試論鋼琴組曲《魚(yú)美人》的創(chuàng)作特征

柯朝穎

[摘要]《魚(yú)美人》是鋼琴組曲中的經(jīng)典之作，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力，深受廣大觀眾喜愛(ài)。文章介紹了《魚(yú)美人》的創(chuàng)作背景，并從和聲、旋律、復(fù)調(diào)織體三個(gè)方面入手，探討分析《魚(yú)關(guān)人》的創(chuàng)作特征，以加深人們對(duì)該作品的理解，也為類(lèi)似研究和分析提供借鑒。

[關(guān)鍵詞]《魚(yú)美人》；和聲；旋律；復(fù)調(diào)織體

中圖分類(lèi)號(hào)：J62

《魚(yú)美人》是鋼琴組曲的經(jīng)典之作，由吳祖強(qiáng)和杜鳴心聯(lián)合完成創(chuàng)作，并獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)?wù)?，得到廣大觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)。盡管有學(xué)者從不同角度人手，對(duì)《魚(yú)美人》進(jìn)行研究和分析，但從目前的研究成果來(lái)看，詳細(xì)和全面分析其創(chuàng)作特征的成果較少。為彌補(bǔ)這種缺陷，本文將對(duì)該鋼琴組曲的創(chuàng)作特征進(jìn)行探討分析，以加深人們對(duì)該作品了解，也為類(lèi)似研究提供參考。

一、鋼琴組曲《魚(yú)美人》的創(chuàng)作背景

鋼琴組曲《魚(yú)美人》是在舞劇《魚(yú)美人》的基礎(chǔ)上改編而成，該作品創(chuàng)作完成于1959年，作為國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮，舞劇《魚(yú)美人》一經(jīng)演出，便得到廣大觀眾的認(rèn)可，并獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)。經(jīng)過(guò)幾十年的流傳，即使在當(dāng)今社會(huì)，該作品仍然深受廣大觀眾喜愛(ài)。該作品在確定名字的時(shí)候，經(jīng)過(guò)多方協(xié)商，最終將名字確定為《魚(yú)美人》。創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈腳本確定之后，舞蹈專家開(kāi)始尋找合適的作曲家，由于當(dāng)時(shí)吳祖強(qiáng)和杜鳴心的音樂(lè)理念和藝術(shù)創(chuàng)作手法與之比較接近，并且他們兩位作曲家具有國(guó)外留學(xué)經(jīng)歷，音樂(lè)創(chuàng)作思想和創(chuàng)作理念比較先進(jìn)，經(jīng)過(guò)兩位的努力配合，最終完成《魚(yú)美人》的創(chuàng)作。該作品創(chuàng)作完成之后，一經(jīng)演出便獲得巨大反響，取得成功，得到廣大觀眾喜愛(ài)和一致好評(píng)。至1982年，舞劇《魚(yú)美人》被改編為鋼琴組曲，并以曲集形式出版，其發(fā)行范圍更加廣泛，影響力也在不斷擴(kuò)大。

二、鋼琴組曲《魚(yú)美人》的創(chuàng)作特征

《魚(yú)美人》是一部具有自身鮮明特色的作品，深受廣大觀眾喜愛(ài)。下面將以和聲、旋律、復(fù)調(diào)織體為例，對(duì)它的創(chuàng)作特征進(jìn)行探討分析。

（一）和聲的創(chuàng)作特征

音樂(lè)作品創(chuàng)作時(shí)，和聲選擇是非常重要的內(nèi)容，它直接影響作品的風(fēng)格與藝術(shù)魅力，甚至關(guān)系到音樂(lè)作品創(chuàng)作的成敗?！遏~(yú)美人》創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家借助和聲變化表現(xiàn)音樂(lè)作品的藝術(shù)氛圍和情感，在確保傳統(tǒng)和聲調(diào)式功能的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作豐富多彩的和聲效果，使音樂(lè)作品更具有吸引力。同時(shí)還能增加鋼琴組曲的浪漫氛圍，提高作品吸引力和藝術(shù)感染力。在和聲創(chuàng)作方面，《美人魚(yú)》最為突出的特征是平行行進(jìn)和半音化行進(jìn)。就平行進(jìn)行而言，《美人魚(yú)》與傳統(tǒng)鋼琴作品不同，對(duì)和聲行進(jìn)方式進(jìn)行西化處理，引入西方音樂(lè)作品風(fēng)格，使和聲行進(jìn)呈現(xiàn)平行行進(jìn)的特征。采用這種方式能確保和聲與和弦的統(tǒng)一性，促進(jìn)音響效果規(guī)范化，確保和聲色彩清晰度和流暢性，營(yíng)造更加和諧的氛圍，也有利于提高演奏效果。另一方面，通過(guò)半音化行進(jìn)方式，創(chuàng)造了一種尖銳的不協(xié)和的音響效果，也加速了樂(lè)思的行進(jìn)速度。例如：《婚禮場(chǎng)面群舞》的和聲采用半音化行進(jìn)方式，最為突出的表現(xiàn)是低聲部的八度低音，并與高聲部變音旋律配合，擴(kuò)展音域范圍，創(chuàng)造熱鬧、活潑的氛圍，從而提高表演效果。

（二）旋律的創(chuàng)作特征

《魚(yú)美人》的旋律創(chuàng)作既具有舞蹈性特征，也具有多層次性特征。作品創(chuàng)作時(shí)加入舞蹈元素，通過(guò)舞蹈旋律的合理利用，進(jìn)一步凸顯舞蹈音樂(lè)特征。例如：《水草舞》采用ABA1式三段曲式旋律舞曲，A段由琶音和十六分音符交叉而成，體現(xiàn)舞蹈的活躍，生動(dòng)展現(xiàn)水草搖曳起舞的姿態(tài)，B段則與之形成鮮明對(duì)比，體現(xiàn)舞蹈的典雅莊重，增強(qiáng)舞蹈的動(dòng)感和魅力。就旋律多層次性來(lái)看，《蛇舞》是其中的典型代表，左手中聲部是主要聲部，低音八度起支撐作用，右手五度雙音部為裝飾音，每個(gè)聲部旋律行進(jìn)方式獨(dú)特，同時(shí)又能營(yíng)造和諧而豐滿的效果，促進(jìn)音樂(lè)作品表現(xiàn)效果提升。

（三）復(fù)調(diào)織體的特征

一方面，采用模仿式的復(fù)調(diào)織體，同一旋律在不同聲部以先后順序出現(xiàn)，形成前后呼應(yīng)、層次分明的織體關(guān)系?？楏w可以完全相同形式出現(xiàn)，還可以自由模仿形式出現(xiàn)，《水草舞》采用模仿式復(fù)調(diào)織體形式。先在低聲部陳述，十六分休止符后進(jìn)入高聲部，出現(xiàn)模仿聲部，營(yíng)造靜謐和安詳?shù)姆諊?，將水草在海底自由自在的情形形象展示出?lái)。另一方面，采用對(duì)比式復(fù)調(diào)織體，錯(cuò)綜復(fù)雜，提高音樂(lè)表現(xiàn)力，也能更好突出作品主題，展示人物形象?！峨p人舞》采用對(duì)比式復(fù)調(diào)織體，形象展示魚(yú)美人和獵人的熾熱愛(ài)情。

三、結(jié)束語(yǔ)

總之，鋼琴組曲《魚(yú)美人》具有自身鮮明的創(chuàng)作特征，主要體現(xiàn)在和聲、旋律、復(fù)調(diào)織體等方面。它以神話為題材，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的巧妙加工，將西方現(xiàn)代作曲技巧與我國(guó)民族音樂(lè)巧妙融合在一起，形成具有自身特色的鋼琴組曲，深受廣大觀眾喜愛(ài)，類(lèi)似鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作可從中得到啟示與借鑒。