甚至簡(jiǎn)直是把音樂變成數(shù)學(xué)，毫無感情可言，創(chuàng)作時(shí)就像一架機(jī)器。他們說亨德爾個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)，但很少提到他。肖邦被巴拉基列夫比之為一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的交際花……對(duì)于剛剛熟悉的柏遼茲，他們是推崇備至。李斯特他們認(rèn)為他的音樂裝腔作勢(shì)。達(dá)爾戈梅斯基沒什么了不起的才華：魯賓斯坦只是以其鋼琴技藝名噪一時(shí)，作為作曲家，他既沒有才氣，趣味也不高?！?/p>

這些評(píng)論我們現(xiàn)在看來，或許覺得不無偏激，但藝術(shù)家很多都是偏激的，四平八穩(wěn)、中規(guī)中矩的藝術(shù)家反而都是些沒才氣，或者平庸的人。

雖然里姆斯基·科薩科夫并沒有驗(yàn)證這些觀點(diǎn)是否正確，但從這些議論中激發(fā)了自己的音樂熱情是毋庸置疑的，何況巴拉基列夫一直非常喜歡他，這對(duì)一個(gè)初出茅廬的青年來說，無疑是有幫助的。里姆斯基一科薩科夫開始創(chuàng)作交響曲，這時(shí)，他不過只是一個(gè)17歲的青年，這些作品都得到了巴拉基列夫和居易的贊譽(yù)，但他并沒有放棄海軍軍官的生涯，在軍艦服役的三年中，他在軍艦上繼續(xù)寫作，終于完成了《E大調(diào)第一交響曲》的創(chuàng)作，這部交響曲在軍艦返回彼得堡時(shí)，得以上演，雖然個(gè)人風(fēng)格并不明顯。但這時(shí)，他才21歲，缺乏經(jīng)驗(yàn)是自然的。

值得慶幸的是，里姆斯基蝌薩科夫很快就發(fā)現(xiàn)了自己的才華所在。那就是描繪各種神奇變化的境界，尤其在配器上，他有一種獨(dú)一無二的個(gè)人風(fēng)格，華麗的樂句，濃郁的東方風(fēng)情，可以說是里姆斯基·科薩科夫標(biāo)志性的音樂語言。他最優(yōu)秀的歌劇都充滿夢(mèng)幻般的童話色彩。在《第一交響曲》完成后的第三年，他寫下了第二交響曲《安塔爾》，這部作品旋律起伏跌宕，音色輝煌而優(yōu)美，這部作品的成功，使他獲得了圣彼得堡音樂學(xué)院教授的職位。

里姆斯基·科薩科夫?qū)Ω鑴〉呐d趣，一是來自少年時(shí)期的經(jīng)歷，二是喜歡神魔，童話題材的故事，這些具有異國(guó)情調(diào)的故事對(duì)他有著巨大的吸引力。里姆斯基·科薩科夫是個(gè)富于幻想的人，這種氣質(zhì)也影響了他的學(xué)生斯特拉文斯基。斯特拉文斯基創(chuàng)作的第一部歌劇《夜鶯》正是受到了老師的影響，其濃郁的神話色彩，和老師如出一轍。

關(guān)于《金雞》的創(chuàng)作

《金雞>是他最后一部歌劇，完成于1907年，歌劇的故事取材于普希金的童話。關(guān)于這部歌劇的創(chuàng)作，由于晚年疾病纏身，在他的那本著名的回憶錄《我的音樂生活》中，并沒有記錄這部歌劇創(chuàng)作的具體情況，我們只能通過零星的片段，去感受他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心情和狀態(tài)。在1906年10月15日，他在筆記本上注明了這一天，是他寫《金雞》的初稿，并留下：“喔喔喔，就這么躺著當(dāng)皇帝?！倍?9日給朋友的信中，他還寫道：“我要認(rèn)真創(chuàng)作《金雞》。嘻嘻嘻，哈哈哈?！边@種有些反常的情緒，究竟意味著他已經(jīng)知道自己來日不多的故意調(diào)侃，還是一種樂觀的心態(tài)？不過，他還是在認(rèn)真地寫自己的作品。到了12月10日，《金雞》的第一幕開始配器，但他的情緒并不樂觀，三天后，他把《金雞》第一幕部分的總譜給朋友看，并開始擔(dān)心自己是否會(huì)死：“要是你突然一下子死了，沒把你的設(shè)想寫完，那簡(jiǎn)直太愚蠢了，太令人難堪了。”這種擔(dān)憂，說出了他真實(shí)的心態(tài)。

1907年3月6日，里姆斯基一科薩科夫63歲生日，每年的這一天都有親朋好友來為他慶祝，但這一次，由于妻子姐姐的去世，而沒有舉行慶祝，這對(duì)晚年自己重病在身的里姆斯基·科薩科夫來說，不免是憂傷的。第三天，他在給友人的信中說道：“我在繼續(xù)寫《金雞》，雖然不大有時(shí)間寫作、生日過得不愉快，娜杰日達(dá)·尼古拉耶夫娜的姐姐瑪·尼·索可洛娃去世了。在她去世的前一天，托爾斯托夫教授安葬，次日是貝塞爾，而今天是瑪·尼。”而過了一星期之后，他的老朋友，作曲家巴·伊·勃拉朗姆堡又去世。這對(duì)這位老人來說，這種打擊可想而知。

但頑強(qiáng)的里姆斯基一科薩科夫還是在痛苦之余繼續(xù)譜寫了《金雞》。4月18日，《金雞》第一幕試奏，很多朋友都在場(chǎng)，并完成了第一幕的總譜。由于佳吉列夫的邀請(qǐng)，里姆斯基·科薩科夫動(dòng)身去了巴黎，《金雞》的創(chuàng)作暫時(shí)停了下來。在巴黎，他們聽了理查·施特勞斯剛完成不久的歌劇《莎樂美》，并引起了里姆斯基·科薩科夫的噓聲，認(rèn)為這部歌劇丑陋得無以復(fù)加?？磥恚弦惠叺娜?，也已經(jīng)開始被新生的音樂替代了，正如他們當(dāng)年不喜歡莫扎特，肖邦一樣，時(shí)間是多么的無情??！而里姆斯基·科薩科夫自己也寫道：“我們這些俄羅斯作曲家與理查·施特勞斯、德彪西和杜卡相比，簡(jiǎn)直就是一個(gè)個(gè)莫扎特?！笨磥恚舷壬€是清醒的，長(zhǎng)江后浪推前浪，在時(shí)代的浪潮面前，老人只能知趣地退出歷史舞臺(tái)。

回國(guó)后，里姆斯基蝌薩科夫躲到了避暑勝地柳賓斯克，開始閉門謝客，專心創(chuàng)作。一直到了8月29日，《金雞》的總譜總算大功告成。關(guān)于這部歌劇，里姆斯基·科薩科夫曾經(jīng)說過：“我討厭奇巧古怪的和聲以及所有這種所謂的最新風(fēng)格?！边@有助于幫助我們對(duì)這部歌劇的理解。從音樂上來說，這部歌劇受到了瓦格納歌劇的影響，如使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，廢除歌劇的數(shù)碼編號(hào)結(jié)構(gòu)，利用管弦樂描寫戲劇情景的推移發(fā)展等手法。但這種手法還是次要的，主要的是里姆斯基·科薩科夫充分運(yùn)用了俄羅斯民間歌曲為基礎(chǔ)，用大量的東方風(fēng)格的旋律，形成了富有地方色彩東方情趣，使這部歌劇在西方風(fēng)格的歌劇中別具一格，讓人一聽就知道是俄羅斯風(fēng)格的歌劇。雖然，從時(shí)代的角度來看，這部產(chǎn)生于20世紀(jì)初期的歌劇，在風(fēng)格上，畢竟有些落伍，時(shí)代的趣味已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。如果我們從理查·施特勞斯的歌劇《莎樂美》、德彪西的歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》這種激進(jìn)的歌劇來看，《金雞》還是比較傳統(tǒng)的歌劇作品。

這部歌劇由于諷刺了沙皇的專制制度，所以政府的審查委員會(huì)命令里姆斯基·科薩科夫修改劇本，但作曲家拒絕這樣。所以歌劇在里姆斯基·科薩科夫生前并沒有上演，只是在1908年2月26日，在巴黎的俄羅斯音樂會(huì)上，上演過其中的序幕和第三幕的婚禮場(chǎng)面。到了1909年10月7日，《金雞》才在莫斯科齊美劇院首次進(jìn)行了公演。此時(shí)，里姆斯基·科薩科夫去世已經(jīng)一年零四個(gè)月了。