外軍形象文學(xué)建構(gòu)

陳月豐

（廣州軍區(qū)75906部隊(duì)，廣東 廣州 510540）

外軍形象文學(xué)建構(gòu)

陳月豐

（廣州軍區(qū)75906部隊(duì)，廣東 廣州 510540）

外軍形象在軍旅文學(xué)創(chuàng)作中長期存在，但長時(shí)間沒有被納入軍旅文學(xué)研究的范圍。實(shí)際上，外軍形象文學(xué)體現(xiàn)了軍旅作家對(duì)外軍的想象和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的判斷，但客觀上卻存在創(chuàng)作局限性和不足的狀況。

軍旅文學(xué)；外軍形象；現(xiàn)代化

作為當(dāng)代文學(xué)的重要板塊，軍旅文學(xué)在重現(xiàn)革命戰(zhàn)史、書寫軍人群體等方面發(fā)揮了無可替代的作用。六十多年來，軍旅文學(xué)在不同歷史階段塑造了難以計(jì)數(shù)的人物形象，從不同角度折射或再現(xiàn)了中國軍隊(duì)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程。其中，外軍人物雖未能如我軍英雄形象一般層出不窮，令人印象深刻，但仔細(xì)觀察其衍變過程，仍不難顯現(xiàn)出外軍軍旅創(chuàng)作文化內(nèi)涵的潛在變動(dòng)。

一、軍旅文學(xué)中外軍形象的基本風(fēng)貌

外軍形象在軍旅文學(xué)中的出現(xiàn)，幾乎與軍旅創(chuàng)作的興起同步。1949年以來，《烈火金剛》《鐵道游擊隊(duì)》《敵后武工隊(duì)》等取材于抗日戰(zhàn)爭的長篇小說中就不乏作為侵略者的日軍形象，這些言語粗俗、行為殘暴的鬼子形象隨著小說、戲劇、電影等衍生藝術(shù)形式傳播給受眾。這類形象特點(diǎn)鮮明而固化，承載并有效利用了民族的抗日歷史，一定程度上也反映出相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)軍旅作家思考與創(chuàng)作的維度。這種創(chuàng)作景致初見改觀是在“文革”結(jié)束之后，相對(duì)得到更多關(guān)注與贊許的是徐懷中的短篇小說《西線軼事》，小說以1979年我國第一次對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)為背景，描寫六個(gè)女電話兵和一個(gè)男電話兵的部隊(duì)生活，重點(diǎn)塑造了干練機(jī)警的女兵班長嚴(yán)莉和沉默聰明的女兵戰(zhàn)士陶坷的感人形象，這部小說為軍事文學(xué)的發(fā)展開拓了一條新的道路。徐懷中在另一篇取材于對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的《阮氏丁香》中，相當(dāng)少見地塑造了一位被俘的越南女軍人形象。作者對(duì)小說敘事節(jié)奏的精準(zhǔn)把握，對(duì)女俘心理的傳神捕捉，都是此前軍旅文學(xué)創(chuàng)作所匱乏的，同時(shí)也從側(cè)面印證和折射了社會(huì)與文學(xué)的雙重變革的到來。

上世紀(jì) 80年代，集中筆力在外軍“園地”進(jìn)行開掘與創(chuàng)造的要首推劉亞洲。借助報(bào)告文學(xué)這一當(dāng)時(shí)走俏文體，劉亞洲將一股域外新風(fēng)引入當(dāng)代文壇，特別是軍隊(duì)、軍人的另類視野。蛙跳攻擊、特種作戰(zhàn)等自他肇始的詞匯和概念至今仍在被廣泛使用。其長篇小說《兩代風(fēng)流》在全面再現(xiàn)當(dāng)時(shí)部隊(duì)大院和軍人生活之余，通過對(duì)個(gè)性剛愎的巴索夫?qū)④娂?xì)致入微的刻畫透射出當(dāng)時(shí)大國角力的復(fù)雜態(tài)勢(shì)，較早并充分展現(xiàn)了劉亞洲在創(chuàng)作之中的杰出才思。

通過對(duì)革命歷史的重新闡釋、對(duì)和平時(shí)期軍營現(xiàn)實(shí)的深刻發(fā)掘，軍旅在世紀(jì)之交迎來“第四次浪潮”，外軍形象也由此逐漸摒棄了“鬼子化”“敵寇化”的傳統(tǒng)套路，尤其以書寫軍隊(duì)強(qiáng)軍變革的長篇小說最為突出，軍旅作家在著力對(duì)接現(xiàn)實(shí)軍營，塑造新世紀(jì)強(qiáng)軍英雄之余，似乎不時(shí)浮現(xiàn)出為之尋找境外“標(biāo)靶”的沖動(dòng)。一為“假想敵”，他們往往頗具實(shí)力，作為強(qiáng)軍英雄的對(duì)手出現(xiàn)，如《明天戰(zhàn)爭》中的考夫特，《賭下一顆子彈》中的帕特遜，《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》中的弗斯特等，他們?cè)谂c強(qiáng)軍英雄接觸交往時(shí)不免咄咄逼人，但又不乏惺惺相惜之情；二為“新朋友”，他們同樣自信滿滿，短暫接觸后就跨越語言障礙，并與強(qiáng)軍英雄引為同道，如《超越攻擊》中的安德烈，《利劍》中的阿廖沙等，這種情誼相對(duì)簡單而直接。這些人物形象在作品中未必會(huì)占據(jù)較大比重，但對(duì)展現(xiàn)強(qiáng)軍主題、調(diào)控?cái)⑹鹿?jié)奏等具有重要價(jià)值與意義。

新時(shí)期以來軍旅文學(xué)中外軍形象不斷迎來新變，一方面是前所未有的對(duì)外開放形勢(shì)使然。國門既開，各種理論、信息自西方劈面而來，軍旅作家們從內(nèi)在理念到創(chuàng)作實(shí)踐都受到強(qiáng)烈沖擊，不少人出于職業(yè)特性支配，接觸并了解到外軍動(dòng)態(tài)，轉(zhuǎn)而思考中國軍隊(duì)規(guī)模龐大卻落后的原因，內(nèi)心油然滋生出頗為濃烈的改革之念。他們開始嘗試將眼光投諸世界范圍，將所思、所想、所推崇的軍隊(duì)改革融于創(chuàng)作之中，并借此達(dá)到傳播火種、引發(fā)反響的目的。劉亞洲在上世紀(jì) 80年代連續(xù)發(fā)表《攻擊，攻擊，再攻擊》《惡魔導(dǎo)演的戰(zhàn)爭》《這就是馬爾維納斯》等作品，頗為罕見地對(duì)沙龍、尼坦雅胡中校、伍德沃德將軍等進(jìn)行了贊許式描述，這些外軍形象可以算作軍旅文學(xué)人物的“新人”，他們甚至與中國、中國軍隊(duì)并無瓜葛，卻扮演著合乎時(shí)宜的他山之石的角色。另一方面又是軍隊(duì)現(xiàn)實(shí)的間接影射。隨著軍隊(duì)與外國、外軍交流的發(fā)展，聯(lián)合軍演、海外維和、外派留學(xué)、參觀訪問等涉外活動(dòng)大幅增多，自然會(huì)對(duì)軍旅作家創(chuàng)作產(chǎn)生影響。苗長水的《超越攻擊》就直接將中俄聯(lián)合軍演設(shè)為敘事的背景成分。這其中或許有作家的自主選擇，但大的時(shí)代背景的作用不可忽視。

二、軍旅文學(xué)中外軍形象的總體特征

軍旅文學(xué)中外軍形象具體可感，體現(xiàn)出軍旅作家對(duì)外軍的想象與言說。這些外軍形象中，如層出不窮的日軍形象，近年來依然保持著受眾熟悉的“鬼子化”風(fēng)格，而著意于強(qiáng)軍改革的作品中的外軍形象則大多帶有對(duì)比映襯的職能。綜合分析相關(guān)作家的人生經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作過程，不難發(fā)現(xiàn)，其中大部分作家現(xiàn)實(shí)中未必與外軍有過直接接觸，其經(jīng)驗(yàn)獲得與創(chuàng)作實(shí)踐主要得益于報(bào)刊雜志、電視網(wǎng)絡(luò)、采風(fēng)觀摩等渠道。這些外軍形象雖是軍旅作家個(gè)人想象的產(chǎn)物，但不止是一己之力收獲的“蓓蕾”，而更應(yīng)被視作一國軍事文化對(duì)國外同行的集體假設(shè)與言說。透過時(shí)代發(fā)展而表現(xiàn)出的新變，則可以一窺軍事文化主潮的變動(dòng)，以及軍旅作家們內(nèi)在的思想振蕩。

這些形象背景明確，反映出軍旅作家對(duì)世界秩序的理解與認(rèn)知。這些外軍形象，無論是著意于控訴的日軍形象，還是和平軍營題材中偶露崢嶸的歐美軍人，其所屬文學(xué)作品的背景因素并不復(fù)雜含混。日軍形象自不必贅述，“大刀向鬼子頭上砍去”一直充當(dāng)著相關(guān)題材作品的主旋律。以取材于軍隊(duì)強(qiáng)軍改革的眾多小說為例，不難發(fā)現(xiàn)個(gè)中微妙之處，《明天戰(zhàn)爭》中的考夫特等“假想敵”總是來自西方某個(gè)“獨(dú)立的時(shí)間并不長，談不上有多少文化積累”的超級(jí)大國，而安德烈和阿廖沙們幾乎可以望文及義地判定其俄軍身份，人物形象鮮明對(duì)比的背后，大國對(duì)抗與博弈的痕跡已然清晰可見。將《超越攻擊》與二十年前的《兩代風(fēng)流》并論，從作品中對(duì)安德烈和巴索夫的不同刻畫，不難看出冷戰(zhàn)與后冷戰(zhàn)時(shí)期軍旅作家對(duì)世界格局近乎顛覆的理解和描述。外軍形象的存在，首當(dāng)其沖的始終是其政治性，軍旅作家即便能如《賭下一顆子彈》中將帕特遜描述的既與中國軍人惺惺相惜，又不掩飾忌憚與遏制之意，但這種描述更進(jìn)一步襯托出中國軍人的自信與優(yōu)秀，而帕特遜這種看似矛盾的做法又或可以看作是對(duì)時(shí)下復(fù)雜多變的中美關(guān)系的折射。這些形象相對(duì)單薄，透射出軍旅作家對(duì)深度挖掘的局限與欠缺。

世界文學(xué)范疇內(nèi)戰(zhàn)爭文學(xué)精品不在少數(shù)，涉及外軍描寫的同樣不乏力作，尤其是美、蘇兩國取材于“二戰(zhàn)”的文學(xué)作品，不少對(duì)作為對(duì)手的德軍進(jìn)行了細(xì)致刻畫。與此相比，從早期日軍形象的“鬼子化”到近些年來功能化的“假想敵”和“新朋友”，進(jìn)行涉外書寫的中國軍旅作家有意無意地更偏重于國家和民族利益。這樣的描寫，一方面有助于民族自信的提高，另一方面也不排除有迎合受眾心理的初衷。但置于世界文學(xué)平臺(tái)進(jìn)行衡量，這恰恰又是制約其難以更上一層樓的原因之一。外軍形象單薄呆板，看似是軍旅作家相對(duì)保守的選擇，但同樣傳達(dá)出軍旅作家在對(duì)戰(zhàn)爭真實(shí)性、復(fù)雜人性的領(lǐng)悟與把握上底氣不足，作品中即使偶有個(gè)別性格鮮明的人物，其言行舉止也更像是囂張而非自信。如劉亞洲在《惡魔導(dǎo)演的戰(zhàn)爭》中對(duì)沙龍?jiān)跉v次作戰(zhàn)中的驚人選擇及其戰(zhàn)果進(jìn)行了詳盡描述，對(duì)同為沙龍一手炮制的“吉貝亞村慘案”卻不置一詞，結(jié)合劉亞洲此后人生軌跡，不難看出其在創(chuàng)作時(shí)更多趨于“文以載道”，而非著意挖掘和叩問人性本質(zhì)，這在外軍形象塑造中絕非個(gè)例。

泥模藝術(shù)——戴面具

【責(zé)任編輯：王 崇】

I206.7

A

1673－7725（2015）04－0105－03

2015－02－05

陳月豐（1987－），男，河北邢臺(tái)人，主要從事中外軍事文學(xué)及對(duì)外宣傳研究。