傳奇人生的注腳

撰文/Bolin

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傳奇人生的注腳

BOOKS

撰文/Bolin

《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》

張靚蓓

中信出版社 2013年版

尋路者李安

“戲劇的產(chǎn)生不是靠平衡和諧，是相反的?！薄畎?/p>

提起華人導(dǎo)演李安，許多國(guó)人大概都會(huì)想到讓他在國(guó)際上聲名鵲起的《臥虎藏龍》，以及此后斬獲金獅的《色戒》。而談起“家庭三部曲”，眾人多半要攤手：“這是什么？”

國(guó)人對(duì)李安的了解，究其原因，大概還是因?yàn)樗恰爸袊?guó)的”，然而究竟電影拍得怎樣，許多人卻并不怎么能說(shuō)得出口。巨大的聲譽(yù)掩蓋了一個(gè)人背后的種種曲折，盛名之下，我們對(duì)這個(gè)符號(hào)般的存在終究了解得太少。

借由《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》這本自傳，李安以一種談笑風(fēng)生的口吻道出了自己的“戲劇人生”。1954年他在臺(tái)灣出生，經(jīng)歷過(guò)那個(gè)特殊時(shí)代的高考，落榜，再借由家里的關(guān)系出國(guó)念書(shū)——平凡的經(jīng)歷，看上去就跟一位普通的學(xué)生無(wú)甚兩樣。

李安從小數(shù)學(xué)不好，放在國(guó)內(nèi)，這樣的學(xué)生是要被宣判“死刑”的。然而這不妨礙他在紐約大學(xué)邂逅電影，并由此踏上電影之途。他說(shuō)，一讀電影就知道走對(duì)了路——這是天才般的直覺(jué)，更是時(shí)勢(shì)造人。

一般來(lái)講，我們往往會(huì)期待名人的傳記里出現(xiàn)許多逆境中艱苦奮斗的事跡，并從中獲得激勵(lì)。然而李安的敘述卻顯得有些過(guò)于“輕巧”了，你看他漫不經(jīng)心地說(shuō)著自己在電影這條路上的征程，似乎往往是不經(jīng)意間，就成了。

他寫(xiě)自己畢業(yè)后本來(lái)要離開(kāi)美國(guó)，沒(méi)想到畢業(yè)作品得到美國(guó)三大經(jīng)濟(jì)公司之一的賞識(shí)，得以留下來(lái)在美發(fā)展；在美期間虛耗了六年，苦難的日子一晃而過(guò)，快要跌到谷底的時(shí)候，沒(méi)想到兩個(gè)劇本在臺(tái)灣獲獎(jiǎng)了；從未想過(guò)拍出的作品會(huì)擒獲小金人，然而各大獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟，自己也慢慢習(xí)慣野心勃勃。

我們贊美“駑馬十駕”的功在不舍，然而也欣賞“騏驥一躍”的雄才大略。倘用天才來(lái)形容他顯得過(guò)于虛浮，若說(shuō)他天生適合拍電影，恐怕并不為過(guò)?！拔艺娴闹粫?huì)當(dāng)導(dǎo)演，做其它事都不靈光?！崩畎惨砸环N謙遜的口吻夫子自道。

是的，有時(shí)候簡(jiǎn)直艷羨這位“偏科生”如此地單純和生逢其時(shí)。

李安愛(ài)戲。從話劇到電影的過(guò)渡自然天成，也將戲劇藝術(shù)的修養(yǎng)和靈感融入到電影創(chuàng)作乃至商業(yè)片的拍攝中去。他總是強(qiáng)調(diào)，戲劇的產(chǎn)生不是靠平衡和諧，而是相反的——反過(guò)來(lái)說(shuō)，太和諧，就沒(méi)戲了。

看似簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，放在國(guó)內(nèi)業(yè)界卻難比登天。君不見(jiàn)雷劇神劇滿天飛，打打殺殺，再勝負(fù)分明——似乎是沖突得十足過(guò)癮了，骨子里卻“和諧”得很，少有創(chuàng)見(jiàn)。

李安的戲，從前期的《推手》、《喜宴》、《飲食男女》，到后來(lái)的《斷背山》、《色戒》、《少年派》，沖突都是從骨子里出來(lái)的。傳統(tǒng)和現(xiàn)代倫理的不合，中西方文化的齟齬，內(nèi)心情感和意志的交戰(zhàn)，全都在人物的內(nèi)心不動(dòng)聲色地碰撞。他緩慢而精準(zhǔn)地摸索著人物心靈的軌跡，“批大郤，導(dǎo)大窾”，無(wú)不游刃有余。角色情感的鋪墊、壓抑、再到爆發(fā)，一顰一笑，眉目之間，都是戲——哪里還需要什么表露于外的九曲回腸，大開(kāi)大合？

據(jù)說(shuō)，最好的導(dǎo)演絕不依靠場(chǎng)面和情節(jié)來(lái)俘獲觀眾。他們最熱衷的，是朝向內(nèi)心世界尋路而行——在我看來(lái)，華人李安正是這樣一位絕佳的尋路者。

MOVIES

黃金時(shí)代 2014

導(dǎo)演: 許鞍華

編劇: 李檣

主演: 湯唯/馮紹峰/王志文/朱亞文/黃軒

穿過(guò)不僅是愛(ài)情的漫長(zhǎng)旅程

文/阿切

許鞍華導(dǎo)演可以說(shuō)是一個(gè)永遠(yuǎn)不愿止步的人，被稱為“新浪潮干將”的她，事業(yè)幾番起伏，卻永遠(yuǎn)堅(jiān)持嘗試。讓世界驚艷過(guò)，讓觀眾瞠目過(guò)，口碑時(shí)好時(shí)壞，她卻堅(jiān)持風(fēng)格求新，是一位忠于自己，誠(chéng)意滿滿的導(dǎo)演。作為頗受贊譽(yù)的女性導(dǎo)演，她不堆砌偏狹的女權(quán)主義，其風(fēng)格讓人想起胡風(fēng)對(duì)蕭紅名作《生死場(chǎng)》的評(píng)論，充滿“女性的纖細(xì)的感覺(jué)”，也有“非女性的雄邁的胸襟”。在其收獲贊譽(yù)最多的《女人四十》、《天水圍的日與夜》、《桃姐》等電影中，女性形象始終生動(dòng)，在泥沙俱下的世界里努力生活。

然《黃金時(shí)代》又是不同的，作為傳記片，不僅需要描繪蕭紅的個(gè)人肖像，也需刻畫(huà)文學(xué)主題的歷史片段里，那些眾生風(fēng)云。有魯迅、胡風(fēng)、聶紺弩這樣的現(xiàn)代文學(xué)史里的大人物，更有丁玲、梅志、白朗這樣超越的時(shí)代女性形象。看得出許鞍華和李檣希望誠(chéng)懇地用電影語(yǔ)言把蕭紅勾勒出來(lái)，工整細(xì)致，小心翼翼，避開(kāi)了她身上那些眾說(shuō)紛紜的緋聞和疑團(tuán)，以先鋒的電影手法間離出一個(gè)偽紀(jì)錄片的真實(shí)。湯唯在片頭蒼涼地說(shuō)著蕭紅的生死日期，這一幕就宣告整部電影對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)法的告別。這似有若無(wú)的真實(shí)，存疑留白的表達(dá)，需要觀者對(duì)蕭紅和這段歷史已有了解，不然這三小時(shí)將是對(duì)耐心漫長(zhǎng)的折磨。這并不是一般的教科書(shū)，也絕不是脫離歷史的抒情膠片。影片沒(méi)有還原出一個(gè)流暢故事里的女人，或許也沒(méi)有歌頌她的文學(xué)地位，那些熟悉的文字聽(tīng)到耳里，艱澀地刮著你的心臟，感覺(jué)到一個(gè)遭遇過(guò)不幸但卻有耀眼才華的女性如何走過(guò)人生旅程。

猶記得蕭紅在歷史教材里的相片，戴俏皮小帽，皮大衣和裙子穿起來(lái)精神好看，五官分明踏實(shí)，給人感覺(jué)輕盈而天真。但命運(yùn)給這位“文學(xué)洛神”蒙上一層憂郁而寂寥的陰影，情感與婚姻的不順、身體的病痛以及生活的窘困給予蕭紅寫(xiě)作的材料，也給予她失望、寂寞與孤苦?！饵S金時(shí)代》又名“穿過(guò)愛(ài)情的漫長(zhǎng)旅程”，蕭紅出走與私奔、同居與懷孕，愛(ài)情看似無(wú)果，養(yǎng)育孩子沒(méi)有責(zé)任心，戲劇性的私生活比文字更吸取后人目光。她知道世人會(huì)傳述她的緋聞，經(jīng)營(yíng)感情讓她疲憊而痛苦。在革命大學(xué)與蕭軍爭(zhēng)吵時(shí)，她表示自己命不久矣，只希望找個(gè)地方安安靜靜地寫(xiě)作。她為追求自由與愛(ài)情抗?fàn)庍^(guò)，但是寫(xiě)作才是一個(gè)才華橫溢、命運(yùn)多舛的女作家與這個(gè)世界和解的方式。

受魯迅指教無(wú)疑幫助蕭紅在文學(xué)圈找到了存在感，也改變了她的窘迫，在蕭紅寫(xiě)的回憶錄里，先生是親切的，愛(ài)笑的，充滿生動(dòng)的日常細(xì)節(jié)。女性特有的敏銳感觸與細(xì)膩憂思讓她的文字和寫(xiě)法超于傳統(tǒng)，在敘事宏大、主題鮮明的文人面前顯得與眾不同。于是，她的生命軌跡和文學(xué)嘗試最終都自覺(jué)或不自覺(jué)地偏離了主流。茅盾為《呼蘭河傳》作的序，全是用“寂寞”祭奠蕭紅，她那忐忑的、顛沛的身體最終也安葬在沒(méi)什么友人的淺水灣，但相信她的魂靈已獲得自由。蕭紅本人對(duì)于這份寂寞是自知而清醒的，她和友人分別時(shí)曾說(shuō)，“我將孤寂憂悒以終生”?！逗籼m河傳》浸滿想象力與詩(shī)意美，更像是用回憶去縫補(bǔ)生命支離的碎片，療愈自己的內(nèi)心。茅盾評(píng)《呼蘭河傳》：“開(kāi)始讀時(shí)有輕松之感，然而愈讀下去心頭就會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)沉重起來(lái)?？墒牵匀挥忻?，即使這美有點(diǎn)病態(tài)，也仍然不能不使你炫惑?！边@也像在說(shuō)蕭紅本人的寂寞風(fēng)流?。?/p>

《黃金時(shí)代》整部電影看下來(lái)，蕭紅依舊讓人摸不透，膠片僅僅是對(duì)她一番似真非真的注解，全片最喜歡的片段是她寫(xiě)作的場(chǎng)景，青著眼圈，瘦削的肩頸，眼神卻堅(jiān)定，握著筆的指節(jié)有力，讓人感受到這位柔弱的女人在文學(xué)的世界是強(qiáng)大而自信的。

蕭紅曾經(jīng)同聶紺弩說(shuō)：“女性的天空是低的，是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的……不錯(cuò)，我要飛，但同時(shí)覺(jué)得……我會(huì)掉下來(lái)?！币苍S，她掉下來(lái)了，但許是文字的生命力持久而強(qiáng)悍，她始終鮮活。

理科男與文科女的愛(ài)情簡(jiǎn)史

文/Bolin

電影《萬(wàn)物理論》是以“霍金傳記片”的噱頭進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的，但事實(shí)上，影片中主要的情節(jié)都來(lái)自于霍金第一位夫人，也就是片中的簡(jiǎn)（Jane）的回憶錄Travelling to Infi nity，部分則參考了霍金本人的回憶錄《我的簡(jiǎn)史》。因此，如果要給這部電影擬一個(gè)副標(biāo)題，毋寧說(shuō)是“霍金和簡(jiǎn)的故事”，是一部“簡(jiǎn)”史。

在剛剛過(guò)去的87屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮中，榮獲5項(xiàng)提名并最終斬獲最佳男主角獎(jiǎng)的《萬(wàn)物理論》可謂風(fēng)光無(wú)限。然而影片問(wèn)世不久，紐約時(shí)報(bào)影評(píng)人Dennis Overbye就批評(píng)該片太過(guò)簡(jiǎn)化并略去了霍金的科學(xué)成就。在媒體看來(lái)，為科學(xué)家立傳，如此前的《美麗心靈》以及同期的《模仿游戲》，仿佛都理所當(dāng)然地強(qiáng)調(diào)了主角本人在事業(yè)上的突破。相比之下，《萬(wàn)物理論》中的霍金，永遠(yuǎn)糾纏在情愛(ài)的漩渦里，倒顯得有些“輕佻”了。

如果你也碰巧這樣想，那真是大大地冤枉了這部電影。因?yàn)樗v的，本來(lái)就是一個(gè)理科男與文科女的愛(ài)情簡(jiǎn)史，一個(gè)歲月雋永的童話。只不過(guò)，我們的主角正好是舉世聞名的大物理學(xué)家，也或許是許多人心中的科學(xué)怪人——霍金先生。

電影的一開(kāi)始就用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言挑明了本片的主要設(shè)定。一邊是就讀于Cambridge的奇異理工男，斜乜的眼神，飛快的語(yǔ)速，僵硬的表情，舉手投足都散發(fā)出science nerd的氣息；另一邊是研究Medieval Iberian poetry的文科女，端莊大方，篤信上帝，目光靈動(dòng)，渾身都充滿了美麗和知性的味道。更巧的是，兩人在派對(duì)上迅速地眉來(lái)眼去，情定終身。

倘將霍金的身份放在一旁不說(shuō)，乍看這樣的開(kāi)頭，豈不是像極了青春偶像?。繜o(wú)論是理工男還是文科女，都是模范的樣板，而他們的結(jié)合也像傳說(shuō)中那樣完美無(wú)缺。萬(wàn)物理論的思維和圣經(jīng)的話語(yǔ)應(yīng)有的碰撞，就那樣消融在劍橋流水與輕快舞步中，潛在的沖突也化作酒桌上的玩笑話。于是，“王子和公主幸福地生活在了一起”——若不是因?yàn)槟窃撍赖膍otor neurone disease，也就是所謂的“漸凍癥”的話。

退一步說(shuō)，即便因?yàn)榧膊〉挠绊懀瑑扇说母星樽詈蟀l(fā)生了桑田滄海的變化，這之間男二、女二的介入都是“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的。男女主角雖各自內(nèi)心涌動(dòng)，卻波瀾不驚。直到最后王子和公主攤牌分手，畫(huà)面依然溫馨而感人。在童話的世界里，沒(méi)有道德敗壞者，沒(méi)有虐待成性的人，只有彬彬有禮，相互體諒，以及結(jié)尾望著膝下兒女成群之際，那一句“Look what we made”的感恩與知足——

是啊，如果現(xiàn)實(shí)就是這樣，那人生應(yīng)該多么無(wú)憾。然而遺憾的是，這終究是無(wú)數(shù)男男女女童話中的一部，是為了所謂的dramatic effect而添加了層層暖色的世界。真實(shí)的故事為何，恐怕只能在他們各自的回憶錄里窺得一二。

不過(guò)，孔夫子有言：“求仁而得仁，又何怨？”本片亦如是。官方海報(bào)用一張小清新情懷涌動(dòng)的劇照告訴觀眾——?dú)w根到底，我們只不過(guò)講了一個(gè)“彼氏彼女的故事”。所以，什么大爆炸、創(chuàng)世紀(jì)、萬(wàn)物理論的方程式——在愛(ài)情面前，這些宏大話語(yǔ)只不過(guò)是充斥著微波輻射的宇宙背景。

這樣一部簡(jiǎn)史，不也挺好的嗎？

萬(wàn)物理論 2014

導(dǎo)演: 詹姆斯·馬什

編劇: 安東尼·麥卡滕簡(jiǎn)·霍金

主演: 埃迪·雷德梅恩費(fèi)莉西蒂·瓊斯

PAINTING

撰文/Bolin

梵高的耳朵

1998年的紐約，一副名為《沒(méi)胡子的自畫(huà)像》的畫(huà)作以7150萬(wàn)美元的天價(jià)競(jìng)拍成功，自此成為史上最昂貴的自畫(huà)像。直到今天，這幅畫(huà)仍是世界價(jià)格最高的十大名畫(huà)之一。

深淺變幻的背景，顫栗躍動(dòng)的線條，襯出畫(huà)中那個(gè)黃發(fā)、瘦削、目光憂郁的男人——梵高。

1889年9月，在法國(guó)的普羅旺斯，梵高完成了這幅他最后的自畫(huà)像。據(jù)說(shuō)，這是他獻(xiàn)給母親的70歲生日禮物，同時(shí)也讓母親對(duì)自己的健康放心。于是，我們看到畫(huà)中的主角，要比現(xiàn)實(shí)中作畫(huà)的那個(gè)人更加年輕、健壯、整潔，更明顯的是，作畫(huà)者一向咄咄逼人的草黃色胡須，也神秘地失蹤了。

這大概是梵高所能想象的，最理想最紅潤(rùn)的輪廓，最好的自己。

然而僅僅幾個(gè)月以后，梵高就在巴黎附近的奧維爾小鎮(zhèn)麥田里自殺身亡。

梵高一生中創(chuàng)作的自畫(huà)像多達(dá)四十多幅，且都在1885到1889四年間集中誕生，平均每年十多幅，實(shí)在令人驚詫。短短37年的人生中，他與世俗為敵，與學(xué)院規(guī)則為敵，甚至與繪畫(huà)上的知己為敵，執(zhí)拗和熾熱地自我堅(jiān)守，近乎于瘋魔，一如他的自畫(huà)像中熊熊燃燒的色彩。

這位偉大的自殘者，最終成為一位偉大的“自戀狂”。他一遍遍地臨摹自己的眼睛，一遍遍地描畫(huà)自己的耳朵——事實(shí)上，我在觀察這幅畫(huà)的時(shí)候，最好奇的正是梵高的耳朵。

作為其瘋狂的象征，梵高曾因?yàn)楹透吒缓透钕伦约阂恢欢涞墓适聨缀跫矣鲬魰??？墒钱?huà)中梵高的耳朵卻是完整的，而這已經(jīng)是在1888年12月“割耳事件”的一年之后。難免會(huì)想到這是梵高的另一重“粉飾”。但后來(lái)有朋友告訴我，梵高原是對(duì)著鏡子作畫(huà)的，畫(huà)中那只耳朵，是他的右耳。而被割掉的是左耳——不信，有他的另一幅自畫(huà)像為證。

《割掉耳朵后的自畫(huà)像》，畫(huà)于割耳后不久，“沒(méi)胡子”之前。畫(huà)中的梵高帶著絨線帽子，穿著呢子大衣，一派農(nóng)夫打扮。他的背后是一張掛在墻壁上的日本版畫(huà)，而他面朝的方向，和沒(méi)胡子那一幅正好相反。將透過(guò)鏡子看到的鏡像反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，被白色繃帶包起來(lái)的耳朵，正是他的左耳。

梵高終究沒(méi)有撒謊——他只是改變了一個(gè)看待自己的角度。然而被割掉的耳朵究竟意味著什么，如今已不得而知。

值得一提的是，梵高之后，割耳幾乎成為一種邪典儀式般的行為，為不少后繼者效仿。杜琪峰《神探》中劉青云飾演的行為詭異的警探，就因?yàn)閷?duì)上司的欣賞而割耳相送。俄羅斯行為藝術(shù)家帕蘭斯基更是化作現(xiàn)代“梵高”，以割耳抗議精神療養(yǎng)院淪為政治用途——耳朵之詭秘，似乎唯有割掉才得以實(shí)現(xiàn)其意義。

如今回想，當(dāng)年被割掉的耳朵，也許只是導(dǎo)演了一場(chǎng)失敗的行為藝術(shù)，然而誰(shuí)能想到，梵高的繪畫(huà)本身卻以“耳朵”的名義永遠(yuǎn)勝利了。就像海子曾經(jīng)說(shuō)的：“我必將失敗，但詩(shī)歌本身以太陽(yáng)必將勝利！”——這一句詩(shī)，簡(jiǎn)直是對(duì)梵高的耳朵最吊詭的注腳。

文森特·梵高：

《沒(méi)胡子的自畫(huà)像 》1889

尺寸：40×31cm

類別：布面油畫(huà)

收藏：私人藏品

MUSIC

撰文/Bolin

張國(guó)榮《I Am What I Am》

多語(yǔ)種/環(huán)球唱片/2010

神壇下的張國(guó)榮

《圣經(jīng)》的“出埃及記”一章中，摩西向上帝詢問(wèn)，如果以色列的子民問(wèn)到神的名字，應(yīng)當(dāng)如何作答。上帝言簡(jiǎn)意賅地回復(fù)：“I AM THAT I AM.（我是自有永有的）”

在整個(gè)世界有文字記錄的歷史上，敢這么直說(shuō)的也許唯有《舊約》里的上帝一人。然而2010年，張國(guó)榮逝世近七年以后，一張以I am What I am為名的張國(guó)榮精選唱片橫空出世了。而這句絕類圣經(jīng)的話，正是“哥哥”張國(guó)榮最廣為傳唱的成名曲《我》的歌詞中的第一句。

《我》的作詞者，是香港音樂(lè)黃金時(shí)代的詞壇巨擘林夕。林夕后來(lái)回憶說(shuō)，這輩子最光榮的一件事就是“幫張國(guó)榮寫(xiě)了一首歌，名字叫《我》”。這首歌，也是他筆下唯一一首受到限制的“命題作文”。

因?yàn)榈谝痪洹癐 am what I am”的擬定者，正是張國(guó)榮自己。

據(jù)說(shuō)，此話摘自一部百老匯同志音樂(lè)劇的選曲La Cage Aux Folles。物傷其類，擁有同樣心結(jié)的張國(guó)榮與林夕，大概也把這首歌作為各自隱秘的心聲。歌曲的前半部分，溫婉潺湲如流水般娓娓道來(lái)，張國(guó)榮低沉舒緩的聲音正適合演繹一個(gè)男人落寞的告白。直到“我就是我，是顏色不一樣的煙火”。所有內(nèi)蘊(yùn)的激情傾瀉而下——天空海闊，鳶飛魚(yú)躍，宏大而唯美。

“誰(shuí)都是造物者的光榮?！睆垏?guó)榮如是唱道。一首簡(jiǎn)單的《我》，讓這個(gè)名為L(zhǎng)eslie的男人成為高張個(gè)性、接納自我的當(dāng)代英雄。然而去世七年，這句頗富人文主義色彩的“I am what I am”，卻愈來(lái)愈被闡釋為一個(gè)神一般的口號(hào)。

2003年4月1日，張國(guó)榮的自殺成為當(dāng)時(shí)轟動(dòng)演藝界的事件。生前的歌壇勁敵譚詠麟猜測(cè)他是不敵內(nèi)心的脆弱，喜劇之王周星馳認(rèn)為他是為情所困，音樂(lè)教父羅大佑解釋他的離去是因?yàn)椤安辉缚吹阶约豪先ァ薄煌娜藢?duì)張國(guó)榮的死給出了不同解釋，然而加上粉絲對(duì)他長(zhǎng)久的追懷與歌頌，所有這些對(duì)“張國(guó)榮”三字作為一個(gè)流行符號(hào)的塑造，日積月累，聚沙成塔，甚至早已掩蓋了逝者生前打磨出的自我形象。

一個(gè)漂浮在神壇上的張國(guó)榮：完美，努力，勇敢，溫暖，對(duì)朋友真摯，對(duì)師長(zhǎng)熱心，幾乎成為藝壇楷模。然而，仰視的目光越是熱烈，離真正的人卻似乎越遙遠(yuǎn)。何曾想過(guò)，深藏在這位巨星內(nèi)心的，可能從來(lái)都是一個(gè)悲觀、脆弱的孩子呢？

1989年，當(dāng)張國(guó)榮的歌壇成績(jī)終于超越譚詠麟，紅透港島之際，他卻急速抽身，急流勇退。幾年后談到當(dāng)時(shí)這么做的原因，他答說(shuō)：“其實(shí)我怕死?！?/p>

去世前一年，張國(guó)榮與摯友梅艷芳在紅館演唱會(huì)聯(lián)袂演繹了“顛倒眾生”的《芳華絕代》。“唯獨(dú)是天姿國(guó)色，不可一世，天生我高貴艷麗到底”——舞臺(tái)上的張國(guó)榮，光芒四射，勇敢無(wú)畏。而舞臺(tái)背后，則依然是那個(gè)孤獨(dú)、憂郁，就快要跌得粉身碎骨的孩子。

“I am what I am”。在故去的歌聲里，我卻只看到了一雙渴望被接納的眸子。