池田學(xué): 把毀滅升級(jí)

常錦超

對于個(gè)人英雄主義風(fēng)格災(zāi)難片的故事情節(jié)，很多讀者應(yīng)該早已是爛熟于胸，諸如《后天》、《世界大戰(zhàn)》等這些經(jīng)典之作，故事實(shí)質(zhì)上是強(qiáng)調(diào)在民主、自由、平等，尊嚴(yán)與尊重的社會(huì)氛圍中，鼓勵(lì)個(gè)人發(fā)揮主觀能動(dòng)性，以實(shí)現(xiàn)自我人生價(jià)值。日本70后插畫家池田學(xué)（IKEDA Manabu）以巨大的尺寸，夢境幻覺的故事，復(fù)雜紛繁的細(xì)節(jié)刻畫而聞名。他的作品結(jié)合了日本傳統(tǒng)畫風(fēng)和當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，描繪出當(dāng)今人類與大自然不可調(diào)協(xié)的矛盾和沖突，更通過獨(dú)具一格的超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，塑造出在異想天開的幻覺中，無與倫比如夢境般的創(chuàng)意和一種瀕臨滅絕的危機(jī)感。與典型的美國式個(gè)人英雄主義不同，池田學(xué)的作品雖然依然表達(dá)的是地球和人類面臨著前所未有的巨大災(zāi)難，依然是一個(gè)人物（池田學(xué)自己）拯救或毀滅了地球。但一張張巨大的畫作卻仿佛在告訴你，日本所面對的末日災(zāi)難，是完全無法阻擋的，什么都可能發(fā)生，就算是英雄，也沒用。

享受災(zāi)難

當(dāng)今人類對于災(zāi)難片，尤其是那種平民英雄主義拯救地球的情節(jié)總是有著一股抹也抹不掉的心結(jié)。這或許就是因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)精神的匱乏所致，人們總是希望在電影中得到某種精神上的享受和愉悅。好萊塢的電影正是抓住了人們的這種心理，我們從那些經(jīng)典的個(gè)人英雄主義的題材電影，例如《2012》、《后天》的大賣特賣，就可見人們對于這種類型的電影總是百看不厭。 對于日本插畫家池田學(xué)來說，日本的漫畫和動(dòng)漫中同樣存在如出一轍的英雄主義災(zāi)難情節(jié)。他說：“我從小就一直被漫畫和動(dòng)畫片影響，這種日本特別的文化是我血液里的一部分。這種藝術(shù)形式在各個(gè)方面都對我的作品產(chǎn)生了巨大的影響。具體的說，我作品中描述的那些故事和末日情懷的內(nèi)容都是來自日本漫畫和動(dòng)畫的靈感。大自然的鬼斧神工強(qiáng)烈的吸引著我，我們雖然從先進(jìn)技術(shù)中獲益良多，但同時(shí)，我們不斷在違反自然規(guī)律，讓我有一種瀕臨滅絕的危機(jī)感。我的創(chuàng)作靈感一直都沒有太大的變化，主要是基于日常的生活經(jīng)歷以及對很多事情的回憶。近期我全神貫注的關(guān)注于地震，福島核爆炸這樣的災(zāi)難事件。”

許多電影告訴我們，科學(xué)家是不可信的，他們聰明的大腦里面隱藏的往往是可怕的想法，以及對未知不切實(shí)際的幻想。而池田學(xué)的插畫卻告訴我們，畫家筆下的未知更加抽象和天馬行空，結(jié)果會(huì)怎么樣，沒人知道。在創(chuàng)作前，池田學(xué)通常會(huì)訂制一張有數(shù)平方米之巨的畫紙，然后每天花上8小時(shí)，持續(xù)數(shù)百天、乃至數(shù)年去完成。這種長時(shí)間的創(chuàng)作常常隨意而起、隨興而至，畫家會(huì)將日常生活中收獲的靈感和場景隨時(shí)加入自己的創(chuàng)作中，全然沒有整體規(guī)劃，這意味著連池田學(xué)自己也不知道作品最終的模樣?！斑@就是為什么我會(huì)喜歡如此耗時(shí)的繪畫方式，這種不可預(yù)知性使過程充滿了樂趣，我感覺我的作品代表我內(nèi)在的呼喚。它就像一部我自導(dǎo)自演的電影，來表現(xiàn)我的喜怒哀樂，以及那些我琢磨不定的情緒。我經(jīng)常把我自己放入到我的作品中，更包括一些影響我生活的事件，好像我奶奶的葬禮，我自己的婚禮，還有我孩子的出世。你在我的作品中經(jīng)?？吹胶芏嗷┑娜耍€有爬山的人，這些都是我有意放入的我很感興趣的事情，換句話來說，其實(shí)我的作品更像是一部記錄我個(gè)人生活的日記。這一切都促使我的想像力在繪制過程中變得更為豐富。”

站在池田學(xué)的作品面前，我們需要相信，如果有一天人類的大災(zāi)難來了，肯定不是死神的到來，而是上帝對我們的懲罰。池田說：“我想起《偷書賊》里死神的一句話：人類擁有的超凡能力就是把毀滅升級(jí)?！?/p>

強(qiáng)迫癥細(xì)節(jié)編劇

當(dāng)看著池田學(xué)的墨水畫“預(yù)兆（Foretoken）”時(shí)，總會(huì)有種擔(dān)心，我們什么時(shí)候會(huì)被冰雹砸死，被風(fēng)暴卷走，被冷空氣凍僵，被洪水淹死。 那場襲卷日本的海嘯，讓池田學(xué)記憶猶新：“所以我現(xiàn)在就要開始鍛煉鐵頭功，定風(fēng)術(shù)，御寒術(shù)及游泳?！背靥飳W(xué)大笑著繼續(xù)說：“我們還要現(xiàn)在就開始努力建造我的諾亞方舟，為的是讓我心愛的人可以在災(zāi)難中活下來。如果幸運(yùn)的話，我會(huì)和某個(gè)她繼續(xù)將人類繁衍下去。不過，假如能和心愛的人在一場巨大的人類災(zāi)難當(dāng)中一塊死去，那也算是不錯(cuò)的結(jié)局?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/16/yosj201510yosj20151009-2-l.jpg" style=""/>

池田學(xué)的畫面就像是一部非典型的好萊塢災(zāi)難片。出色的繪畫技巧，宏偉的英雄主義情結(jié)，煽情的人物設(shè)計(jì)，但卻沒有一個(gè)Happy Ending（完美結(jié)局），或者說這個(gè)結(jié)局是來自于他創(chuàng)作時(shí)的心情。坦白說，這部池田學(xué)自導(dǎo)的大片，主要是在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)方面觸動(dòng)或者感動(dòng)。面對災(zāi)難而感到的恐懼，也絕對不是影片極致呈現(xiàn)出來的風(fēng)暴災(zāi)難，而恰恰是池田學(xué)自己對于細(xì)節(jié)的極端表現(xiàn)。電影敘事總有一種規(guī)律，比如關(guān)鍵人物總會(huì)遇到來自不同環(huán)境的阻力，工作壓力，家庭矛盾，身份認(rèn)同的危機(jī)，乃至個(gè)人生理或者心理方面的缺陷。繪畫敘事也有同樣的規(guī)律，這一點(diǎn)也不比小說或戲劇的技巧單薄，只要你熟悉生活本身所演繹的伎倆，那就很容易察覺，這種技巧時(shí)常出現(xiàn)在日本超現(xiàn)實(shí)主義喜劇中，而通過客觀現(xiàn)象、支線情節(jié)發(fā)展及次要角色的反應(yīng)來表現(xiàn)主線、主角才是編劇在劇本上、導(dǎo)演在調(diào)度上所作的功力。 池田學(xué)不僅將各色情節(jié)及事物的混亂表演安排得井井有條，還不忘通過一連串配角的驚恐表現(xiàn)為大難臨頭做鋪墊，這使得接下來翻滾而來的滔天巨浪有了先聲奪人的效果，在所有鋪墊都畫完之后，觀眾面對災(zāi)難所表現(xiàn)出的瞠目結(jié)舌、手足無措一定比美國英雄主義的義正嚴(yán)辭好玩的多。

他在“預(yù)兆（Foretoken）”中描繪的海嘯，最能代表貫穿他所有作品中的 “人與自然”的概念 。池田學(xué)說：“人類是自然的一部分，在人類留給自然的傷疤中，我能看見兩者各自的能量。” 這一永恒的哲學(xué)論點(diǎn)，深深滲透在了他的內(nèi)在思維，與巨浪群山發(fā)生沖撞，而幻化成怪異城市的描繪中。細(xì)節(jié)之震撼，更是因?yàn)槌靥飳W(xué)在每一寸畫布中注入的心血而引人入勝。他把一張比自己還大的白紙放在自己面前，只用一只小鋼筆，從一個(gè)細(xì)節(jié)開始讓畫面一寸寸地慢慢增長，一張畫在幾百天之后生長成了讓人嘆為觀止，繁復(fù)夢幻的建筑和腦洞大開的風(fēng)景，觀者可以花一整天去看里面發(fā)生故事。他每天工作八個(gè)小時(shí)，憑著想像即興創(chuàng)作出這些迷人的細(xì)節(jié)。“這感覺就像是創(chuàng)作一尊巨大的神像，也像細(xì)心呵護(hù)盆栽的過程，我讓筆觸觸及到的每一寸畫面都充滿生命力，直到我的構(gòu)想全部實(shí)現(xiàn)。”池田學(xué)總結(jié)說。

崇拜大師

“我把作品名字命名為預(yù)兆（Foretoken），是因?yàn)榻?jīng)常對比葛飾北齋先生的作品-神奈川的巨浪，其實(shí)就是大家都耳熟能詳?shù)?，具有日本畫符?hào)性的那幅巨浪作品。通常我會(huì)先原創(chuàng)三張稿子，每次當(dāng)我完成的時(shí)候，我都會(huì)有很大的壓力感。我總會(huì)發(fā)現(xiàn)我的作品中有跟葛飾北齋先生的作品非常神似的地方，主題內(nèi)容是反映人類與自然之間的矛盾與共存關(guān)系?！碑?dāng)問到最喜歡自己哪幅作品時(shí)，池田學(xué)想了想說：“陰云密布的深藍(lán)色天空下，一片白茫茫無邊無際的雪地，天與地之間，冰雕般林立的高樓晶瑩澄澈，宛如童話。從某種意義上說，我的所有災(zāi)難題材作品，也可以算作童話，不過，這童話不是發(fā)生在很久很久以，而是發(fā)生在將來，或許，就在明天，或者后天?！?/p>

預(yù)兆（Foretoken），作為池田學(xué)有史以來最大的項(xiàng)目已經(jīng)完成了，全部完成花費(fèi)了他三年的時(shí)間。這一系列插畫表現(xiàn)的是他對日本經(jīng)歷海嘯劫后的余生感悟。池田學(xué)的成功，讓他的畫作從加拿大到日本，開始遍及世界各地?！澳壳拔艺诿绹ぷ鳎业墓ぷ魇颐刻於紩?huì)對外開放，歡迎人們來參觀我創(chuàng)作中的作品。”endprint