潘春華
題畫(huà)詩(shī),多為抒發(fā)作者的情感或藝術(shù)見(jiàn)解或詠嘆畫(huà)中之意境,起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,使詩(shī)情增添畫(huà)意。畫(huà)意映襯詩(shī)境,尤其是名人的題畫(huà)詩(shī),受到人們的偏愛(ài)。
宋代大詩(shī)人蘇東坡得到一幅名為《百鳥(niǎo)歸巢圖》的畫(huà)后,就請(qǐng)來(lái)詩(shī)友文倫敘為此畫(huà)題詩(shī)。文倫敘在畫(huà)前端詳了一會(huì)兒,然后提筆在畫(huà)上題寫(xiě)了一首打油詩(shī)。詩(shī)曰:“天生一只又一只,三四五六七八只。鳳凰何少烏何多,啄盡人間千萬(wàn)石?!贝嗽?shī)不但幽默有趣,而且是一首析數(shù)詩(shī),首句暗含“1+1=2”的算式,第二句暗含“3x4+5x6+7x8=98”的算式。這兩道算式得數(shù)之和,正好同畫(huà)中的“百鳥(niǎo)”吻合。
清康熙三十二年(1693年),嶺南詩(shī)人陳恭尹曾在一幅女士肖像油畫(huà)上題詩(shī)曰:“西番畫(huà)法異常偏,如霧如煙總未真??崴粕傥虋蕽h武,隔帷相望李夫人。”詩(shī)中用了漢武帝和李夫人的故事,來(lái)形容西洋畫(huà)的朦朧美。
清代李方膺是畫(huà)蘭大家,他的《破盆蘭花》畫(huà),獨(dú)具情趣,畫(huà)面上的花盆既破且壞,就在這破盆中,竟長(zhǎng)出春蘭數(shù)枝。畫(huà)家在畫(huà)中題詩(shī)云:“買塊蘭花要整根,神完氣足長(zhǎng)兒孫。莫嫌此日銀芽少,只待來(lái)年發(fā)滿……”,從詩(shī)意來(lái)看,最后一句顯然漏了一個(gè)“盆”字。畫(huà)家雖沒(méi)寫(xiě)出,卻收到了詩(shī)中缺字點(diǎn)題的藝術(shù)效果。仔細(xì)賞畫(huà)品詩(shī),頓有余音繞梁之妙,情趣盎然。
著名畫(huà)家金農(nóng)以畫(huà)梅花為最多,他繪就的一幅《梅花》,畫(huà)面中寒梅疏影橫斜,古干虬枝,欺霜傲雪,而且還自題道:“東鄰滿座管弦鬧,西舍終朝車馬喧,只有老夫貪午睡,梅花開(kāi)后不開(kāi)門。”畫(huà)家借梅抒情,以梅花獨(dú)立寒霜的風(fēng)姿,來(lái)抒發(fā)自己不隨流俗的高潔志向。
清代揚(yáng)州八怪之一的鄭板橋,善畫(huà)竹,長(zhǎng)詩(shī)文。他在一幅《墨竹圖》中題詩(shī)云:“衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏,一枝一葉總關(guān)情?!鳖}畫(huà)詩(shī)不僅豐富了畫(huà)面的意境,也傾吐了畫(huà)家對(duì)百姓生活的關(guān)心,讀來(lái)感人至深。
清代著名畫(huà)家鄭績(jī)?cè)?huà)了一幅《金錢圖》。此畫(huà)不但活現(xiàn)了世間“人為錢死”的種種陋習(xí),而且自題的“題畫(huà)詩(shī)”更是把各類人物“視錢如命”的丑態(tài)嘲諷得淋漓至盡。詩(shī)曰:“錢錢錢,命相連,黃童白叟口流涎。讀什么書(shū),參什么禪,屈膝低頭望周全。得了十?dāng)?shù)又想百,一百到手復(fù)求千。聾瞽癡啞日奔波,士農(nóng)工商夜無(wú)眠。山僧百煉舍利子,錢中說(shuō)法互牽連。有錢四海皆兄弟,無(wú)錢骨肉亦徒然。英雄錢盡歸故里,妻不下衽欲斷弦。庸富施施嬌妻妾,步步相隨夸宿緣。無(wú)錢徒嗟經(jīng)滿腹,有錢能制生殺權(quán)。將來(lái)訓(xùn)詁錢神論,此后文章悲失傳。相爭(zhēng)相奪無(wú)他事,為錢鉆弄顛倒顛。我曰多錢終多累,畫(huà)破錢世別有天?!?/p>
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,著名畫(huà)家齊白石憎恨漢奸,在一張畫(huà)紙上畫(huà)了一個(gè)涂著白鼻子、頭戴烏紗帽的不倒翁,并在畫(huà)上題寫(xiě)了一首打油詩(shī)。詩(shī)曰:“烏紗白扇儼然官,不倒原來(lái)泥半團(tuán)。將汝突然來(lái)打破,渾身何處有心肝!”此詩(shī)運(yùn)用白描手法,對(duì)漢奸進(jìn)行了諷刺和蔑視,語(yǔ)言幽默風(fēng)趣。
上個(gè)世紀(jì)40年代,著名畫(huà)家徐悲鴻在重慶舉辦畫(huà)展期間,作家田漢在其油畫(huà)《木瓜樹(shù)》旁題詩(shī)一首。詩(shī)云:“瓦礫堆中生氣在,千轟百炸又如何?龍川城里木瓜樹(shù),今年軀干一丈多?!贝嗽?shī)反映了中國(guó)人民抗擊日寇的信心和樂(lè)觀主義態(tài)度。endprint