單人單機(jī)4K人文風(fēng)光片拍攝

呂尚偉

索尼微單黑卡行攝之旅，2015年8月19-30日，從德國法蘭克福、科隆經(jīng)布魯塞爾至法國巴黎。期間筆者主要使用索尼A7RII新款微單拍攝4K視頻，間或也使用A7RII和黑卡新機(jī)RX100IV拍攝了若干照片。

筆者在之前報(bào)道索尼A7RII發(fā)布的文章中就提及，A7RII是世界上首款內(nèi)置4K視頻錄制功能的全畫幅無反數(shù)碼相機(jī)。與之前上市的主攻視頻拍攝的A7S不同，該機(jī)首先是一臺(tái)可拍攝高達(dá)約4240萬像素照片的可換鏡頭相機(jī)。A7RII更適合以平面攝影為主、同時(shí)也有高品質(zhì)視頻拍攝需求的用家。本次微單黑卡行攝之旅，筆者盡量按照平面攝影師的拍攝習(xí)慣操作使用A7RII，除了腳架外并未使用在日常視頻拍攝中習(xí)以為常的桌面軌道、穩(wěn)定器等周邊配件。

筆者之前使用索尼F55、FS70C（配合RAw記錄單元）拍攝過4K節(jié)目，拍攝過程可謂干小心、萬小心，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，最終審看素材還是有可能遭遇焦點(diǎn)偏軟、畫面噪點(diǎn)多等陷阱。

這次微單黑卡行攝之旅結(jié)束回到北京，在65英寸4K電視機(jī)上檢查A7RII拍攝的4K視頻時(shí)，筆者第一次感覺到拍4K還可以如此簡單，一臺(tái)微單，不需任何配件上手就能拍，甚至使用自動(dòng)對(duì)焦和五軸防抖，即可獲得高質(zhì)量的4K素材，而記錄介質(zhì)竟然是廉價(jià)的SD卡。

在游人眾多的博物館類景點(diǎn)，如凡爾賽宮、盧浮宮等，并不禁止照片和視頻拍攝，但是禁止攜帶三腳架，其原因是標(biāo)準(zhǔn)尺寸的三腳架撐開后占地面積大，有可能對(duì)其他游客的安全造成潛在威脅。這次筆者進(jìn)入凡爾賽宮拍攝4K視頻時(shí)，帶了一個(gè)小型腳架和一個(gè)豆袋，并盡量選擇人流少的地方架設(shè)機(jī)位，拍攝了多組凡爾賽宮室內(nèi)4K視頻。

當(dāng)然，在這些景點(diǎn)室內(nèi)拍攝視頻，畫面中很難避開人流，筆者使用了A7RII視頻拍攝時(shí)的慢速快門功能，設(shè)置為最慢的1/4秒，走動(dòng)的游人經(jīng)運(yùn)動(dòng)模糊處理，后減弱了對(duì)畫面的遮擋感。后期剪輯時(shí)，建議對(duì)這些慢速快門拍攝的素材進(jìn)行加速處理（600%以上），可提升畫面的流暢度，并進(jìn)一步減少畫面遮擋感。

索尼微單均支持用戶自行下載安裝APP，比如延時(shí)拍攝功能，連續(xù)拍攝多張照片，后期通過精致的處理并渲染為一條視頻素材。但是延時(shí)拍攝照片，涉及到拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)速度快慢、間隔拍攝時(shí)間等問題，啟動(dòng)拍攝前必須小心設(shè)置才能保證基本不出問題。A7RII內(nèi)置了4K視頻拍攝功能后，這次拍攝中筆者已放棄了使用延時(shí)拍攝方式，而改為長時(shí)間拍攝4K視頻（每次啟動(dòng)錄制按鍵，最長記錄時(shí)間為半小時(shí)）。至于之前頭痛的間隔時(shí)間問題，可以在后期軟件中修改素材的播放速度，以獲得自己滿意的畫面運(yùn)動(dòng)效果。在夜景畫面拍攝中，同樣可以使用前文提及的慢速快門，以降低拍攝時(shí)使用的感光度，減少畫面暗部噪點(diǎn)。

A7RII拍照片，可以記錄RAW格式，后期解RAW時(shí)通過設(shè)置，使畫面高光、暗部都可以獲得豐富的細(xì)節(jié)。拍攝視頻，則可通過PP值調(diào)整，在PP OFF和PPI-7這8個(gè)預(yù)設(shè)中選擇出最合適的預(yù)設(shè)值，同樣可獲得豐富的畫面寬容度（暗部、亮部細(xì)節(jié)）。一般而言，強(qiáng)烈陽光下推薦PP5/6，可降低畫面的對(duì)比度：夕陽和夜景拍攝則推薦PP OFF/I/2，提升畫面飽和度和對(duì)比度：帶玻璃窗戶的教堂，推薦PP7，S-log2伽瑪曲線，后期可加載LUT獲得正常視覺效果。

風(fēng)光視頻拍攝，一般分為風(fēng)光和人文兩類。是否可以把電影拍攝中的場面調(diào)度技巧應(yīng)用于旅行中的人文場景拍攝呢？8月23日，到達(dá)布魯塞爾大廣場，游人如織。筆者抓緊時(shí)間逃出人群包圍，往人少的街道走。天上云層越來越厚，開始飄雨點(diǎn)。抬頭看，來到了一個(gè)小廣場，廣場上立著圣珍妮的雕像。簡單觀察后，筆者發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)能夠模擬電影感畫面的場景。

筆者坐在廣場一角，相機(jī)就架設(shè)在豆袋上，鏡頭朝向一條有坡度的窄窄街道。這個(gè)場景拍下來，至少有四個(gè)層次，

前景一一圍繞廣場行駛的汽車。由于使用FE 70-200mm F4 G0SS鏡頭的135mm拍攝，前景視角窄且在景深外，是虛的。

焦點(diǎn)——定在人行橫道上，這樣行人是清晰的；

從遠(yuǎn)處低矮處開過來的汽車，慢慢進(jìn)入景深區(qū)，從模糊變清晰：

背景——街道盡頭的建筑和行人，都在景深外，虛化掉了。

場景、構(gòu)圖“擺”好了，人物只能等，而不可以調(diào)度演員。這個(gè)鏡頭的拍攝，筆者等了一個(gè)小時(shí)，才等到左側(cè)這個(gè)瞬間，中年女士快步趕在汽車到達(dá)前穿過人行橫道。她著急做什么？而后在畫面右側(cè)入畫的兩位打傘的姑娘，和她又是什么關(guān)系？……不再假設(shè)了，這是旅行風(fēng)光視頻，不是電影劇情片。

責(zé)編/周宇龍