簡(jiǎn)單背后是深遠(yuǎn)

王瑩

摘 要：《這不是我的帽子》因生動(dòng)的圖文創(chuàng)作，獲得了諸多世界級(jí)大獎(jiǎng)，可謂是繪本創(chuàng)作的奇跡。本文以美學(xué)價(jià)值角度，探究了該作品在細(xì)節(jié)、留白處理、童趣等方面的成就，具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：繪本；美學(xué)價(jià)值；喬恩·克拉森

《這不是我的帽子》是80后新銳插畫(huà)家喬恩？克拉森的作品，因生動(dòng)的圖文表現(xiàn)形式和巨大的藝術(shù)張力，該作獲得2013年美國(guó)“凱迪克大獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。凱迪克大獎(jiǎng)是當(dāng)前世界上最具權(quán)威的繪本圖書(shū)獎(jiǎng)，它以?xún)和睦斫饬榍疤?，注重作品的藝術(shù)價(jià)值和特殊創(chuàng)意。2014年，這部作品又獲得英國(guó)“凱特·格林納威獎(jiǎng)”，這是繪本歷史上第一次一部作品同時(shí)榮獲英、美圖畫(huà)書(shū)的最高榮譽(yù)。年輕的喬恩·克拉森創(chuàng)造了繪本界的奇跡，他所創(chuàng)作的《這不是我的帽子》值得我們進(jìn)一步賞析和研究。

繪本是學(xué)前兒童文學(xué)的重要形式之一，是當(dāng)前最為流行、影響也最為廣泛的兒童文學(xué)樣式。繪本是圖畫(huà)和文字的組合，是美術(shù)和文學(xué)的結(jié)合，在圖文共生的世界中為孩子營(yíng)造一個(gè)充滿(mǎn)童趣的藝術(shù)世界。喬恩·克拉森一人完成了《這不是我的帽子》的圖畫(huà)和文字創(chuàng)作。他將蒙太奇的手法嫻熟地嫁接運(yùn)用到繪本創(chuàng)作中，其作品故事情節(jié)敘述流暢，圖畫(huà)表達(dá)細(xì)膩且極具藝術(shù)張力，具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。

一、 細(xì)節(jié)美

一部?jī)?yōu)秀的作品，需要豐富且美好的細(xì)節(jié)來(lái)支撐和展現(xiàn)。對(duì)于繪本，尤其如此。繪本作品是圖畫(huà)和文字的有機(jī)組合，它的特質(zhì)要求圖畫(huà)也承擔(dān)著傳統(tǒng)文學(xué)文本所要傳遞的信息。繪本的細(xì)節(jié)美不僅是故事完美傳達(dá)的重要體現(xiàn)，也是豐富作品張力的有效構(gòu)成。如著名兒童文學(xué)作家、翻譯家彭懿在他的《圖畫(huà)書(shū)：閱讀與經(jīng)典》中闡述的：“有些細(xì)節(jié)與主題無(wú)關(guān)，只不過(guò)是增加一點(diǎn)小噱頭或者是出于作者個(gè)人的癖好。但也有與主題息息相關(guān)的，甚至可以這樣說(shuō)，缺少了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，整個(gè)作品就缺少了一個(gè)發(fā)人深省的力量?！痹凇哆@不是我的帽子》里，充滿(mǎn)了作者用心營(yíng)造的有意義的、抑或有趣味的細(xì)節(jié)。

有意義的細(xì)節(jié)增加了作品的意蘊(yùn)美?！哆@不是我的帽子》呈現(xiàn)了一個(gè)生動(dòng)的水下世界的故事，作者是一個(gè)講故事的高手，在圖文合奏中為讀者展現(xiàn)了小魚(yú)“偷帽子”、“藏帽子”，大魚(yú)“找帽子”。其中，作者運(yùn)用了黑色作為繪本的主色調(diào)，展現(xiàn)了海底世界的奇妙和神秘，也讓讀者感受到故事的緊張和刺激。另外，在繪本中，“水草”元素也是非常重要的一處細(xì)節(jié)。繪本前后環(huán)襯頁(yè)都以水草設(shè)計(jì)展現(xiàn)，為讀者留下懸念和思考。幾乎每一頁(yè)中，無(wú)論是大魚(yú)還是小魚(yú)出現(xiàn)，伴隨著情節(jié)展現(xiàn)的，都有水草的移動(dòng)和變換。最為重要的是在文本中后部，有兩頁(yè)相連呈現(xiàn)，其中無(wú)一處文字，只畫(huà)滿(mǎn)水草。這一處是故事情節(jié)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，前面的部分?jǐn)⑹虑逦?，敘述了大魚(yú)發(fā)現(xiàn)了帽子被小魚(yú)偷走，小魚(yú)躲藏，大魚(yú)尋找的情節(jié)。在這一頁(yè)后，文本敘事反倒模糊，在“又大又高又密”的水草中發(fā)生了什么，大魚(yú)怎么找到帽子，小魚(yú)結(jié)局怎樣？……一切變得模糊，給讀者無(wú)限遐想，也擴(kuò)展了作品張力。另外，在整篇作品中，“眼神”也是極具“意蘊(yùn)”的細(xì)節(jié)部分，尤其是大魚(yú)眼神的變化，用細(xì)節(jié)變換的處理推動(dòng)了故事情節(jié)。大魚(yú)閉著眼睛，睡夢(mèng)中帽子被小魚(yú)“偷走”；睜圓眼睛，繼而向上注視，發(fā)現(xiàn)帽子不見(jiàn)了；微閉眼睛，滿(mǎn)目仇恨，它去“復(fù)仇”；合攏眼皮，呈微笑狀，它找回帽子……喬恩·克拉森每個(gè)細(xì)節(jié)處理的都不馬虎，在圖文互動(dòng)中，他用細(xì)節(jié)鋪陳故事，有意義的細(xì)節(jié)增加了作品的無(wú)限意蘊(yùn)。

有趣味的細(xì)節(jié)增添了作品的情趣美。優(yōu)秀的繪本作家喜歡在繪本故事中設(shè)置一些小細(xì)節(jié)，在讀者最初閱讀時(shí)，一般容易忽略這些細(xì)節(jié)，但重讀時(shí)，總會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。這也是優(yōu)秀繪本美學(xué)價(jià)值的重要體現(xiàn)。在《這不是我的帽子》中，文字的敘述和圖畫(huà)的敘述視點(diǎn)并不一致，甚至有些地方截然相反，這種細(xì)節(jié)處理增加了作品的趣味性，使小讀者在聽(tīng)與看的交融中感受到無(wú)限的情趣美。比如在小魚(yú)偷走帽子后，文字?jǐn)⑹鰹椤八赡芩芫枚疾粫?huì)醒”，但與之相配的畫(huà)面卻把大魚(yú)的眼睛畫(huà)的“溜溜圓”。后面借小魚(yú)的口吻說(shuō)，“就算他醒了，可能也不會(huì)發(fā)現(xiàn)帽子不見(jiàn)了”，但這時(shí)的畫(huà)面畫(huà)出了大魚(yú)“向上看”的樣子，顯然已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了自己的帽子已丟失。除此之外，在封底處，還有一頂帽子藏在水草間，給人以無(wú)限遐想。

二、 留白美

“留白”是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)形象的構(gòu)成要素，它通過(guò)有形和無(wú)形的對(duì)比，給人以意蘊(yùn)無(wú)窮之感。在繪本中，恰當(dāng)好處的留白不僅增加了圖畫(huà)的意蘊(yùn)美，對(duì)于整部作品而言，還豐富了其內(nèi)在張力，為讀者閱讀、內(nèi)化故事情節(jié)提供了豐富的基礎(chǔ)。

凱迪克評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)這樣評(píng)價(jià)作者在《這不是我的帽子》中的成就：“喬恩·克拉森展現(xiàn)了大師級(jí)的插畫(huà)水準(zhǔn)，只憑魚(yú)兒眼神的細(xì)微變化和些許水草的移動(dòng)，講述了一個(gè)連講述者自己都猜不到的故事?！鼻拔闹形覀円呀?jīng)提及到魚(yú)兒眼神和水草的變化，但是對(duì)于“連講述者自己都猜不到”的評(píng)定，更是值得品味和思考的。在繪本的閱讀中，讀者不僅讀到了這條“蠢萌”小魚(yú)的“偷盜”故事，看到了大魚(yú)的“復(fù)仇”故事，而且其中的懸念設(shè)計(jì)非常出彩，特別是在作品的后半部分，以充分的留白，將這個(gè)故事無(wú)限擴(kuò)大，將讀者帶入充分的想象空間。水草間，大魚(yú)是如何拿回帽子？小魚(yú)去哪里了？大魚(yú)拿回的帽子是小魚(yú)那頂帽子嗎？封底上畫(huà)的水草間的帽子又是怎么一回事？等等。留白的藝術(shù)被嫁接到圖畫(huà)設(shè)計(jì)和文字?jǐn)⑹鲩g，就像運(yùn)用在音樂(lè)中，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，讓讀者在反復(fù)閱讀中想象、思考，更給予了小讀者無(wú)限的閱讀快樂(lè)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《這不是我的帽子》現(xiàn)已獲得全球19個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是圖畫(huà)書(shū)界的一個(gè)傳奇。這部作品圖文配合的十分巧妙，作者是一個(gè)講故事的高手，他在文字和繪畫(huà)的搭配處理上都做了精彩的留白，比如說(shuō)，他用圖畫(huà)展現(xiàn)了文字?jǐn)⑹鲋袥](méi)有提及的故事情節(jié)，而有時(shí)亦會(huì)只陳述文字，圖畫(huà)則以深邃的黑色替代。在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中，留白的處理不僅僅是保留紙張的原色，往往還可以借助“水”、“云霧”或“風(fēng)”等景象來(lái)作為留白部分，以達(dá)到含蓄和意蘊(yùn)無(wú)窮的效果。喬恩·克拉森在作品中用了靜謐的黑色作為底色，也是留白的藝術(shù)。一以貫之的黑色既展現(xiàn)了水底世界的神秘，也增加了故事的玄妙，更是契合了作品黑色幽默的特性。

三、 童趣美

繪本是主要服務(wù)于兒童的藝術(shù)形式，在兒童文學(xué)中，童趣性是最為重要的。童趣是契合兒童心理期待的快樂(lè)，童趣美符合了兒童的審美趣味?！哆@不是我的帽子》是一本“老少通吃”，孩子和大人都喜歡的書(shū)，究其原因，與作者賦予的這種童趣美不無(wú)關(guān)系。這部作品涉及人物較少，只有“大魚(yú)”、“小魚(yú)”和“螃蟹”。特別是其中的“大魚(yú)”和“小魚(yú)”，分別對(duì)應(yīng)了“大人”和“孩子”，在“偷帽子”和“找帽子”的過(guò)程中，反映了成人世界和孩子世界的差異?！哆@不是我的帽子》就像一面鏡子，讓成人和孩子在閱讀中，看清了自己，也了解了對(duì)方。這本書(shū)毫無(wú)避諱的寫(xiě)到“偷”，特別是以小魚(yú)的口吻說(shuō)“這不是我的帽子，是我剛剛偷來(lái)的”，在此我們不能用法律甚至道德的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)小魚(yú)的行為，因?yàn)楹⒆拥氖澜邕€未曾建立是非分明的界限。這部作品符合了兒童文學(xué)和兒童教育的重要觀點(diǎn)，那就是不以“教化”強(qiáng)行向孩子進(jìn)行所謂的正面教育。潤(rùn)物無(wú)聲，在一個(gè)充滿(mǎn)童趣的故事中，寓教于樂(lè)，潛移默化地征服孩子的內(nèi)心。這樣的兒童文學(xué)作品才可以引起孩子自發(fā)性的體悟和思考。由此，貫穿在作品中的童趣，則是吸引孩子關(guān)注、閱讀、體悟的重要吸引。

喬恩·克拉森為讀者展現(xiàn)了“大智若愚”的大魚(yú)、“略有小智”的小魚(yú)，還有一只“看似仗義”的螃蟹。它們每個(gè)人物的語(yǔ)言、表情、眼神等都是生動(dòng)的，它們的行動(dòng)抓住了讀者們的笑點(diǎn)和興奮點(diǎn)，特別是那種無(wú)聲的幽默，總能逗得小讀者哈哈大笑。特別是在小魚(yú)準(zhǔn)備去一個(gè)“水草長(zhǎng)得又大又高又密的地方”躲藏時(shí)，它認(rèn)為那里什么也看不清，大魚(yú)根本找不到它。還有小魚(yú)明知道帽子不屬于它自己，但是因?yàn)樽约捍鞔笮≌线m……作者準(zhǔn)確且巧妙地解析了孩子們的心理世界。最后大魚(yú)找回了帽子，也是一個(gè)讓人不禁會(huì)心一笑的結(jié)局。

美國(guó)《書(shū)單》雜志評(píng)價(jià)這部作品時(shí)說(shuō)：“誰(shuí)知道偷帽子的故事竟然可以是一個(gè)精彩創(chuàng)作的無(wú)底洞?！弊髌酚眯『⒆幽芾斫獾恼Z(yǔ)言和看似簡(jiǎn)單的圖畫(huà)，為讀者講述了一個(gè)意蘊(yùn)無(wú)限的故事，其中的美韻味無(wú)窮。

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作者系濟(jì)南職業(yè)學(xué)院文化傳播與藝術(shù)管理系。