瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃與構(gòu)成主義印刷品設(shè)計(jì)

■李 波田 豐Li Bo& Tian Feng

(1.廈門大學(xué)，福建龍?zhí)?364120；2.俄羅斯聯(lián)邦圣彼得堡國(guó)立建筑工程大學(xué), 圣彼得堡 191028）

瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃與構(gòu)成主義印刷品設(shè)計(jì)

■李 波1田 豐2Li Bo1& Tian Feng2

(1.廈門大學(xué)，福建龍?zhí)?364120；2.俄羅斯聯(lián)邦圣彼得堡國(guó)立建筑工程大學(xué), 圣彼得堡 191028）

本文闡述了構(gòu)成主義藝術(shù)大師瓦爾瓦拉?斯捷潘諾娃對(duì)蘇俄構(gòu)成主義印刷品設(shè)計(jì)與發(fā)展活動(dòng)的貢獻(xiàn)，分析了其發(fā)展過(guò)程、影響與貢獻(xiàn)，論述了設(shè)計(jì)實(shí)踐的創(chuàng)作思想與藝術(shù)特點(diǎn)。

瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃；構(gòu)成主義； 印刷品設(shè)計(jì)；蒙太奇

1　前言

蘇俄構(gòu)成主義設(shè)計(jì)大師瓦爾瓦拉?斯捷潘諾娃一生最大的貢獻(xiàn)在于她連續(xù)不斷地從事各種生產(chǎn)藝術(shù)和設(shè)計(jì)工作，她致力于雜志、海報(bào)和書籍設(shè)計(jì)30多年。其印刷品設(shè)計(jì)與排版創(chuàng)作值得特別關(guān)注，自1923年以來(lái)設(shè)計(jì)與排版是斯捷潘諾娃夫婦的主要工作和收入來(lái)源。并且作為印刷品設(shè)計(jì)平面藝術(shù)家，1932年他們加入了莫斯科蘇維埃藝術(shù)家聯(lián)盟。

2　斯捷潘諾娃1930年代印刷品設(shè)計(jì)

1920年當(dāng)前衛(wèi)藝術(shù)家們開(kāi)始考慮書籍構(gòu)成(整本書或雜志的構(gòu)成、封皮、頁(yè)碼、扉頁(yè)和字體等)的基本原則和組織印刷設(shè)計(jì)的能力，這就是書籍設(shè)計(jì)的歷史開(kāi)始。印刷品的內(nèi)容體裁，封面樣式，翻閱方式，字體選擇等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都變得尤為重要。斯捷潘諾娃的排版設(shè)計(jì)工作主要受到其早期繪畫與印刷經(jīng)驗(yàn)的影響。1918-1919年手工制作的《5 * 5 = 25》展覽目錄是她首個(gè)印刷品的創(chuàng)作，展覽目錄里所有組件都成為了設(shè)計(jì)對(duì)象，包括書寫，編輯文本，紙張大小的選擇，實(shí)際印刷與手工繪畫，到最后的復(fù)制。其中使用的藝術(shù)和技術(shù)手段包括打字，粘貼插圖，捆綁裝訂，拼貼畫，模板蠟紙印刷和繪畫。

當(dāng)印刷成為實(shí)際上最廣泛意義上的生產(chǎn),蘇聯(lián)政府就把團(tuán)結(jié)人民作為對(duì)印刷品的必要功能之一，而所有她的作品巧妙地執(zhí)行這些功能。而且她組織工作時(shí)總是試圖以最短的時(shí)間和最少的花費(fèi)獲得所需的結(jié)果，在排版工作可以說(shuō)是最好的方式凸顯她的組織能力。她1922年設(shè)計(jì)編排的《Kino Phot》雜志兩個(gè)封面的設(shè)計(jì)和印刷，一個(gè)是照片蒙太奇,另一個(gè)是幾何繪畫表現(xiàn)卓別林風(fēng)格的系列。雜志編輯阿列克謝·甘設(shè)計(jì)其內(nèi)容布局部分,他選插圖時(shí)喜好選用斯捷潘諾娃和羅德欽科的電影靜止圖像、構(gòu)成主義設(shè)計(jì)與平面作品。

斯捷潘諾娃在1920年代的封面設(shè)計(jì)上喜歡使用精心繪制的矩形字體。沒(méi)有任何裝飾和襯線，變成了純粹的結(jié)構(gòu)，圖形化的字母。標(biāo)題字母與抽象的色塊融為一體，便于進(jìn)行各種版面的編排，形成多樣的構(gòu)圖，在總體效果上呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的力度與節(jié)奏。標(biāo)題中的字母或單詞根據(jù)需要以不同的方式被強(qiáng)調(diào)。封面簡(jiǎn)潔而規(guī)整，簡(jiǎn)練而醒目的識(shí)別效果并賦與秩序感。她擔(dān)任了兩年《蘇聯(lián)電影》雜志美術(shù)編輯，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)雜志的封面，安排內(nèi)容布局，選擇插圖。斯捷潘諾娃喜好在同一頁(yè)面上用許多小蒙太奇照片水平或垂直的連續(xù)放置插圖，強(qiáng)調(diào)連續(xù)性。場(chǎng)景選擇自然，與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展電影影象，積極應(yīng)用非常粗的線條和大的黑白色長(zhǎng)方形與照片組合在排版中。這樣在閱讀距離的視覺(jué)上可以讓照片圖像質(zhì)量看起來(lái)更好。藝術(shù)史學(xué)家Osip Beskin談到斯捷潘諾娃的設(shè)計(jì):每個(gè)頁(yè)面的展開(kāi)都吸引你閱讀……她是藝術(shù)家，但她不僅僅只是一個(gè)藝術(shù)家[1]，實(shí)際上她還是能協(xié)同其他編輯思想的重要角色，整個(gè)制作小組在她建議下的設(shè)計(jì)與編輯，總是獨(dú)特的，且始終強(qiáng)調(diào)材料的主要思想。此外，如果她總結(jié)出文章最有意義的用詞，那這些詞總是成為本文的主要問(wèn)題或本質(zhì)。這是她最寶貴的天性，一個(gè)藝術(shù)家最有價(jià)值的素養(yǎng)—通過(guò)簡(jiǎn)單的分辨，而后清楚知道應(yīng)該強(qiáng)調(diào)什么。

美國(guó)藝術(shù)歷史學(xué)家，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館第一任館長(zhǎng)阿爾弗雷德·巴爾在1927年訪問(wèn)德紹包豪斯后來(lái)到莫斯科，恰逢吉加·維爾托夫許多電影上映，羅德欽柯的照片被刊登在《蘇聯(lián)電影》雜志，庫(kù)里肖夫和愛(ài)森斯坦的電影也一起被展示。因此，巴爾認(rèn)為整個(gè)俄羅斯先鋒派電影時(shí)代已經(jīng)開(kāi)始。他看到了蘇聯(lián)藝術(shù)家在追求藝術(shù)的最積極的影響，在參觀了羅德欽柯和斯捷潘諾娃的工作室與作品后完全被征服了。巴爾在《左翼文化陣線》與《蘇聯(lián)電影》雜志發(fā)表文章中提到：斯捷潘諾娃的創(chuàng)新讓她成為了照片蒙太奇和出版物插圖的專家。他甚至說(shuō)了這句話:“斯捷潘諾娃與羅德欽柯作為攝影師相互競(jìng)爭(zhēng)?！彼菇菖酥Z娃在利用專業(yè)知識(shí)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展使用照片技術(shù)，1928年她開(kāi)始使用合成照片技術(shù)并在《左翼文化陣線》發(fā)表文章。文章里她解釋了在她圈子里的藝術(shù)家把工作主要轉(zhuǎn)向照片文件而不是繪畫圖形的原因。排版設(shè)計(jì)與出版領(lǐng)域比起其他藝術(shù)生產(chǎn)領(lǐng)域，展示外部世界周圍環(huán)境的不同對(duì)象和現(xiàn)象是相關(guān)藝術(shù)家的巨大任務(wù)。這更需要藝術(shù)家轉(zhuǎn)向使用攝影技術(shù)作為記錄與傳達(dá)現(xiàn)實(shí)的手段。傳統(tǒng)雜志，報(bào)紙，書籍插圖，海報(bào)，各種廣告中的記錄，近似繪畫的藝術(shù)字體等，不再能滿足實(shí)際的需要。斯捷潘諾娃認(rèn)為使用攝影材料是書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入復(fù)雜技術(shù)階段的標(biāo)志。

同時(shí)，照片的真實(shí)性是非常有說(shuō)服力的，如果蘇聯(lián)要求應(yīng)用藝術(shù)的社會(huì)功能總體轉(zhuǎn)向社會(huì)和政治宣傳，那么在印刷排版中推廣應(yīng)用蒙太奇照片是不可或缺的。

斯捷潘諾娃追溯蒙太奇照片技術(shù)的快速演變，蒙太奇短暫的存在和蔓延已經(jīng)經(jīng)歷了幾個(gè)發(fā)展階段。蒙太奇第一時(shí)期的特點(diǎn)是通過(guò)剪裁組合大量的攝影圖像照片到一個(gè)共同平面作品里，方法是不同規(guī)格照片在圖形平面上不同大小程度的對(duì)比，即本質(zhì)上就是照片在空白平面上組合[2]。它進(jìn)一步的發(fā)展是攝影技術(shù)的肯定，發(fā)展照片在平面設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用，使得照片承擔(dān)起越來(lái)越大的重要性。藝術(shù)家開(kāi)始親自拍攝照片，使用別人的圖片不再能滿足讀者的需求。她使用蒙太奇海報(bào)的代表作品，如：Gosizdat（國(guó)家出版機(jī)構(gòu)）的教科書。瑪雅可夫斯基文人文本里的知名海報(bào)將增進(jìn)農(nóng)民的耕種，她結(jié)合學(xué)生描寫的勞動(dòng)過(guò)程由羅德欽柯用圖案制作的照片。特定人群的真實(shí)照片給予了整個(gè)作品信任感。她經(jīng)常為了讓羅德欽柯得到封面創(chuàng)作的初始照片材料，成為他的模特裝作一個(gè)帶著頭巾的婦女或者胳膊下夾著一捆書本的的共青團(tuán)員女孩。藝術(shù)家們添加些背景，改變大小，開(kāi)始用這些素材圖合成作品。她多次重復(fù)疊加得到一群或者一列士兵或工人，又或規(guī)律排列的移動(dòng)對(duì)象。20世紀(jì)20年代后半葉斯捷潘諾娃陸續(xù)為畫報(bào)設(shè)計(jì)排版，1928-1930年她給《書與革命》、《階級(jí)斗爭(zhēng)》、《現(xiàn)代建筑》、《先鋒者》、《達(dá)伊沙》等雜志做裝飾設(shè)計(jì)。

■圖1 斯捷潘諾娃設(shè)計(jì)的封面（1920-1921）

■圖2《現(xiàn)代建筑》雜志封面設(shè)計(jì)斯捷潘諾娃 1929

1929年她接替阿列謝克·甘成為《現(xiàn)代建筑》雜志的藝術(shù)指導(dǎo)，開(kāi)始以自己的方式來(lái)編纂和設(shè)計(jì)《現(xiàn)代建筑師協(xié)會(huì)》會(huì)刊。她使這本雜志充滿商業(yè)化而又不失理性光芒，雜志里的照片和埃及字體相互襯托，文字排版區(qū)域延伸到頁(yè)面邊緣，加上細(xì)線條的使用，使得這本雜志頁(yè)面空間變寬敞了許多。頁(yè)面布局、印刷的格式、頁(yè)面數(shù)量和頁(yè)眉和頁(yè)腳別出心裁的安排向讀者清晰地展示了構(gòu)成主義建筑和印刷品之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

3　斯捷潘諾娃1930年代印刷品設(shè)計(jì)

在1930年代，羅德琴科和斯捷潘諾娃排版作品風(fēng)格改變了——變得更加浮夸,不朽的和隆重的。但這并不是一夜之間發(fā)生的。設(shè)計(jì)與排版的功能設(shè)計(jì)傳統(tǒng)繼續(xù)發(fā)展直到1932 –1933年。1932年弗拉基米爾?瑪雅可夫斯基死后的第一個(gè)詩(shī)集由斯捷潘諾娃發(fā)表出版。詩(shī)集的標(biāo)題為《雷鳴般的笑聲》包括他的諷刺詩(shī)也是首次出版,許多宣傳內(nèi)戰(zhàn)的海報(bào),包括著名的ROSTA(俄羅斯電迅局)城市書報(bào)亭?！独坐Q般的笑聲》的裝幀結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是非常特別的。瑪雅可夫斯基海報(bào)的復(fù)制品被放置在頁(yè)面寬邊用飽和的黑色色塊填充的頁(yè)面之中，而他的詩(shī)歌以單獨(dú)的橫列印刷。每一個(gè)擴(kuò)展包括一個(gè)額外的窄頁(yè)，和文本字段的寬度一樣。這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的方法：結(jié)合板被折疊不能分成兩半但是可以用1:2.5的比例，所以一個(gè)窄頁(yè)接著一個(gè)寬頁(yè)，就這樣設(shè)計(jì)出了一本與眾不同的書本裝幀方法。不幸的是，這本書沒(méi)有被正確印刷裝幀（沒(méi)有時(shí)間控制管理印刷廠的工作）在裝幀過(guò)程中排版布局沒(méi)有被嚴(yán)格遵循且照片打印質(zhì)量較差。

國(guó)家的政治形勢(shì)變化直接影響斯捷潘諾娃和羅德欽科于1933-1934年間的作品。當(dāng)時(shí)她在共產(chǎn)黨出版社擔(dān)任美術(shù)編輯，設(shè)計(jì)出版了斯大林第一個(gè)五年計(jì)劃的成就報(bào)告。這是一次可以利用蒙太奇照片來(lái)表現(xiàn)工業(yè)化，科技化的生產(chǎn)發(fā)展。利西茨基在他的社會(huì)主義產(chǎn)業(yè)專輯同樣有趣并且極具創(chuàng)造性。他合成的照片也充滿了設(shè)備，機(jī)械零件特寫、肖像照片的鏡頭。設(shè)計(jì)中金黃和銀白的顏色占主導(dǎo)地位，提醒人們這是關(guān)于金屬和工業(yè)的氣息[3]。

同時(shí)期的《烏茲別克斯坦10年》相冊(cè)反映了正在進(jìn)行的風(fēng)格轉(zhuǎn)變比第一個(gè)五年計(jì)劃(1933年)的成果更加生動(dòng)?；蛟S這是由于主題里刊載了中亞加盟共和國(guó)的成就。地毯的照片,民族飾品在出版物上的很多頁(yè)面中。復(fù)雜多彩的印刷給人色彩騷動(dòng)和豐富的印象，盡管大多數(shù)的照片事實(shí)上是黑白的。書中完全不同的視覺(jué)材料：繪畫，民間藝術(shù)，手工藝飾品等。報(bào)價(jià)上印有黃金色字符?！稙跗潉e克斯坦10年》相冊(cè)最大創(chuàng)新是以前沒(méi)有類似于它的出版物,并且提供了很多新穎的平面設(shè)計(jì)。

斯捷潘諾娃也并不總是幸運(yùn)的，在1937年著手準(zhǔn)備1938年出版的《紅軍攝影專輯》要比《第一騎兵部隊(duì)》相冊(cè)正式得多。然而這本書是在“大清洗“時(shí)期排版，由于大量高級(jí)軍事指揮官接二連三的被逮，導(dǎo)致攝影專輯無(wú)休止地重做。1933年她開(kāi)始涉獵報(bào)告與記錄文學(xué)的排版設(shè)計(jì)。第一次由羅德欽柯和斯捷潘諾娃共同制作的是1935年的《跳傘運(yùn)動(dòng)》，頁(yè)面印刷成棕色，藍(lán)色和綠色底紋明暗交替。內(nèi)部復(fù)雜折疊著如同降落傘的照片。之后，斯捷潘諾娃夫婦積極尋找發(fā)現(xiàn)蘇聯(lián)發(fā)展建設(shè)中的問(wèn)題，做成記錄文學(xué)或報(bào)告出版：內(nèi)容主題取材廣泛，選材和視覺(jué)方案處理上保持獨(dú)立性，凸顯有趣和新穎的發(fā)現(xiàn)。斯捷潘諾娃也為1939年紐約世界博覽會(huì)蘇聯(lián)籌備委員會(huì)準(zhǔn)備兩個(gè)獨(dú)立相冊(cè)：《蘇聯(lián)航空》和《三月青年》。

斯捷潘諾娃夫婦為政府從事設(shè)計(jì)和生產(chǎn)政治出版物，很可能保護(hù)了他們?cè)?930年代免于遭受迫害，包括各種各樣的指責(zé)和直接抑制。但是前衛(wèi)藝術(shù)家的作品越來(lái)越少原因主要有三點(diǎn)：首先，創(chuàng)作環(huán)境惡化。在那個(gè)時(shí)期，警覺(jué)而好戰(zhàn)藝術(shù)批評(píng)家眼中，藝術(shù)家被看成是有用的，可交易的物品。政治宣傳的干預(yù)下，使設(shè)計(jì)工作不會(huì)給藝術(shù)家完整實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)意的機(jī)會(huì)，其次是1938年開(kāi)始出版物訂單減少、書籍相冊(cè)的趣味性和原創(chuàng)性的需求也下降了，最后是她朋友圈里的大師和20年代的志同道合的人到1930-40年代幾乎完全消失了。之后斯捷潘諾娃開(kāi)始研究靜物繪畫，并兼做一些出版物設(shè)計(jì)直到去世。

4　結(jié)語(yǔ)

斯捷潘諾娃的個(gè)性和創(chuàng)造性是明確無(wú)疑的，她的印刷品創(chuàng)作可分為三方面：①設(shè)計(jì)和裝飾書籍雜志封面。彰顯了在文字排版工作上作為信息“導(dǎo)體”和頁(yè)面排版觀感性方面,使用照片文檔方面作為平面排版設(shè)計(jì)大師的價(jià)值。②廣告海報(bào)和字體圖形。她的創(chuàng)作不僅在廣告海報(bào)的平面設(shè)計(jì)上，在標(biāo)題，公司標(biāo)志，辦公用品與文檔表格的設(shè)計(jì)等都有涉獵。③內(nèi)容布局,頁(yè)面上的文本，圖片或圖表的分布設(shè)計(jì)[4]。她最初的手稿都是未經(jīng)處理模糊的圖形，沒(méi)有標(biāo)題和特征，其設(shè)計(jì)語(yǔ)言源自于立體主義與至上主義。到了50年代書籍藝術(shù)家的主流風(fēng)格開(kāi)始再次轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)印刷作品功能的構(gòu)成主義文體學(xué)。斯捷潘諾娃教導(dǎo)我們，現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)不會(huì)是一種夸張狀態(tài)。但設(shè)計(jì)藝術(shù)工作中強(qiáng)調(diào)個(gè)性和創(chuàng)造性是需要明確堅(jiān)持的，所有設(shè)計(jì)都試圖從構(gòu)成的基本原則入手，大規(guī)模使用幾何圖案，揭示印刷品外觀的細(xì)節(jié)內(nèi)容。事實(shí)上，幾何裝飾一直是俄羅斯傳統(tǒng)應(yīng)用藝術(shù)的一個(gè)重要裝飾元素。在這個(gè)意義上可以說(shuō)她的貢獻(xiàn)不僅僅是在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展了構(gòu)成主義風(fēng)格，同時(shí)也振興了歷史悠久的俄羅斯傳統(tǒng)應(yīng)用藝術(shù)。

（責(zé)任編輯：賀 輝）

[1]Α. Η. Лаврентьев,Варвара Степанова ,творцы авангарда, Фонд "Русский авангард" ,2009.

[2]田豐,芭尤洛娃·瑪麗娜·亞歷山大羅夫娜.瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃與構(gòu)成主義紡織品設(shè)計(jì)[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究,2015,(3):34-38.

[3]Александр Лаврентьев. Лаборатория конструктивизма. Опыты графического моделирования. — М.:Грантъ, 2000.

[4]王欣,田豐.亞歷山大·羅德欽科與蘇俄構(gòu)成主義家具設(shè)計(jì)[J].家具與室內(nèi)裝飾, 2015,(2):16-17.

Varvara Stepanova and Russia Constructivism Print Design

This paper describes Constructivism artist Varvara Stepanova's life and her printing design activities, analyzes the printing design conditions, development process, inf luence and contributions of the constructivism. Discusses the practice of creative thinking and artistic features of its design.

Varvara Stepanova; Constructivism; Printing design; Photomontage

TS664；TU238+.2

A

1006-8260(2015)12-0018-02

李波(1984—)男,講師,研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì),郵箱:52671475@qq.com

引文格式:李波,田豐.瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃與構(gòu)成主義印刷品設(shè)計(jì)[J].家具與室內(nèi)裝飾,2015,(12):18-19.