會呼吸的紙片
——談動畫短片《查理和弗朗索瓦》中的“混搭”美

孫 欣

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南 250300）

會呼吸的紙片
——談動畫短片《查理和弗朗索瓦》中的“混搭”美

孫 欣

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南 250300）

動畫短片《查理和弗朗索瓦》（Charles and Francois）是一部將手繪以剪紙的形式呈現(xiàn)的定格動畫。短片的藝術(shù)魅力主要來自于其“混搭”的視覺美感。短片中體現(xiàn)的混搭美有靜態(tài)因素和動態(tài)因素兩個方面：靜態(tài)因素主要體現(xiàn)在角色造型和場景的設(shè)計(jì)方面；動態(tài)因素主要體現(xiàn)在光影、運(yùn)動方式、轉(zhuǎn)場方面。該短片藝術(shù)形式感強(qiáng)，視聽語言豐富，對當(dāng)下中國剪紙動畫的創(chuàng)作有一定的參考價值和指導(dǎo)意義。

靜態(tài)因素；動態(tài)因素；動畫短片；視覺美感

一、考·浩德曼和動畫短片《查理和弗朗索瓦》

作為加拿大國家電影局（National Film Board of Canada簡稱NFB）動畫片部的領(lǐng)軍人物之一，（Co Hoedeman）可謂是一位多產(chǎn)的動畫導(dǎo)演。他的作品形式多樣，創(chuàng)意新穎，充滿了童趣，現(xiàn)實(shí)生活中不起眼的紙片、木塊、石頭、沙子、粘土等在他的手中都變成了有生命、會呼吸的動畫角色，不禁讓人贊嘆這位動畫大師化腐朽為神奇的創(chuàng)造能力。他的每一部動畫作品無不體現(xiàn)出一位實(shí)驗(yàn)動畫創(chuàng)作者的創(chuàng)新精神，無論是短片的內(nèi)容上還是表現(xiàn)形式上都在不斷探索，從不重復(fù)。在考·浩德曼的動畫作品中，看不到多么絢麗、高超的特技效果，而作品傳遞給觀眾的永遠(yuǎn)是真誠和感動。

考·浩德曼1987年創(chuàng)作的動畫短片作品《查理和弗朗索瓦》（《Charles and Francois》）雖然不是他最具代表性的動畫作品，但筆者認(rèn)為卻是最富有想象力和創(chuàng)造力的一部短片作品，處處體現(xiàn)出實(shí)驗(yàn)性和先鋒性?？肌ず频侣慕^大多數(shù)的作品都是用低成本的材料、低科技含量的技術(shù)拍攝完成的，而在動畫短片《查理和弗朗索瓦》中更是將低成本的紙質(zhì)材料的特性發(fā)揮到了極致。且不談其短片作品想要探討和體現(xiàn)的深刻的哲學(xué)觀點(diǎn)，單是其獨(dú)特的影像風(fēng)格就足以讓觀者印象深刻?！啊恫槔砗透ダ仕魍摺罚–harles and Francois）乍看是一部剪紙動畫，但仔細(xì)一看導(dǎo)演又在這些真實(shí)的立體紙板角色身上打上‘化二維為三維’的主意。一個個人形紙板在立體布景里機(jī)械地運(yùn)動著，但是紙板上人物的表情與動作（例如行走邁腿，抬胳膊，皺眉等）卻是一筆一筆畫上去的?！盵1]影片并不能單純地將其劃分為剪紙動畫或是定格動畫，如果非要將其劃分類別的話，筆者認(rèn)為它應(yīng)該算是一部將手繪動畫以剪紙的形式呈現(xiàn)的定格偶動畫。

在欣賞完此部動畫短片后，本人深深地被短片的藝術(shù)風(fēng)格所吸引，究竟是什么讓這部短片具有如此大的魅力，令人印象深刻？經(jīng)過反復(fù)的思考之后，筆者認(rèn)為該短片的魅力主要來自于其“混搭”的視覺美感。本文試從短片的靜態(tài)因素與動態(tài)因素兩個方面分析這種混搭的美。

二、混搭美解析

“混搭”顧名思義就是混合搭配，這個詞本身是從時尚界發(fā)展而來的，主要是指利用不同的材質(zhì)、顏色、風(fēng)格的服飾混合出具有個性化的整體效果。如今，混搭的概念已經(jīng)滲透到各個領(lǐng)域，大到建筑上的中西合璧，小到古典與現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合的首飾設(shè)計(jì)，無不體現(xiàn)出混搭的時尚?；齑蠲啦⒉皇请S意地搭配，而是要以統(tǒng)一的主題作為支撐，有主次之分。在考·浩德曼的動畫短片《查理和弗朗索瓦》中，處處體現(xiàn)出混搭的美。以下主要從靜態(tài)因素和動態(tài)因素兩大方面進(jìn)行分析。

一部動畫短片的完成包含著很多的制作階段，靜態(tài)因素主要指短片制作前期角色造型和場景設(shè)定方面，這關(guān)系到短片的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)；而動態(tài)因素

主要是指短片制作中期有關(guān)角色運(yùn)動及鏡頭運(yùn)動等方面，關(guān)乎角色的性格塑造和短片節(jié)奏，直接影響著影片呈現(xiàn)的視覺效果。

（一）靜態(tài)因素

1.角色造型

短片的角色是用鋼筆、水彩等手繪在紙片上，再用剪刀沿著造型輪廓的邊緣剪下，裁剪的邊緣刻意保留了2～3毫米的白色邊緣，加強(qiáng)了角色的剪紙效果，強(qiáng)調(diào)了二維空間。保留了藝術(shù)家隨性的手繪線條與剪紙片本身硬朗的邊緣的強(qiáng)烈對比，感性與理性的對抗中凸顯了角色造型風(fēng)格的混搭美。

2.場景

短片中的大部分場景采用了手繪與立體折紙相結(jié)合，相比短片中角色的造型處理更加立體和逼真，二維的平面角色與三維的立體場景的混搭，尤如觀看畢加索立體主義時期的作品，多視點(diǎn)的呈現(xiàn)帶給觀眾的是一種新奇的視覺感受；而其中的一小部分道具還采用了照片拼貼的手法，這種波普的藝術(shù)處理手法加強(qiáng)了三維空間的真實(shí)感，真實(shí)與虛擬交相輝映，體現(xiàn)了材質(zhì)的混搭美。

（二）動態(tài)因素

1.光影

短片的開場，祖孫倆坐在小湖邊的長椅上交談，導(dǎo)演用真實(shí)的水做成湖面的效果，水面在微風(fēng)的作用下波光粼粼，紙質(zhì)的水草倒映其中，動與靜的“混搭”，令人過目不忘。

將二維的剪紙置于三維的場景空間之中，光影也隨著角色的運(yùn)動而時刻發(fā)生變化，并配合短片不同的氣氛變換冷暖的色調(diào)。尤其在弗朗索瓦決定離家出走之后的場景中，五彩斑斕的光影的交替變幻(如圖1)，表現(xiàn)了他在不同的人生旅程中的種種經(jīng)歷。剪紙片上的手繪造型光影隨著角色的運(yùn)動而時刻變化著，二維平面中的光影與三維空間中的光影混搭，真實(shí)與虛幻交相輝映，體現(xiàn)出時空的混搭美。

2.運(yùn)動方式

一般來說，角色的轉(zhuǎn)身動作在傳統(tǒng)的剪紙動畫片中是刻意回避的，而在此片中卻變成了短片藝術(shù)語言的一部分被加以放大，角色轉(zhuǎn)面的時間似乎是被有意地進(jìn)行了拉長，手繪角色的形象在紙片上發(fā)生轉(zhuǎn)面的同時紙片本身也在轉(zhuǎn)動(如圖2)，有種動態(tài)的混搭美，由此形成了短片特有的藝術(shù)風(fēng)格。通過在手繪角色的紙片背后設(shè)置簡單的紙片支架，讓二維的剪紙以三維的形式呈現(xiàn)于眼前，手繪的角色在立體的紙片上流暢運(yùn)動的同時，紙片的輪廓也隨著手繪的角色的運(yùn)動時刻發(fā)生著變化，薄薄的紙片頓時有了“生命”，讓觀眾有種時空交錯的新奇感受。但由于支撐的紙片只能平移，使得角色在運(yùn)動中有一種滑動的感覺，角色符合運(yùn)動規(guī)律的自然運(yùn)動方式與紙片機(jī)械的滑動形成了“混搭”。

3．轉(zhuǎn)場

考·浩德曼試圖打破二維空間的限制，尋求與三維空間的融合。如果說畢加索立體主義時期的畫作試圖在一個靜止的畫面展示多個視點(diǎn)的話，而考·浩德曼則是在《查理和弗朗索瓦》中試圖在固定鏡頭中向觀眾展示不同的時空，有種時空交錯的“混搭”感。而這種不同時空間的自由轉(zhuǎn)換是通過巧妙的利用場景或陳設(shè)道具替換來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場效果的。如：弗朗索瓦決定離家闖蕩，室內(nèi)景不動，一輛摩托車?yán)肭熬?，弗朗索瓦跨上摩托車，一段路程后又換成汽車，汽車撞倒樹后又變成自行車，期間穿插著不停閃爍的五顏六色的光影，象征著人生旅途中五彩斑斕的世界；查理與弗朗索瓦乘坐汽車去劇院看戲，面對鏡頭的兩個人坐在汽車?yán)铮堎|(zhì)的汽車抽離轉(zhuǎn)變?yōu)閯≡褐邢噜彽膬蓚€座椅，通過道具的替換不漏聲色地完成了場景的轉(zhuǎn)換(如圖3)；老夫妻倆站在家門口目送遠(yuǎn)去的孩子們，導(dǎo)演竟利用窗外一棵樹的變化，將樹的造型處理成可以翻動的日歷，春夏秋冬時光的流轉(zhuǎn)就在這一翻一合中表現(xiàn)得淋漓盡致(如圖4)；影片最后的場景中，自動旋轉(zhuǎn)的舞臺場景配合著推拉的鏡頭運(yùn)動，兩種不同主體物的運(yùn)動“混搭”，讓觀眾的視點(diǎn)頓時擴(kuò)大到畫面的每個角落，獲得了視覺上的嶄新體驗(yàn)。

三、對中國剪紙動畫的反思

在考·浩德曼的幾部以剪紙形式出現(xiàn)的動畫短片作品中，筆者認(rèn)為《查理和弗朗索瓦》是形式感最強(qiáng)、視聽語言最為豐富的一部，雖然創(chuàng)作年代并不新，但對我們當(dāng)下中國剪紙動畫短片的創(chuàng)作具有很好的參考價值。反觀我們中國的幾部經(jīng)典的剪紙動畫片，在造型上保留了民間剪紙的風(fēng)格，動作上借鑒皮影、戲劇的舞臺效果，雖說具有較強(qiáng)的民族性，但沒有得到長足的發(fā)展，值得我們反思。筆者認(rèn)為，傳統(tǒng)的剪紙動畫已經(jīng)不能滿足當(dāng)下觀眾的視聽需求，在這個快速讀圖的時代，觀眾再也不可能像電影發(fā)明之初被大屏幕上迎面駛來的火車所驚嚇，甚至是對3D電影中迎面飛來的子彈也沒有太大的反應(yīng)，觀眾對快速剪輯的畫面鏡頭也已司空見慣。在大眾視聽能力大跨越的前提下，在保留剪紙動畫特色的基礎(chǔ)上，如何創(chuàng)新剪紙動畫的視聽效果成為當(dāng)務(wù)之

急。國內(nèi)的一些年輕的動畫師似乎已經(jīng)感知到了這種需求，由中國美術(shù)學(xué)院動畫專業(yè)研究生鄭娜娜創(chuàng)作的定格動畫短片《我們不是一家人》，也是以剪紙作為主要的創(chuàng)作材料完成的，講述的是一群演員在臺前幕后的生活狀態(tài)，角色造型設(shè)計(jì)新穎，敘事風(fēng)格獨(dú)特，但角色運(yùn)動方式和轉(zhuǎn)場方面可以從考·浩德曼這部短片作品中獲得更好的啟發(fā)；《云彩面包》是中國首部3D立體剪紙藝術(shù)動畫片，由江蘇卡龍動畫影視傳媒股份有限公司創(chuàng)意制作，作品很好地保留了手繪的質(zhì)感和剪紙的效果，充滿童趣和想象力，對未來的剪紙動畫的發(fā)展指明了道路。

四、結(jié)論

《查理和弗朗索瓦》試圖探討生死輪回復(fù)雜的哲學(xué)問題，導(dǎo)演采用了剪紙定格動畫的形式來表現(xiàn)這一晦澀的主題，各種混搭產(chǎn)生的豐富、矛盾的視覺效果與該片的復(fù)雜主題相吻合。短片的藝術(shù)魅力主要來自于其各個方面的“混搭”所體現(xiàn)的視覺美感，在各種混搭的背后，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的奇思妙想和超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。以“混搭”的處理方法將單純的剪紙?jiān)煨团c手繪角色相結(jié)合，使原本簡單的造型變得新穎有趣，同時，繪制在剪紙?jiān)煨蜕系氖掷L動畫打破了傳統(tǒng)剪紙?jiān)诳臻g上的有限性；通過對角色運(yùn)動方式“混搭”，使原本僵硬、平面化的運(yùn)動變得相對流暢而立體；將拍攝場景中真實(shí)光影的變化與繪制的角色自身光影“混搭”，增加了短片的真實(shí)感與現(xiàn)場感；利用道具的移動與各種運(yùn)動鏡頭的靈活“混搭”，巧妙地轉(zhuǎn)場，保持了視覺上的連貫性和豐富性。

《查理和弗朗索瓦》中的材質(zhì)是低成本的，用各種材質(zhì)的紙、報(bào)刊雜志等制作角色和場景，拍攝手法是質(zhì)樸的，鏡頭的運(yùn)動大多是通過場景或道具的移動和替換而不是攝像機(jī)的運(yùn)動來實(shí)現(xiàn)的。作者在這種限定的技術(shù)范圍內(nèi)將自己的想象力發(fā)揮到了極致，短片最終的畫面效果非常獨(dú)特，無不體現(xiàn)出先鋒性和實(shí)驗(yàn)性，觀眾從這部充滿“混搭”感的作品中體會到的是新奇和感動。這再一次印證了藝術(shù)家真實(shí)情感的表達(dá)遠(yuǎn)比技巧的炫耀更為重要。

這使筆者不得不反思：在高科技迅猛發(fā)展、信息爆炸的今天，什么才是我們最應(yīng)該關(guān)注和珍惜的？那一定是藝術(shù)家渴望表達(dá)的愿望和最真實(shí)的情感。

圖2

圖3

圖4

[1]薛燕平.世界動畫電影大師[M].北京∶中國傳媒大學(xué)出版社，2010.226-229.

（責(zé)任編輯:范振坤）

J954

A

2095—7416（2015）04—0105—03

2015-06-26

孫欣（1982-），女，山東臨沂人，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士，山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系講師。