宮崎駿動畫電影分鏡頭之鏡頭景別研究

叢紅艷 方天云

宮崎駿動畫電影分鏡頭之鏡頭景別研究

叢紅艷 方天云

分鏡頭在動畫電影中是創(chuàng)作藍(lán)圖，是電影敘事成敗的關(guān)鍵要素之一。文中利用分鏡頭數(shù)據(jù)分析法，即在同一部影片中逐幀統(tǒng)計景別使用數(shù)量總數(shù)，統(tǒng)計其在全片鏡頭總數(shù)中的比例，進(jìn)而研究片中分鏡頭之鏡頭景別的設(shè)計規(guī)律。

文中宮崎駿的十部動畫電影（下稱“宮式動畫”）為：《風(fēng)之谷》《哈爾移動城堡》《紅豬》《龍貓》《魯邦三世》《魔女宅急便》《千與千尋》《懸崖上金魚姬》《幽靈公主》。為論述簡潔，均簡稱為首字，如《風(fēng)之谷》為《風(fēng)》。

一、景 別

“景別”即各種鏡頭取景大小的區(qū)別，用來展示環(huán)境背景，輔助敘事，表達(dá)情感。文中景別分為五大系列十種景別：五大系列即遠(yuǎn)景系列、全景系列、中景系列、近景系列和特寫系列；五大系列細(xì)分為十種景別，即大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫，如圖1示。

二、景別數(shù)據(jù)分析

（一）遠(yuǎn)景系列數(shù)據(jù)分析

圖1 不同景別基本取景圖（方天云 繪）

遠(yuǎn)景系列包含大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景，用來表現(xiàn)事件背景環(huán)境、宏偉場面及畫面空間關(guān)系。遠(yuǎn)景系列比例《哈》17.88%—《風(fēng)》34.19%，；大遠(yuǎn)景則為《哈》7.94%—《天》27.93%；遠(yuǎn)景則為《幽》7.03%—《龍》12.39%。

十部宮式動畫中：1.遠(yuǎn)景系列使用比例為第二，用以交代故事發(fā)生背景環(huán)境，其中大遠(yuǎn)景總數(shù)多于遠(yuǎn)景總數(shù)。2.《哈》遠(yuǎn)景系列比例小，因其敘事環(huán)境多是室內(nèi)，以角色對話、動作變換為主。而《風(fēng)》《紅》《天》遠(yuǎn)景系列比例大，因它們具備5個共性：事件發(fā)生地點多在室外；影響故事發(fā)展的關(guān)系人物眾多；人物充當(dāng)背景環(huán)境的場面多；戰(zhàn)爭大場面多；以敘事為主，抒情為輔，主題深刻；3.《龍》遠(yuǎn)景比例最高。其一，遠(yuǎn)景能有效展示多個角色位置關(guān)系及與環(huán)境關(guān)系等。其二，龍貓與姐妹身高差異大，須用遠(yuǎn)景展現(xiàn)角色全貌，如圖2。

圖2 《龍貓》龍貓與倆姐妹

圖3 《魔女宅急便》場景

圖4 《紅豬》激戰(zhàn)場面

（二）全景系列數(shù)據(jù)分析

全景系列包括大全景景別和全景景別，表現(xiàn)角色體態(tài)、動作、道具等。大全景比例為《天》13.42%—《哈》26.26%，大全景則為《紅》6.72%—《龍》19.96%，全景則為《風(fēng)》6.26%—《魔》14.10%。全景系列比例大于遠(yuǎn)景系列比例。

在十部宮式動畫中：1、全景系列使用多。全景畫面可充分展示角色之間，角色與環(huán)境之間空間關(guān)系，角色全身出現(xiàn)，可展示小幅度動作和表情。另外，全景畫幅大小與觀眾觀看舞臺劇視覺畫面基本相符，最具舒適感。2、背景環(huán)境、角色數(shù)量和造型設(shè)計在一定程度上影響景別設(shè)計。如圖3示《魔》主角女孩騎掃帚飛行天空送快遞，要求展示空間范圍大，適于全景表現(xiàn)。又如圖4示《紅》全景使用最少，遠(yuǎn)景多，因全景不能完全展現(xiàn)宏大激戰(zhàn)場面。

（三）中景系列數(shù)據(jù)分析

中景系列包括中全景和全景，用來表現(xiàn)角色位置關(guān)系，多見于對話鏡頭中，不易表現(xiàn)敘事環(huán)境。中景系列比例為《天》5.16%—《魔》11.49%；中全景則為《天》1.28%—《哈》7.01%；中景則為《天》3.89%—《紅》6.90%，總數(shù)量較小。

在十部宮式動畫中:中景系列較使用比例較低，其展示角色身體大部分、動作、表情及角色關(guān)系，它在對話鏡頭中必不可少。它不受題材限制，適用于各類主題風(fēng)格影片。

（四）近景系列數(shù)據(jù)分析

近景系列包括中近景和近景，用于展示動作表情細(xì)節(jié)、道具場景細(xì)節(jié)。近景系列比例為《懸》28.85%—《魯》40.60%；中近景則為16.38%—23.26%；近景則為12.12%—18.40%。

在十部宮式影片中:1.近景系列及中近景在整個景別類型中的使用數(shù)量最多是《魯》，1979年出品，它受到硬件設(shè)備不完善、技術(shù)軟件不成熟、低成本等條件制約，故須借中景系列增加對話場面，完成敘事。相反，《懸》是2011年出品，科技進(jìn)步促進(jìn)了景別多元化設(shè)計，其近景使用率明顯減少。2.近景系列中角色與觀眾距離近，它受題材、風(fēng)格、環(huán)境等影響較少。

（五）特寫系列數(shù)據(jù)分析

特寫系列包括特寫和大特寫，用于傳達(dá)神態(tài)細(xì)微變化、環(huán)境細(xì)節(jié)或進(jìn)行鏡頭越軸時的過渡鏡頭。特寫系列比例為《紅》7.43%—《懸》17.43%；特寫則為《紅》5.97%—《懸》16.73%；大特寫則為《天》0.30%—《哈》4.51%。

在十部宮式動畫中：1.特寫系列在各片中使用比例均都不到1/5，數(shù)量最少。而《哈》和《懸》因其是以“愛情”和“友情”抒情為主題，較多細(xì)膩神態(tài)畫面敘事，故特寫數(shù)量相對增加。2.大特寫在全部景別類型中使用比例最低，它起到完整敘事的“強(qiáng)調(diào)”作用，多用無意。

三、小結(jié)

從整體看：在五大景別系列中，近景系列比例平均值35.15%，比例大；中景系列則為8.35%，比例最??；其他依次為遠(yuǎn)景系列25.76%、全景系列19.67%、特寫系列10.95%。從局部看：在十種景別中，中近景比例平均值為20.12%，比例最大；大特寫則為1.31%，比例最?。黄渌来螢榇筮h(yuǎn)景16.84%、近景15.03%、大全景10.46%，特寫9.64%、全景9.21%、遠(yuǎn)景8.92%、中景5.13%、中全景3.22%。

總之，十部宮式動畫中“近景系列”是使用數(shù)量最多的景別類型，這完全符合宮崎駿動畫以主題為綱，以人為本的敘事審美特點，依故事敘事進(jìn)行景別設(shè)計。宮崎駿，動畫界的“黑澤明”，用靈動人物、唯美清新畫面將“人、戰(zhàn)爭、自然、成長”故事娓娓道來，他以其獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格和敘事鏡頭畫面打動觀眾。本文空間景別的系列數(shù)據(jù)，希望會為動畫實踐者起到參考作用。

叢紅艷：西安工程大學(xué)副教授、碩士生導(dǎo)師方天云：西安工程大學(xué)2011級設(shè)計藝術(shù)學(xué)碩士研究生