淺析石濤在繪畫創(chuàng)作中“經(jīng)營位置”的常態(tài)應用
——以石濤《古木垂蔭圖》為例

楊淋棟

（西安美術學院2013級碩士研究生，陜西 西安 710065）

淺析石濤在繪畫創(chuàng)作中“經(jīng)營位置”的常態(tài)應用
——以石濤《古木垂蔭圖》為例

楊淋棟

（西安美術學院2013級碩士研究生，陜西 西安 710065）

石濤是世人都很熟知的清代著名畫家。我們作為現(xiàn)在的后學之輩,時常把目光只放到他的作品上,而忽略了作者本身。本文通過其代表作之一《古木垂蔭圖》,分析作者對“經(jīng)營位置”單方面的創(chuàng)作常態(tài)，從而啟發(fā)自身對繪畫的深層次了解與應用。

常態(tài)；經(jīng)營

本文是通過石濤的名作《古木垂蔭圖》對其創(chuàng)作常態(tài)的分析。我先介紹一下這張畫的背景。此圖作于1691年,屬石濤畫成熟期的作品,現(xiàn)藏于遼寧博物館?！豆拍敬故a圖》是石濤客游北京時應王澤弘之邀參加其舉辦的雅集,歸后為表謝意而創(chuàng)作的。石濤傳世的作品有很多,此圖應屬他的代表作之一。所以本人以此圖為例,對石濤在繪畫創(chuàng)作中“經(jīng)營位置”方面的創(chuàng)作常態(tài)進行分析。

“經(jīng)營位置”屬于謝赫所著《六法》中的一法。其中所包括的內(nèi)容也是藝術家從事國畫創(chuàng)作所必需的掌握的基礎。首先介紹的是石濤在《古木垂蔭圖》中經(jīng)營位置的整體安排。此圖雖然物象眾多、穿插復雜,但是經(jīng)過認真的歸納與整理后會發(fā)現(xiàn)是典型的“三段式”構圖。從整體上觀察,此畫應屬平穩(wěn)中正之態(tài)。如作者在題跋中所提到“縮長江于寸流，收萬仞于拳石，其危峰駐日、古木垂陰，皆于纖細中作舒卷派?！痹谄椒€(wěn)的框架中,其三段各自之中的內(nèi)部經(jīng)營與三段的統(tǒng)一呼應。下面讓我們來逐一的分析作者在經(jīng)營位置上的常態(tài)表現(xiàn)。

此圖的第一段,也就是近景部分。作者可謂是構思奇妙,近景部分只有一塊大石頭,位于此圖的右下角部分。這塊石頭占滿了此圖的右下角,但它的伸展方向卻是朝著此圖的左上方。在經(jīng)營位置的安排上作者有意將石塊刻畫的結構清晰。其上的苔點密集,著重的強調了石塊體積感。石塊上除了苔點,還有一些用細筆所描繪的雜草,在強調體積的同時,也加強了石塊的真實感。從而我們可以看出作者的第一步是在有意的刻畫這塊山石,使其成為了整張畫的一個基礎。

此圖的第二段,也就是中景部分。中景應屬此圖最精彩的部分,作者在經(jīng)營位置上可謂是別具匠心。中景部分占了整幅圖的二分之一,其中描繪了樹木、山石、河流、房舍等景物。中景的前部分是由四棵高大古木所組成,中間是一條河流,后面接著一排石林。首先是前面四棵古木,其中間的兩棵較為直挺,左右的兩棵均都向右方傾斜。兩組樹的用意各不相同,但構思卻非常的巧妙。中間兩棵樹直挺向上,使畫面的縱向關系得到拉伸,它們的樹冠與上方延伸到河內(nèi)的山石相重疊,使中景部分的景物相互聯(lián)系到一起。左右的兩棵樹,其樹干均向右方傾斜,右邊的樹為主,左邊的樹為輔。它們在畫面中起著引到視線的作用。其次是中間的河流,它在畫面中可分為兩個作用。一、它斜橫在畫面中,起著橫向關系。二、河面為留白,起著黑白對比的關系。最后是后面的石林,它以黑白關系形式的出現(xiàn),對比這河流。作者在每一個景物的經(jīng)營上可謂是環(huán)環(huán)相扣,同時也形成了中景經(jīng)營上最大的亮點。將之整體觀看就可發(fā)現(xiàn)上下景物的擺布,使其形成的一幅《太極圖》的樣子。上方的河流為陽魚,下方的樹木山石為陰魚。在中景后面石林中獨立于右邊的一塊山石,它豎立于河中,應屬作者有意為之的陰眼。而剛才所提到的四棵古木中最右邊的那顆,被周圍樹木山石相襯其色度最亮,為作者有意為之的陽眼。

此圖的第三段,也就是遠景部分。遠景主要是山體為主。在遠景的經(jīng)營上作者有意將主峰塑造的非常突出,其他的山峰次之。主峰描繪在畫面的左上方,其山勢的引導也是指向畫面的左上方,使其在畫面中還起著縱向關系。其他的山峰與云霧相接,在遠景中形成了大小不一的橫向關系,加強了畫面的景深感。在遠景的整體經(jīng)營上,作者有意的削弱了山體特征,使其如近景中的獨立山石一樣平穩(wěn)而厚重。

了解完作者在每一段的經(jīng)營之后,我們再分析一下作者在整張圖的經(jīng)營安排。從整體來看,整幅圖勢的走向為“S”形。這樣的安排其實與大多豎幅繪畫在走勢的按排上大同小異,但是這張畫的經(jīng)營卻多一些不同。首先是黑白關系上,作者對留白和布黑上的把握用的非常的巧妙。例如:中景下方的四棵古木中最右邊的那顆樹。這棵樹作者刻畫的非常的仔細,但卻在周圍的映襯下如同刻意的留白。與它對應的左上方是一組山石,刻畫的厚重而又結實。兩者交相呼應,使得上下一體。其次是縱橫關系上,畫面中所牽扯的縱橫關系有很多,我以自身認為最有特色的一組為例。例如:近景中那塊孤立的山石與遠景中的主峰。近景中那塊孤立的山石其形偏方,山石頂面上的結構線均被強調為橫向關系,有意的的削弱了縱向的伸展。遠景中的主峰其形偏豎著的長方形,作者也同樣的削弱了本體上的橫向關系,加強了縱向關系,使其有更加強烈的聳立感。兩者本身在體量大小與墨色濃淡上相近,其次是一個在畫面的右下角,一個在畫面的左上方。使得二者在畫面中起到特殊縱橫呼應。

通過了局部與整體兩者的前后的分析,我們可以發(fā)現(xiàn)石濤在“經(jīng)營位置”的創(chuàng)作常態(tài)表現(xiàn)中不僅根基深厚,而且還可以別具匠心。他將繪畫已經(jīng)當做一種本能,在經(jīng)營位置上不求絲毫的勉強與造作。從而使自己的繪畫不僅逸趣橫生,而且完全能體現(xiàn)出作者的用心。

[1]我讀石濤話語錄/吳冠中著.-北京;榮寶齋出版社,1996.2

[2]苦瓜和尚話語錄/(清)石濤著;周遠斌點校纂注.—濟南:山東畫報出版社,2007.8

[3]中國古代畫派大圖范本,清四僧,石濤

J205

A

1671-864X（2015）12-0211-01

楊淋棟; 籍貫:四川; 學院:西安美術學院; 學歷:碩士研究生; 研究方向:中國山水畫