暗黑者郭京飛

黑麥

郭京飛是自黑者，也是暗黑者，就如同他所扮演的警察羅飛，他的性格中同時存在著似乎等量的消極與積極態(tài)度，他的表演也具有兩面性，表現(xiàn)為對意識的釋放，以及對刻意表演的自斂。

在網(wǎng)劇《暗黑者》里，郭京飛飾演的羅飛是一個神經(jīng)質(zhì)的警探，他有著豐富的辦案知識和超乎常人的智力和觀察力，他善于冷靜思考亦具有對于犯罪現(xiàn)場的敏感度，探案和追兇似乎是他最大的興趣。郭京飛覺得他更像是一個自由職業(yè)者，對于制度和規(guī)則帶有一種與生俱來的挑釁。他思考深邃也很市井，按郭京飛的話說：“他的穿著就像北京‘798里的藝術(shù)家，挺仙兒的；他的性格就像北京的糙老爺們兒，有時候還像個小孩，比如他喜歡喝酸奶。”2014年，《暗黑者》第一季剛剛上線的時候，郭京飛幾乎一集不落地追完了整季，除了重新審視表演之外，他還認(rèn)真地關(guān)注了滿屏的彈幕，這些網(wǎng)絡(luò)語言似乎讓郭京飛找到了某種直言與支持。

《暗黑者》第二季剛剛結(jié)束，警官羅飛與兇犯暗黑者之間的較量似乎仍舊未果。羅飛的主演郭京飛并沒有像上一季那樣同觀眾們一起追劇，在他看來，這一季只是完成了任務(wù)，作為監(jiān)制，工作變得更加復(fù)雜，雖然結(jié)果并不能讓自己滿意，卻也對《暗黑者》的下一季充滿了“有關(guān)品質(zhì)的期待”。

父親給郭京飛起名的時候是希望他長大能像自己一樣為民航事業(yè)奮斗一生，不過年幼時的郭京飛并不這么想，他承認(rèn)自己“小時候挺淘的”，家人常常不在身邊，因此為了博得關(guān)注，自己把生活過得有點戲劇化。

剛上大學(xué)的時候，就有老師告訴他，演員也是人類靈魂的工程師，這話他一直記著，盡管聽起來有點“過正”，可是他骨子里似乎對舞臺劇有一點敬畏。畢業(yè)后，他很快成為話劇的“主角演員”，先后出演了《骯臟的手》、《愛戰(zhàn)勝一切》、《午夜的哈瓦那》、《和空姐同居的日子》、《鹿鼎記》等等，那5年，令他印象最深刻的是排演薩繆爾·貝克特的名劇《終局》。

《終局》的荒誕幾乎超越了《等待戈多》，是貝克特的最愛。年輕的郭京飛嘗試著探索它所表述的生存本質(zhì)，然而這部充滿絕望內(nèi)容的話劇也幾乎讓郭京飛“絕望”，他常常被德國導(dǎo)演沃爾特·阿斯姆斯反復(fù)修煉同一句臺詞長達(dá)數(shù)個小時。最終的舞臺表演足夠讓他驕傲，郭京飛似乎第一次在話劇舞臺上找到了一點成就感，那年他剛剛26歲，自認(rèn)為幸運地完成了人生中的第一部舞臺大戲。

不久，這個居住在上海的北京小伙子開始與何念、寧財神合作，把《武林外傳》、《羅密歐與祝英臺》、《21克拉》“浪漫愛情三部曲”搬上舞臺，也創(chuàng)下了1.6億元的票房傳奇，并捧回了“白玉蘭”戲劇表演藝術(shù)獎以及戲劇金獅獎等殊榮。

郭京飛的聰明不只表現(xiàn)在他對表演的認(rèn)識，此時的他已經(jīng)意識到觀眾對于傳統(tǒng)話劇的不買賬，他尊重話劇舞臺，卻只能無奈地看著那個舞臺變得離自己的初衷越來越遠(yuǎn)，于是他嘗試著讓自己主動表演，用和自己反差很大的角色出現(xiàn)在電視和電影的銀屏上。

在電影《失戀33天》里，郭京飛幾乎是一閃而過。不久他在電視劇《龍門鏢局》里出演逆轉(zhuǎn)乾坤的大當(dāng)家，人們開始對這位“有點不一樣”的演員產(chǎn)生好奇，觀眾在他的表演中似乎能看到一些角色的影子，但是最主要的是他的表演中不時透露出他對于自己角色的調(diào)整與挑戰(zhàn)。郭京飛覺得演戲“要過腦子”，他覺得自己需要在角色中傳達(dá)出不一樣的東西。“那不是別人需要看到的標(biāo)簽，而是自己的特色。”郭京飛說。

2014年，改編自周浩暉的小說《死亡通知單》的網(wǎng)絡(luò)劇《暗黑者》悄然上線，故事由一起轟動全城的連環(huán)殺人案的曝光引發(fā)，一張張署名“暗黑者”的死亡通知單悄然而至，面對神秘兇手的公然挑釁，由郭京飛主演的刑警羅飛用他別樣的探案方式展開了對兇手“暗黑者”的搜索。那時候的郭京飛剛剛接觸網(wǎng)劇，他沒想到自己有一天會從話劇舞臺上走到這里，但是他似乎又在這里找到了屬于自己的表演，在他看來，那個邋遢、“二”、看起來不靠譜的青年，有點像年輕時候的自己，也是自己的日常性格，而他的隱性性格，也正是自己的暗黑者。

三聯(lián)生活周刊：《暗黑者》第二季剛剛結(jié)束。據(jù)說你沒有像第一季那樣追劇。

郭京飛：第一季我每集都看，因為第一季導(dǎo)演真的給了我一個驚喜。第二季忙，我就棄劇了。

三聯(lián)生活周刊：你在拍攝《暗黑者》之前有沒有對網(wǎng)劇這種形式產(chǎn)生過厭煩的情緒？

郭京飛：我是覺得那時候的網(wǎng)劇都烏煙瘴氣的，有些是下三濫的。我們都是從戲劇學(xué)院畢業(yè)的，算是正規(guī)軍，還有一些創(chuàng)造性，也有創(chuàng)造的欲望。也正是在那樣的惡劣環(huán)境下，我認(rèn)識了這位編劇、制作人白一驄，我們倆合作過一部電視劇，這電視劇的劇本寫得特別棒，現(xiàn)在也被美國人買走了。

我當(dāng)時就覺得這編劇和團(tuán)隊都挺靠譜，能寫出這種故事，可以長期合作。我那會兒在拍《龍門鏢局2》，白一驄給我打電話，說我這有個不錯的故事，當(dāng)然是網(wǎng)劇，要不要來串一下。我說行，過兩天他又給我打電話說干脆你演吧。

其實我當(dāng)時有點害怕浪費了好劇本，也怕網(wǎng)絡(luò)劇會派來志不同道不合的導(dǎo)演，所以我提出自己要找周琳皓做導(dǎo)演。我被安排做監(jiān)制，當(dāng)時都沒接觸過，就慌亂著把第一季忙完了。我的監(jiān)制工作主要是找演員，協(xié)調(diào)導(dǎo)演與制作人之間的矛盾，不過并沒有被拖累，反而這個角色更好地服務(wù)了我的表演，能夠堅持一些自己的東西。我回看第一季時，雖然感到它的粗糙，但是整個意識還是給了我一個驚喜。

三聯(lián)生活周刊：你覺得《暗黑者》是網(wǎng)絡(luò)劇觀眾想要看到的類型嗎？

郭京飛：我覺得網(wǎng)絡(luò)劇觀眾更在乎意識。不能說他們不需要制作，我在第一季的時候沒有給出更好的制作，之前贏的都是在意識上?？赡苁强措娨晞】茨伭?，會有一些改變。其實在第二季我們整個制作、費用等方面的預(yù)算都增加了，最大的問題是，“上面”的事多了，可能精力就不夠了。不過現(xiàn)在第二季的播出成績非常好，點擊量破了10億，這都是我們預(yù)料到的。

三聯(lián)生活周刊：你也看彈幕？

郭京飛：我覺得彈幕是最直接的，我非常愿意接受。我們通常做電視劇評估的時候，有一個8人的團(tuán)隊，在網(wǎng)上，你感到對于一部劇的評價不是由幾個人來決定的，大家可以在這個相對公平的平臺上拋出意見，這也是我當(dāng)初選擇網(wǎng)劇的原因之一。

我平時也看《神探夏洛克》、《紙牌屋》、《絕命毒師》。我認(rèn)為網(wǎng)劇應(yīng)該籠絡(luò)有創(chuàng)作能力和欲望的年輕人，展示他們的能力。電視臺的確有一些限制，但我覺得網(wǎng)絡(luò)并不是隨便、無章法的。網(wǎng)劇剛出現(xiàn)的時候，有過不少沒下限的內(nèi)容，我覺得那是不負(fù)責(zé)的。

三聯(lián)生活周刊：你在《暗黑者》中的角色塑造和在電視劇里、舞臺劇里有不同嗎？

郭京飛：我只能說膽子更大了，顧忌少了些。其實我一直不太滿意我自己演的電視劇，有點不太會演，因為我一直在舞臺上，突然換了一個新的環(huán)境，只是在慢慢適應(yīng)。出演《暗黑者》算找著了一點感覺，我覺得是更偏向于我自己，我是指人物上和語言上。

我喜歡改臺詞。我演電視劇、舞臺劇，都會改臺詞，我得把這話變成我自己的，要不然我說得不舒服，別人看著也不舒服。當(dāng)然，我們以前演話劇的時候，特別是經(jīng)典話劇，人家的臺詞已經(jīng)過硬得值得去分析了，那我沒有資格去改。問題是現(xiàn)在編劇的水分普遍很大，很多人像趕稿子一樣寫劇本，困著寫了一半，第二天醒了又寫了另一半，那樣就禁不住推敲。

三聯(lián)生活周刊：你怎么看警察這種角色？

郭京飛：我一直不是很喜歡熒幕中的那種很正面的形象，比如警察、軍人，我對這種角色沒有過多的欲望，可能是因為千人一面。我覺得羅飛不像警察，他更像個藝術(shù)家，自由職業(yè)者，游民，你甚至可以說他很low。這小說有點老了，老白不建議我看小說原著，他覺得我們得重新構(gòu)架羅飛人物設(shè)定，我們覺得羅飛應(yīng)該喜點，別做成傳統(tǒng)涉案劇，都是那樣的警察。

我們當(dāng)時給羅飛選衣服也是出于這種考慮，我覺得這是亞洲人的特點，包括那雙老頭鞋，我覺得北京人骨子里多少有點這種東西。我覺得老外的那一套很好，但那畢竟不是我們的。

第二季我們在重案組桌子后面設(shè)計了一個書法，那也是我想要的，可能從書法的角度來講不是很好，但是我覺得它好看，很說明問題，而且有點東方的感覺。

這兩季的羅飛沒有什么變化，但是有個事兒我覺得特別討厭，就是羅飛的隊長沒了，他最早在隊里是老二，沒有什么擔(dān)當(dāng)，不用發(fā)號施令，后來他多了很多責(zé)任，我個人就覺得這個人物不可愛了，至少看起來不自由。

三聯(lián)生活周刊：《暗黑者》的片尾曲是你自己唱的？

郭京飛：對，但是技術(shù)肯定不行。我對音樂的感覺還可以，因為是北京小孩，從小聽搖滾，其他的音樂都是看電視的時候被強(qiáng)制性聽的。

三聯(lián)生活周刊：是不是很難碰到自己真正喜歡的作品？

郭京飛：我當(dāng)初從舞臺轉(zhuǎn)入電視劇是劉心剛導(dǎo)演的《我們這撥人》，那時候話劇市場已經(jīng)商業(yè)化了，不再是我們認(rèn)為的話劇調(diào)調(diào)，好像變成了電影、電視劇的延展擴(kuò)充，我就說，既然那樣，不如出去拍戲，我希望自己能有更多的話語權(quán)。

我們在戲劇學(xué)院學(xué)了那么多年，做過“憤青”，看不慣這看不慣那，后來發(fā)現(xiàn)，我們當(dāng)初看不慣的那撥人都起來了，這才意識到，現(xiàn)在不是有高層次的追求時代，于是我們在《暗黑者》里做減法。極大量的收視群體還是集中在那種不需要思考的純娛樂節(jié)目上，我們喜歡的《紙牌屋》和《神探夏洛克》的觀眾數(shù)量確實還不夠多。

三聯(lián)生活周刊：最近在忙些什么？

郭京飛：剛剛殺青了一部電視劇，是茅盾文學(xué)獎的獲獎作品，叫《解密》，我扮演的是一位解密的專家、組長。形象正，正到爆。之后我會拍個商業(yè)電影，《21克拉》，是我以前演過的一個話劇。

（實習(xí)生楊文軼對本文亦有貢獻(xiàn)）