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    花園空間與屋子空間
    ——從文學(xué)空間的角度試析巴金“激流三部曲”

    2015-12-17 21:46:17
    關(guān)鍵詞:精神狀態(tài)人際關(guān)系屋子

    付 龍

    (河北師范大學(xué) 文學(xué)院,河北 石家莊 050024)

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    花園空間與屋子空間
    ——從文學(xué)空間的角度試析巴金“激流三部曲”

    付龍

    (河北師范大學(xué) 文學(xué)院,河北 石家莊 050024)

    [摘要]巴金小說“激流三部曲”中的故事情節(jié)主要發(fā)生在兩個(gè)空間場所中:花園、屋子。這兩個(gè)空間場景不僅是小說中人物對(duì)話和情節(jié)發(fā)展的場所,還是具有確定含義和主題的文化場景。本文正是想通過解讀上述的兩個(gè)空間場景在小說中的特定語境下所表達(dá)的空間意象,來探究作者在小說中塑造的兩個(gè)空間:花園空間、屋子空間的空間隱喻,并試圖對(duì)小說中空間問題進(jìn)行解讀。

    [關(guān)鍵詞]激流三部曲;花園;屋子;精神狀態(tài);人際關(guān)系

    引言

    自20世紀(jì)初以來,許多學(xué)者對(duì)文學(xué)空間的問題進(jìn)行了積極的探討與研究。早在1945年,弗蘭克就發(fā)表了《現(xiàn)代小說的空間形式》一書,該書首次提出了小說空間形式的概念。此后對(duì)文學(xué)空間問題的研究不斷得到深化,然而,此時(shí)的空間學(xué)者對(duì)文學(xué)空間的研究還是以文本自身形式為重點(diǎn)的,仍然視空間為“靜態(tài)被動(dòng)的容器”,沒有把空間當(dāng)作一種社會(huì)產(chǎn)物,沒有凸顯空間所蘊(yùn)含的社會(huì)、文化意義。

    到20世紀(jì)七十年代,法國思想家列斐弗爾和??陆?gòu)了空間理論,給予了空間與時(shí)間一樣的本體論地位,發(fā)生了“空間轉(zhuǎn)向”,使空間概念發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)移。1974年,列斐弗爾發(fā)表《空間的生產(chǎn)》一書,標(biāo)志著當(dāng)代空間批評(píng)理論真正的形成。

    空間理論也引起國內(nèi)學(xué)者的關(guān)注與研究,劉進(jìn)的《論空間批評(píng)》和吳慶軍的《當(dāng)代空間批評(píng)評(píng)析》都是這方面的代表。過去那種空間依附時(shí)間的狀況在空間批評(píng)理論那里得到了扭轉(zhuǎn),空間獨(dú)立性地位得到了凸顯。

    巴金小說“激流三部曲”中的故事情節(jié)主要發(fā)生在兩個(gè)空間場所中:花園、屋子。在空間批評(píng)理論者看來,空間場景已不簡單的是一個(gè)簡單的物理空間,更多的是某種象征意義和表征系統(tǒng)的載體。本文正是想通過解讀上述的兩個(gè)空間場景在小說中的特定語境下所表達(dá)的空間意象,來探究作者在小說中塑造的兩個(gè)空間:花園空間、屋子空間的空間隱喻,并試圖對(duì)小說中空間問題進(jìn)行解讀。

    一、花園空間:自由的精神狀態(tài)與平等友愛的人際關(guān)系

    自古以來,花園一直是美好事物的代名詞,被賦予了象征著美好、自由的意象,在巴金的“激流三部曲”中就多次出現(xiàn)花園的意象。

    (一)、自由的精神狀態(tài)

    巴金“激流三部曲”小說中的建筑空間——高公館,不單單是物理性空間,更多的是代表了內(nèi)部精神性的空間,在高公館的內(nèi)部精神性空間上可以分為花園空間與屋子空間對(duì)峙,在這種內(nèi)外空間的對(duì)峙中隱喻的是人與人之間的隔膜。在高家舊公館里,作為長輩的一代常常在屋子空間內(nèi)活動(dòng),屋子空間基本上是他們社交、聚會(huì)吃飯及各種事務(wù)商量謀劃的場所。這些屋子空間具有環(huán)境色調(diào)陰暗、布局整齊且嚴(yán)肅、家具擺放有序、座位等級(jí)明顯等的特點(diǎn)。與之相反,花園則是一個(gè)青年一代常去的地方,這里的環(huán)境與屋子的環(huán)境是截然不同的,花園環(huán)境色調(diào)明朗自然,有藍(lán)天白云、鳥語花香、青草綠樹、小橋流水。青年們?cè)谝黄?,互訴衷腸,相互幫忙,策劃理想等都會(huì)到花園中來。

    花園是個(gè)自由的空間,這一點(diǎn)在小說中有多處體現(xiàn),例如:

    《家》第20章中,“他們進(jìn)了花園,似乎走入了另一個(gè)世界……到處都顯露著生機(jī)?!?/p>

    《春》第十五章,“她們幾個(gè)人進(jìn)了花園。里面的景物并沒有什么改變。只是在各處生命表現(xiàn)得更強(qiáng)烈一點(diǎn)。一切都向著茂盛的路上走,明艷的紅色和綠色展示了生命的美麗與豐富。花欣然在開放,蝴蝶得意地在花間飛翔,雀鳥閑適地在枝頭歌唱。這里沒有悲哀,也沒有怨憤:有的只是希望,那無窮的希望?!?/p>

    《秋》第二十九章,“園里另是一個(gè)世界,不但空氣比較清涼,而且花草樹木都帶著欣欣向榮的姿態(tài)。這里沒有可憎的面孔,沒有粗暴的聲音,沒有爭吵,沒有痛苦。一些不知名的小鳥或者昂頭在枝上鳴囀,或者振翅飛過樹叢,都帶著自由自在的神氣?!?/p>

    在花園空間里的時(shí)候這些青年人的精神狀態(tài)是輕松自由、無拘無束的,在花園這片自由的凈土上這些追求自由的青年人,可以卸下自己平時(shí)的面具,還復(fù)出青年人所應(yīng)有的向往自由、朝氣蓬勃的精神狀態(tài)來。

    (二)平等友愛的人際關(guān)系

    在花園空間中,存在更多的是平等友愛的人際關(guān)系,人物的思想更少受到外界封建等級(jí)觀念的束縛,所以才會(huì)出現(xiàn)覺慧和鳴鳳關(guān)系平等的男女之間的對(duì)話,也才會(huì)出現(xiàn)覺慧說出要娶鳴鳳這樣不符合封建等級(jí)觀念的話。

    在《家》的第十章里,作為少爺?shù)挠X慧和作為丫鬟的鳴鳳之間有一段類似普通的男女青年,甚至是熱戀中男女情侶一樣的聊天。當(dāng)然這樣的對(duì)話是有前提的,那就是他倆都置身在開放的花園空間內(nèi),試想如果把花園空間置換成高公館的屋子空間的話,那么他倆這樣的對(duì)話是絕對(duì)不會(huì)發(fā)生的。由此可以看出,在花園里青年之間的地位是平等的。

    這是一個(gè)相對(duì)平等友愛的天地,也是一個(gè)青年人暢所欲言的樂園,在這里青年一代才敢于把精神稍微松一松綁,透露一點(diǎn)自己的心聲。所以在《春》的第七章,蕙姑娘和蕓姑娘來高公館串親戚,她們幾個(gè)姐妹們?cè)谖葑永锂?dāng)著長輩的面很拘謹(jǐn),不方便說私房話,所以淑華就帶著她們倆高高興興地去花園說私房話了。在《春》第二章中,那一晚琴留宿在公館里,和淑英睡在一個(gè)房間,夜深了,但淑英有心事遲遲不能入眠,于是淑英便約琴一塊到花園散心,在花園里淑英向琴傾訴了自己的煩心事和苦悶的心情,這位十七歲的少女的內(nèi)心第一次得到了傾訴,當(dāng)時(shí)就得到了琴的理解、安慰和鼓勵(lì)。在后來一次又一次的花園聚會(huì)和交談中,淑英的心靈世界進(jìn)一步為周圍的兄弟姐妹所了解,她也從他們那里獲得了同情和支持。在這充滿友愛互助的花園里,青年一代之間相互幫助,相互支持,不論是《家》中覺慧的離家出走,還是《秋》中的淑英離家出走,都是在這個(gè)友愛互助的花園里進(jìn)行商量策劃完成的。

    巴金“激流三部曲”中的高公館花園不僅提供了青年們歡聚的場地,同時(shí)也是青年們逃離家族長輩勢(shì)力的避難所;可以說,高公館的花園空間是具有一個(gè)特定內(nèi)涵的空間?!拔膶W(xué)作品中的場景環(huán)境描寫,并不是客觀物理空間或地理空間的簡單機(jī)械式再現(xiàn),其中滲透著人們對(duì)于空間的理性規(guī)劃和社會(huì)歷史性理解。因此,無論運(yùn)用表現(xiàn)還是再現(xiàn)的方式,文學(xué)運(yùn)用文化表征實(shí)踐方式所生產(chǎn)的空間總是具有特定社會(huì)歷史內(nèi)涵的表征性空間?!盵1]在這里,花園具有自由、浪漫的空間隱喻功能。

    二、屋子空間:精神的牢籠與沖突的人際關(guān)系

    在巴金的“激流三部曲”中,如果說花園是自由的代名詞的話,那么公館內(nèi)屋子則無疑是牢籠和壓抑的代名詞。

    (一)精神的牢籠

    覺慧要沖出家的牢籠,因?yàn)椤凹遥谒磥碇皇且粋€(gè)沙漠,或者更可以說是舊勢(shì)力的根據(jù)地,他的敵人的大本營”[2]。不僅覺慧覺民要沖出家的牢籠,淑英也要沖出家的牢籠。

    巴金“激流三部曲”中的高公館是一所等級(jí)制度森嚴(yán)的建筑。在這所有著二門三進(jìn)的大建筑空間里,被分隔成一個(gè)個(gè)獨(dú)立存在的小屋子空間,房間的位置和室內(nèi)陳設(shè),甚至在房間內(nèi)吃飯時(shí)座位次序都是有嚴(yán)格等級(jí)規(guī)定的了,如飯桌上的“每個(gè)碟子下面壓著一張紅紙條,寫上各人的稱呼,如‘老太爺’‘陳姨太’之類。每張桌子旁邊各站三個(gè)仆人”[3],同時(shí),不同等級(jí)的人會(huì)住不同等級(jí)的房子,住在不同等級(jí)的房間的人也會(huì)被貼上不同等級(jí)的身份標(biāo)簽。每一個(gè)房間像是一個(gè)獨(dú)立卻無法交流的隔膜的精神世界,因?yàn)楦髯灾g不能彼此坦誠交流,所以他們只能相互傾軋,明爭暗斗。在他們長輩一代的壓制下,青年一代受到了嚴(yán)厲的管制,甚至不敢說話,只能保持沉默,在這樣壓抑的環(huán)境下,青年們才有了想逃出屋子的想法及行動(dòng)。

    在屋子內(nèi)父輩這一代作為守舊的陣營,他們以守舊的姿態(tài)出現(xiàn)在公館內(nèi),整個(gè)屋子都充滿了壓抑的氛圍,對(duì)于追求自由的青年一代來說簡直是令人窒息,在《家》中,高老太爺靠著自己手中的封建家長的權(quán)力,對(duì)公館內(nèi)的所有人擁有“生殺大權(quán)”,所有人對(duì)高老太爺也是言聽計(jì)從,不敢懈怠。由于擔(dān)心覺慧參加學(xué)生運(yùn)動(dòng),惹出事端來,高老太爺就憑借封建家庭的權(quán)力隨意把覺慧關(guān)起來,不讓他出去,所以覺慧會(huì)認(rèn)為大家庭對(duì)他來說是個(gè)“囚籠”,壓抑著他的身,更壓抑著他的心。所以覺慧發(fā)出了:“家,什么家!不過是一個(gè)狹的籠!”[4]和“我要出去,我一定要出去,看他們把我怎樣!”[5]這樣的吶喊。覺慧在這樣壓抑的環(huán)境下是無論如何也受不了的。在《秋》里面淑華也經(jīng)常覺得待在屋子里很悶,她說:“我們到外頭(花園)走走,屋子里悶得很?!盵6]淑華出了屋子門之后,“一股溫和的風(fēng)微微地迎面吹來,好像把生命與活力吹進(jìn)了淑英的胸膛,而且好像把她心里的悲哀與怨憤一下子全吹走了似的,她感到一陣輕松?!盵7]可見淑華出了牢籠后感到的是自由與輕松。

    在酷似牢籠的屋子里絕不僅僅只有壓抑,還有更多的封建迷信與保守。在高老太爺生病期間,陳姨太請(qǐng)來了巫師來作法,像克明等這些“熟讀圣賢書”的老爺們也都表示贊同,其實(shí)他們不是真正的相信這些鬼神之類的。受封建迷信思想氛圍的影響,他們只是不想背上一個(gè)不孝子孫的惡名罷了。被請(qǐng)來的道士們于是在高公館開始了一系列“捉鬼”的手段,卻最終害死了生病的高老太爺。覺慧受不了這種裝神弄鬼的做法,于是堅(jiān)決反對(duì),拒絕巫師進(jìn)自己的房間“捉鬼”,為此還和陳姨太他們大吵一回。在巴金的“激流三部曲”中像這樣的迷信保守思想和行為還有很多很多。

    封建迷信的父輩一代,處處壓迫著追求自由的青年一代,青年一代不堪這樣的壓抑并與之斗爭,所以兩代之間的沖突矛盾不斷被激化。繼覺慧沖出了牢籠之后,淑英等也逃了出來。

    (二)沖突的人際關(guān)系

    與在花園里和諧的人際關(guān)系相比,屋子內(nèi)的人際關(guān)系要復(fù)雜的多,緊張的多,可謂矛盾重重。在沖突的人際關(guān)系中呈現(xiàn)出了壓迫與反抗一組關(guān)系。

    列斐伏爾認(rèn)為,空間是一種社會(huì)產(chǎn)物,不同的社會(huì)會(huì)生產(chǎn)出自己的空間,所以在不同的空間里會(huì)有不同的社會(huì)關(guān)系。也可以說在不同的空間環(huán)境里會(huì)產(chǎn)生不同的社會(huì)關(guān)系和人際關(guān)系。

    在“激流三部曲”中,覺慧這一房由于覺慧父親的過早去世,所以會(huì)經(jīng)常受到其他幾房或明或暗的欺負(fù),作為他們這一房長子的覺新總是選擇忍氣吞聲,奉行作揖主義,以求得自己這一房的安寧。孰不知覺新的想法是錯(cuò)的,覺新的這種作揖主義使其他幾房看到的是他們的軟弱可欺,所以迎來了其他幾房更加變本加厲的“進(jìn)攻”。最后在其他幾房的壓迫下,覺新的作揖主義徹底地宣告失敗了。覺新也進(jìn)行了他的反抗。在《秋》里面,克明被氣死以后,克安、克定便攛掇著要賣掉高公館,遭到了覺民等的反對(duì),于是雙方便爭吵起來,他們說不過覺民,于是克安、克定強(qiáng)迫覺新懲罰覺民,覺新實(shí)在是忍不下去了,于是,在《秋》的第四十九章里,覺新說出了以下這樣的話:

    “什么有心無心,我實(shí)在受夠了!”覺新蹦出哭聲,打岔地說?!拔屹r了你們的存款,賠了你們的股票,我給你們的丫頭買棺材,我出錢在井里撈你們女兒的尸首。你們害得我家破人亡,你們害死我的妻子,趕走我的兄弟,難道你們還不夠?我不怕你們。我遲早也是死,我橫豎只有這條命,我就拿來跟你們拼掉也好!你們開家族會(huì)議,我不怕!你們就是要打官司上法庭,我也不怕!”他說到這里也不再理他們,便掉轉(zhuǎn)身子一個(gè)人往階上跑。

    覺新的這些話是克安、克定所完全沒有料到的,他們以為他們了解覺新的性格,可以捏在掌心里玩弄,萬不會(huì)想到現(xiàn)在連最軟弱的人也說出了不軟弱的話。

    軟弱的覺新的反抗無疑是反抗壓迫的最好例證。

    不但公館內(nèi)各房之間相互明爭暗斗,而且同一房內(nèi)的夫妻之間、父母子女之間也相互爭吵。

    在克定這一房內(nèi),淑貞是被壓迫的對(duì)象,五老爺克定因?yàn)槭缲懙哪赣H沒有生兒子,只生了一個(gè)女兒淑貞,所以,克定經(jīng)常向淑貞的母親發(fā)脾氣、吵架。淑貞的母親受了委屈之后就拿淑貞出氣。在屋子里淑貞經(jīng)常無緣無故地挨一頓罵,甚至挨一頓打。在這樣的封閉的屋子空間里淑貞受著無盡的壓迫,雖然有琴等這樣的好姐妹的勸說開導(dǎo),但是最終還是承受不住精神上的折磨。所以淑貞最后進(jìn)行了最無力也是最堅(jiān)決的反抗——跳井自殺。

    正如《秋》中所說的那樣“在這個(gè)十五歲的年紀(jì),她象一朵未到開花時(shí)候就被暴風(fēng)雨打落了的花苞”[8]。她寂寞地生,寂寞地死,淑貞用這種無聲的抗?fàn)幮媪俗约旱姆纯箟浩鹊氖难浴?/p>

    結(jié)語

    綜上所述,本論文主要是運(yùn)用空間批評(píng)理論對(duì)巴金“激流三部曲”進(jìn)行重讀,挖掘小說中具有象征意義的空間。巴金的“激流三部曲”中的兩個(gè)主要的空間場景:花園和屋子,代表了兩種截然不同的象征意義的空間,花園空間象征著自由、平等友愛;而屋子空間則象征著壓抑迷信、壓迫以及反抗。隨著“激流三部曲”故事的進(jìn)展,花園與屋子之間的張力越來越大,矛盾也越來越深,花園與屋子在公館內(nèi)儼然是對(duì)立的兩個(gè)世界:一個(gè)是壓抑專制的屋子空間,一個(gè)是自由的花園空間。在“激流三部曲”中,隨著花園與屋子空間對(duì)立的加劇(實(shí)際上,是兩代人之間精神的隔膜與疏遠(yuǎn)),在這個(gè)過程中屋子空間越來越衰落,萎縮,相反,花園空間卻越來越顯出了生機(jī)與活力,這正是“激流三部曲”小說中的空間形式的體現(xiàn)。通過對(duì)巴金“激流三部曲”的空間解讀,旨在探究空間在主題闡釋中的作用及意義,為巴金研究提供一個(gè)新的研究視角。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1]謝納.空間生產(chǎn)與文化表征[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2010.

    [2]巴金.巴金選集(第一卷)[M].成都:四川人民出版社,1982.

    [3]巴金.巴金選集(第二卷)[M].成都:四川人民出版社,1982.

    [4]巴金.巴金選集(第三卷)[M].成都:四川人民出版社,1982.

    [5]馬云.巴金的花園[J].河北師院學(xué)報(bào),1997.

    [6]汪民安.身體、空間與后現(xiàn)代性[M].南京:江蘇人民出版社,2006.

    [7]咸立強(qiáng).中西文學(xué)作品中花園審美意象的審美意蘊(yùn)之比較[J].中華文化論壇,2006.

    [8]列斐伏爾.現(xiàn)代性空間的生產(chǎn)[M].上海:上海教育出版社,2003.

    [8]童強(qiáng).空間哲學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011.

    [責(zé)任編輯:Z]

    [收稿日期]2015-02-12

    [基金項(xiàng)目]河北師范大學(xué)2014年碩士研究生科研基金項(xiàng)目:《從文學(xué)空間的角度試析巴金家庭題材小說》(201401013)

    [作者簡介]付龍(1987—),男,河北邢臺(tái)人,河北師范大學(xué)文學(xué)院,主要從事中國現(xiàn)代文學(xué)研究。

    [中圖分類號(hào)]I206

    [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    [文章編號(hào)]1671-5330(2015)03-0091-04

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