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    李漁閑適自然的審美情懷

    2015-12-10 14:33黃志程崔紅梅
    關(guān)鍵詞:李漁

    黃志程 崔紅梅

    摘 要:李漁崇尚自然,親近自然,非常善于通過自然閑適的心態(tài)捕捉自然和生活中的藝術(shù),從而形成自己與眾不同的人生、生活和藝術(shù)見解,體現(xiàn)出閑適自然的審美情懷。《閑情偶寄》就是李漁具有閑適自然審美情懷的代表性作品。本文主要針對李漁在《閑情偶寄》中所體現(xiàn)的自然觀、人生觀和藝術(shù)觀進行深刻挖掘,來探討李漁閑適自然的審美情懷,從而展現(xiàn)出李漁審美思想的獨特之處。

    關(guān)鍵詞:李漁;《閑情偶寄》;閑適自然;審美情懷

    中圖分類號:I206.2 文獻標識碼:A 文章編號:1673-2596(2015)11-0176-03

    明清時期商品經(jīng)濟得到極大的發(fā)展,隨之民間游玩娛樂風氣也十分盛行,閑適文化在這個時期十分流行。李漁的《閑情偶寄》就是在這樣的背景下應(yīng)運而生的,是閑適文化的代表性作品。《閑情偶寄》對后世影響深遠,周作人和林語堂都對李漁的《閑情偶寄》有過非常高的評價?!堕e情偶寄》涉及的內(nèi)容十分廣泛,李漁在閑適自然審美情懷的影響下,對自然、生活和藝術(shù)都有自己敏銳的觀察和獨特的思考,從而顯示出與眾不同的審美追求。

    李漁在《閑情偶寄》中以閑適的心態(tài)描述了自然、生活與藝術(shù)的方方面面,從中我們可以看到一種建立在自然基礎(chǔ)上,人與自然和諧統(tǒng)一,自然天成、天人合一的自然觀、生活觀和藝術(shù)觀,充分體現(xiàn)出李漁閑適自然的審美情懷,能夠給我們帶來深刻啟示。本文要闡明的正是李漁《閑情偶寄》中所表現(xiàn)出來的自然觀、生活觀和藝術(shù)觀,從而探討李漁閑適自然的審美情懷及現(xiàn)代意義。

    一、李漁的自然觀

    李漁熱愛自然、崇尚自然,善于在自然中發(fā)現(xiàn)生活和藝術(shù)上的審美和人生感悟,他的自然觀在《閑情偶寄》“種植部”中表現(xiàn)也最鮮明。因為植物是自然界常見的物種,談植物其實也是談自然,自然能表現(xiàn)出李漁本色自然的自然觀,并由此形成李漁對生活和人生的見解?!堕e情偶寄》中“種植部”分5大類,涉及到很多植物。在《閑情偶寄》中,李漁談到:“予談草木,輒為人喻。豈好為是者哉!世間萬物,皆為人設(shè)。觀感一理,備人觀者,即備人感。天之生此,豈僅供耳目之玩,情性之適而已哉?”李漁并不是簡單的談?wù)搶ψ匀蝗f物的觀感,而是和自己的人生、生活和藝術(shù)相聯(lián)系,認為人與自然是和諧統(tǒng)一,天人同品,天人同性,自然萬物都具有人的品性,自然萬物不是僅僅供人愉悅耳目的工具,草木也有和人一樣也具有自己的情感和品性,所以在論及草木的時候,其實是由此及彼,在談?wù)撊说钠沸小K岳顫O的自然觀是建立在人與自然和諧統(tǒng)一基礎(chǔ)上的天人合一的自然觀念。這正是李漁崇尚自然、喜愛自然的基礎(chǔ)。

    李漁正是在天人合一思想的基礎(chǔ)上,立足自然,對人生和藝術(shù)進行思考,然后形成自己的審美思想。他不僅能夠以美的心態(tài)來感受自然萬物,而且能在體味和感受自然萬物的基礎(chǔ)上,結(jié)合生活和藝術(shù)進行深刻的思考,進一步體現(xiàn)了古代傳統(tǒng)的“天人合一”思想,并在前人基礎(chǔ)上有了進一步的發(fā)展,更具有現(xiàn)代內(nèi)涵,給我們以深刻的啟示。

    二、李漁簡樸自然的生活觀

    李漁簡樸自然的生活觀是建立在其自然觀的基礎(chǔ)之上的。在崇尚自然、喜愛自然的基礎(chǔ)上,李漁非常欣賞簡樸自然的生活方式和生活觀念。在我們今天看來,李漁的簡樸自然的生活觀對現(xiàn)代人的生活是有深刻的啟示意義的。

    (一)自然簡樸的生活觀念

    李漁《閑情偶寄》中明確提出“崇尚儉樸”的生活觀念。他在生活上崇尚簡樸,不僅僅和他的自然觀念有一定聯(lián)系,而且和他的生活經(jīng)歷密切相連。李漁因為生活所迫,一直以來都是靠自己的努力養(yǎng)活一家人,所以他對人間的艱辛和生活的不易都有著深刻的親身體驗。

    《閑情偶寄》中很多部分都能體現(xiàn)李漁簡樸自然的生活觀念。李漁說:“惟《演習》、《聲容》二種為顯者陶情之事,欲儉不能,然亦節(jié)去糜費之半;其余如《居室》、《器玩》、《飲饌》、《種植》、《頤養(yǎng)》諸部,皆寓節(jié)儉于制度之中,黜奢靡于繩墨之外?!闭J為在日常生活中要處處有著簡樸的生活觀念。

    李漁在倡導(dǎo)自然簡樸的生活習慣的同時,還提出要有閑適自然的心態(tài),講究創(chuàng)新,物盡其用。在提到瓜茄瓠芋之類時,他說:“實則不止當菜,兼作飯矣?!薄耙晃飪捎茫蝺€如之?”在講究自然簡樸的生活觀念的同時,同時也要以閑適的心態(tài)對待世間萬物,物盡其用,加以創(chuàng)新,使自己的飲食簡約精美。這不僅僅體現(xiàn)了李漁簡樸自然的生活觀念,而且充分體現(xiàn)了閑適自然的審美情懷。

    更為重要的事,李漁在《閑情偶寄》中進一步提出“創(chuàng)立新制,最忌導(dǎo)人以奢。奢則貧者難行,而使富貴之家日流于侈,是敗壞風俗之書,非扶持名教之書也?!痹诔珜?dǎo)自然簡樸生活觀念的基礎(chǔ)上,明確提出反對奢侈,認為奢侈會使貧困之家更加難以生活,而富貴之家更加流于奢侈,并進而認為這是敗壞風俗、毀壞明教之舉。

    在艱辛的謀生和養(yǎng)家糊口的過程中,李漁能夠以閑適自然的心態(tài),進行獨特的思考和創(chuàng)造,營造舒適于心的生活藝術(shù),這正體現(xiàn)了李漁建立在自然萬物基礎(chǔ)上的天人合一的閑適自然的審美情懷。

    (二)自然清淡的飲食習慣

    李漁在具體的飲食習慣上,也有自己的獨到的見解,推行自然清淡的飲食習慣。李漁在《閑情偶寄》中提出“飲食之道,膾不如肉,肉不如蔬,亦以其漸近自然也”的觀點,他認為蔬菜是最適合人類食用的食物,原因是“漸近自然”,他也認為這也和他崇尚簡樸和復(fù)古的思想有一定關(guān)系。同時李漁還提出和“肉食者鄙”的觀點,并進一步說“非鄙其食肉,鄙其不善謀也?!币馑季褪钦f多吃肉類對智力發(fā)展不益,無形中與我們現(xiàn)代的飲食觀念不謀而合。所以在這種觀念的影響下,在飲食習慣上,李漁將將蔬菜排第一位,谷物排第二位,肉類排在最后,提倡自然清淡的飲食習慣。

    更為重要的事,李漁在提倡清淡飲食習慣基礎(chǔ)上,進一步提出要合理利用自然資源,“水族難竭而易繁……故漁人之取魚蝦,與樵人之伐草木,皆取所當取,伐所不得不伐者也。我輩食魚蝦之罪,較食他物為稍輕?!闭J為魚蝦容易繁殖和草木繁盛是一樣的,應(yīng)當多利用魚蝦資源,而少食用肉類資源。這一觀點不僅體現(xiàn)了李漁熱愛自然、崇尚自然的自然觀,也同時與我們現(xiàn)在提倡合理利用資源的國策是不謀而合的,體現(xiàn)了李漁超前的現(xiàn)代意識。

    李漁自然清淡的飲食習慣還和他極具同情心有關(guān)系,他曾說過“以生物多時之痛楚,易我片刻之甘甜,忍人不為,況稍具婆心者乎?地獄之設(shè),正為此人,其死后炮烙之刑,必有過于此者。”認為不應(yīng)該以動物的痛苦來滿足我們的口食之欲。這一觀點其實也源于天人同性的天人合一思想。

    所以,究其實質(zhì),李漁推崇自然清淡的飲食習慣是和他崇尚自然、喜愛自然的天人合一自然觀是緊密相連的,清淡的飲食習慣更接近自然的狀態(tài),更接近天人合一的民族心理,更接近現(xiàn)代意義上的資源合理、有效的運用,無不體現(xiàn)了李漁閑適自然的審美情懷。

    (三)合乎自然的居室庭院審美原則

    李漁生活觀還具體體現(xiàn)在居室庭院的審美上。李漁認為在生活美的追求中,尤其在居室庭院的審美,最重要的的原則就是尺度相宜,體現(xiàn)自然美。李漁在居室庭院的審美上,認為居室庭院的建筑原則應(yīng)該:宜簡不宜繁,宜自然不宜雕琢。認為居室庭院的設(shè)計要簡約、自然,以自然美作為自己的審美追求。

    但是李漁對古代的自然觀不是墨守成規(guī)的,而是結(jié)合閑適文化的審美內(nèi)涵,有了新的發(fā)展。他認為居室庭院的設(shè)計要在保持自然本色的基礎(chǔ)上,還應(yīng)該講求精巧,講究新奇雅麗,講究人性化的原則,這就進一步體現(xiàn)出李漁閑適自然的審美情懷了。他在《閑情偶寄》中提出,“居室之制,貴精不貴麗,貴新奇大雅,不貴纖巧爛漫”,提出居室庭院建設(shè)的標準要在追求自然美的基礎(chǔ)上,講究精巧,講究新奇雅觀,不追求華麗纖巧。要善于靈活運用自然,順勢而為,把自然景物轉(zhuǎn)化為居室庭院的自然景觀,使之新奇雅麗、自然天成。同時,李漁在居室庭院的設(shè)計上還提出了人性化的要求,充分考慮了人的因素,要求居室庭院的設(shè)計要與人合二為一,和諧統(tǒng)一。

    李漁的居室庭院的審美鮮明體現(xiàn)了其閑適自然的審美情懷,講究自然,講究順勢而為,充分運用自然,達到人與自然的和諧統(tǒng)一,自然天成,營造既自然又舒適于心的家居生活環(huán)境。這無形中也充分體現(xiàn)了李漁將閑適心態(tài)和古代天人合一思想相結(jié)合而形成的閑適自然的審美情懷,為中國古代居室庭院文化增添了新的內(nèi)涵。

    (四)以本色自然為主的女性觀

    李漁的女性觀也是其閑適自然審美情懷的一個具體體現(xiàn)。在自然本色觀念基礎(chǔ)上,同時融入現(xiàn)實文化的審美思想,他在女性的容貌、衣著和才德等方面都有自己新的看法,中國古代的女性觀在李漁這里得到了極大發(fā)展。

    李漁在女性的容貌上提出本色自然的女性審美觀,“婦人嫵媚多端,畢竟以色為主”。但是李漁并不是簡簡單單要求一味的保持本色,也講究修飾,“予所謂修飾二字,無論妍媸美惡,均不可少”,要求保持本色自然基礎(chǔ)上的恰當修飾,自然天成而又高雅端莊。李漁在女性的衣著上,提出“婦人之衣,不貴精而貴潔,不貴麗而貴雅,不貴與家相稱,而貴與貌相宜”,認為女性的衣著要講究“潔”和“雅”,就是女性的衣著美既要自然又要高雅,不講究精巧和華麗,同時李漁還認為女性的衣著要與容貌想?yún)f(xié)調(diào),從中找到最佳的結(jié)合點,展現(xiàn)出自然高雅的女性美。在女性的才德觀上,李漁徹底打碎了古代“女子無才便是德”的傳統(tǒng)觀念,認為女性美是外在美和內(nèi)在美的和諧統(tǒng)一,在自然本色的外在美基礎(chǔ)上,追求女性的內(nèi)在修養(yǎng),要求女性不僅要掌握必要的女工外,還要識文斷字,學習琴棋書畫,樣樣精通,從而形成全面的女性觀。

    李漁的女性觀顯然是建立在自然本色的自然觀的基礎(chǔ)之上的,同時也融入明清時期閑適文化的特色,以閑適的心態(tài)去審視女性美,不僅要有本色自然的容貌,還要有必要恰當?shù)难b飾,同時更加重視女性的內(nèi)在修養(yǎng),這不僅僅是對傳統(tǒng)女性觀的抨擊,也進一步形成了新的女性觀。歸根結(jié)底,李漁的女性觀還是建立在其閑適自然的審美情懷之上的。

    三、迎合廣大市民審美趣味的藝術(shù)觀

    李漁是優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)家,他常年混跡于民間,對廣大市民的喜好和審美趨向十分了解,所以他在《閑情偶寄》中,提出了戲曲創(chuàng)作和戲曲表演的具體原則。首先,在戲曲語言上,李漁倡導(dǎo)自然本色的戲曲語言,主張戲曲語言要淺顯、不同流俗。其次,在具體戲曲創(chuàng)作上,李漁提出了具體的創(chuàng)作原則,比如“結(jié)構(gòu)第一”、“詞采第二”、“音律第三”、“賓白第四”、“科諢第五”、“格局第六”等,為戲曲創(chuàng)作提供了可以因循的范例。再次,在戲曲表演上,李漁提出在戲曲舞臺表演過程中要遵從“機趣”說,戲曲表演要有跌宕起伏的情節(jié)和幽默詼諧的表演,從而是戲曲藝術(shù)具有極大的感染力和親和力,創(chuàng)造出老百姓歡迎的通俗易懂、喜聞樂見的大眾藝術(shù)。

    李漁在戲曲藝術(shù)觀上,不僅追求本色的語言表達,而且深刻、敏銳把握了社會大眾的欣賞心理,融入自己獨到的審美體現(xiàn),將本色的語言、曲折的劇情和幽默的表演融為一體,閑適自然的審美情懷在戲曲藝術(shù)上得到完美體現(xiàn)。李漁的藝術(shù)觀在戲曲藝術(shù)上可窺一斑。

    李漁的《閑情偶寄》廣泛涉及了自然、生活和藝術(shù)的方方面面,充滿了他獨特的、理性的思考,無論是對待自然萬物上,還是在生活、藝術(shù)上,他都能以自己深刻、敏銳地觀察力,充分展現(xiàn)出自己自然、生活、藝術(shù)上的觀點。但是不論涉及什么內(nèi)容,李漁崇尚自然、喜愛自然的自然觀的基礎(chǔ)上,以閑適的心態(tài),認證觀察世間萬物,形成自己獨到的思考。在審美層次上,李漁追求的自然天成、物我合一的天人合一的理想境界。但是也有自己的獨特的方面,那就是在追求天人合一的境界的同時融入自己閑適的心態(tài),敏銳捕捉自然和生活的藝術(shù),從而形成自己閑適自然的審美情懷。

    參考文獻:

    〔1〕(清)李漁著.杜書瀛注《閑情偶寄》[M].北京:時代文藝出版社,2001.

    〔2〕劉軍麗.試論李漁《閑情偶寄·飲饌部》中的飲食美學思想[J].社科縱橫,2012(02).

    〔3〕涂慕喆.論李漁《閑情偶寄》中的自然觀[J].安徽文學,2009(10).

    〔4〕李燕,張蔚.從《閑情偶寄》看李漁的女性觀[J].文史博覽,2009(10).

    〔5〕龔德慧,李漁《閑情偶寄》中的居室設(shè)計思想[J].湖北美術(shù)學院學報,2004(02).

    〔6〕于謙,魯良,李漁《閑情偶寄》中文化休閑思想探析[J].廣州廣播電視大學學報,2009(02).

    (責任編輯 徐陽)

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