復(fù)合振動(dòng)共鳴原理在雙腔葫蘆塤創(chuàng)新技術(shù)中的應(yīng)用

張 莉

(四川音樂學(xué)院樂器研究所 四川成都 610021)

復(fù)合振動(dòng)共鳴原理在雙腔葫蘆塤創(chuàng)新技術(shù)中的應(yīng)用

張 莉

(四川音樂學(xué)院樂器研究所 四川成都 610021)

雙腔葫蘆塤是四川音樂學(xué)院王其書教授的重大樂器研究科研成果，是塤改革的突破性成果。它將塤的音域(從胴音算起)擴(kuò)展到兩個(gè)八度，并增大了音量。雙腔葫蘆塤使用十二平均律律制排列，它轉(zhuǎn)調(diào)方便，大大提高了塤的演奏性能和表現(xiàn)力。雙腔葫蘆塤成功的關(guān)鍵在于使用了王其書老師發(fā)明的復(fù)合振動(dòng)共鳴創(chuàng)新技術(shù)。通過重點(diǎn)研究復(fù)合振動(dòng)的原理，并對(duì)塤在各音區(qū)發(fā)音的聲學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行分析研究，在對(duì)比的基礎(chǔ)上，找出雙腔葫蘆塤擴(kuò)展音域和增大音量的聲學(xué)奧秘。

復(fù)合振動(dòng)共鳴創(chuàng)新技術(shù)；雙腔葫蘆塤；王其書

塤雖古老，卻是一件極具神韻的樂器，是祖先留下的文化瑰寶。但幾千年來，塤在形制上未曾有大的改進(jìn)，傳統(tǒng)陶塤不能超吹，音域狹窄，音量小，音律不齊，轉(zhuǎn)調(diào)不便，大大制約了塤演奏藝術(shù)的發(fā)展。為此，熱愛音樂的有心人——四川音樂學(xué)院王其書教授默默耕耘，多年潛心研究和探索塤的改革。功夫不負(fù)有心人，多年知識(shí)經(jīng)驗(yàn)的積累和辛勤勞動(dòng)的實(shí)踐碰撞出了智慧的火花。在上世紀(jì)90年代初，王老師創(chuàng)新研究出復(fù)合振動(dòng)共鳴技術(shù)，并將該技術(shù)運(yùn)用在塤的改革上，成功研制了雙腔葫蘆塤這件優(yōu)秀的民族吹奏樂器，在塤的改革上取得了豐碩的成果，也為樂器改革科研事業(yè)提供了新的思路和新的方法。

一、 塤的發(fā)展軌跡和發(fā)音原理

(一)從塤的起源到雙腔葫蘆塤的問世

塤是我國古老的民族樂器之一，距今已有7000多年歷史。根據(jù)考古資料及史書記載，塤的起源可追溯至新石器時(shí)代，古書《樂書》引用古人櫵周的話說：“幽王之時(shí)，暴辛公善塤”?！妒辣尽氛J(rèn)為塤為暴辛公所作。王子年《拾遺記》上說：“庖犧氏易土為塤”。這種認(rèn)為塤樂器是個(gè)人首創(chuàng)的傳說雖不可考，但是塤的歷史的確是十分久遠(yuǎn)的。中國最古老的詩歌總集《詩經(jīng)·小雅》中有載“伯氏吹塤，仲氏吹篪”。《爾雅·釋樂》注：“燒土為之。大如鵝子，銳上平底，形如稱錘，六孔，小者如雞子”。按科學(xué)的觀點(diǎn)，塤的起源與人民的勞動(dòng)生產(chǎn)活動(dòng)有關(guān)。最初可能是先民們模仿鳥獸叫聲而制作的狩獵輔助工具——石流星(一種球形飛彈)，由于石頭上有自然形成的空腔或洞，當(dāng)先民們用這樣的石頭擲向獵物時(shí)，空氣流穿過石上的空腔，形成了哨音。這種哨音啟發(fā)了古代先民制作樂器的靈感，就這樣產(chǎn)生了最早形態(tài)的塤。遠(yuǎn)古的塤多為石制、骨制，后逐漸改用陶土燒制而成，頂端均有一個(gè)吹孔。在歷史上，塤的形制較多，有球形、管形、橄欖形、卵形、魚形、月牙形、人頭形、牛頭形、梨形及各種動(dòng)物形狀。商周時(shí)期，“銳上平底”的梨形塤在中原地區(qū)逐漸取代了其他塤，成為塤的主流形制。除少數(shù)民族地區(qū)外，其他形制已不多見。隨著社會(huì)的進(jìn)步，塤被當(dāng)成單純的樂器，并逐漸增加音孔，發(fā)展成可以吹奏曲調(diào)的旋律樂器。漢代是塤樂發(fā)展的高峰期，但主要用于宮庭雅樂。隋唐以后，在民間已幾乎絕跡。但在少數(shù)民族地區(qū)卻一直長盛不衰。[1][2]

從浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的7000多年前只有一個(gè)吹孔、沒有音孔的橢圓形陶塤，到近代仿制改良的八至十六孔的各式各樣的塤，再到1991年雙腔葫蘆塤成功問世，塤這件古老的樂器跨越了人類文字文明5200年的歷史長河，而從在河姆渡出土的新石器時(shí)代(公元前5000年)單腔無音孔的陶塤到雙腔葫蘆塤的問世則有7000多年的歷史了。[2]

自1988年起，為解決塤的音域、音量、吹奏等問題，王老師進(jìn)行了無數(shù)次的研究試驗(yàn)和探索。他從單腔體入手，除仿制歷代各種形制的塤外，還制作過很多不同形狀的塤，如：細(xì)頸花瓶狀的、各種酒瓶狀的、葫蘆形的、并排雙梨形的……試圖增加其音域但全部沒有成功。這些塤的腔體形狀雖然各不相同，但其空氣球振動(dòng)發(fā)音的基本方式?jīng)]有變，因此，不可能產(chǎn)生超吹的音，當(dāng)時(shí)的單腔改革塤已將音域擴(kuò)展到極限，不可能再擴(kuò)展其音域。王老師絞盡腦汁，突然間頭腦中閃過了一種想法：所有的塤不能超吹都是因?yàn)榍惑w的空氣球無法分割成兩個(gè)半球來振動(dòng)而產(chǎn)生倍頻泛音，如果將兩個(gè)空氣球連接起來，通過口風(fēng)來控制，使兩個(gè)球體振動(dòng)可分可合，不就可以解決超吹問題了？正是這一閃念，王老師拿到了解決超吹問題的金鑰匙，從而踏入了千年禁區(qū)的大門。經(jīng)過認(rèn)真的思考和多次實(shí)驗(yàn)，王老師創(chuàng)新研究出復(fù)合振動(dòng)共鳴技術(shù)，并將該技術(shù)運(yùn)用在了塤的改革上，終于設(shè)計(jì)出全新的改革塤，誕生了可以超吹的音域?qū)拸V的塤。1990年，王老師根據(jù)它的形狀給它起名為“雙腔葫蘆塤”，在塤的改革事業(yè)上取得了豐碩的成果，也為樂器改革科研事業(yè)提供了新的思路和新的方法。七千年古塤揚(yáng)眉吐氣，再展昔日之風(fēng)采。[3]

(二)塤及雙腔葫蘆塤的發(fā)音原理

吹奏樂器屬氣鳴樂器，其發(fā)音方式是多種多樣的。塤和笛、簫均屬邊棱樂器，其成聲不依靠固定哨口或簧的振動(dòng)，是直接依靠口中呼出的氣流沖擊邊棱激發(fā)腔體內(nèi)空氣振動(dòng)而發(fā)音。但因振動(dòng)體形狀的不同，樂器性能可能差異巨大，笛、簫為管狀空氣柱振動(dòng)發(fā)音，可產(chǎn)生超吹泛音，塤卻因其為空氣球振動(dòng)發(fā)音，不可能通過超吹將空氣球分割成兩個(gè)半球來振動(dòng)產(chǎn)生倍頻泛音，所以音域很窄。雙腔葫蘆塤的結(jié)構(gòu)則完全不同，它是復(fù)合振動(dòng)雙腔體結(jié)構(gòu)，由上、下兩個(gè)梨形的振動(dòng)腔體組成，中間有一個(gè)蜂腰孔將兩個(gè)腔體連接(見圖1)。緩吹時(shí)，它是一個(gè)整體，以單腔振動(dòng)方式發(fā)音(上下兩腔作為一個(gè)腔體振動(dòng)發(fā)音)，和傳統(tǒng)塤相同；急吹時(shí)，上下腔體分離，只是上腔體振動(dòng)發(fā)音，下腔體成為共鳴腔，利用蜂腰孔使塤產(chǎn)生了超吹音并擴(kuò)展了音域。

圖1 雙腔葫蘆塤

因此，傳統(tǒng)塤和雙腔葫蘆塤的發(fā)音方式是既相同也相異的，它們的共同點(diǎn)在于都是團(tuán)狀氣流振動(dòng)，都是因空氣球振動(dòng)發(fā)音；不同點(diǎn)在于傳統(tǒng)塤是單腔體振動(dòng)發(fā)音，而雙腔葫蘆塤是根據(jù)音高的不同而選擇平吹或超吹使上下兩個(gè)腔體分開或復(fù)合振動(dòng)而發(fā)音的。

二、雙腔葫蘆塤的結(jié)構(gòu)、性能和創(chuàng)新技術(shù)要點(diǎn)

(一)雙腔葫蘆塤的結(jié)構(gòu)和性能

雙腔葫蘆塤外形設(shè)計(jì)成葫蘆狀，有上、下兩個(gè)梨形振動(dòng)腔體，兩腔體之間設(shè)計(jì)了一個(gè)蜂腰孔，其目的是在將兩腔體連接在一起的同時(shí)，使上、下兩個(gè)腔體形成復(fù)合振動(dòng)共鳴的發(fā)音方式。其上腔直徑略大于下腔，同時(shí)設(shè)計(jì)了能夠兼顧超吹和音色、音量、音域的蜂腰孔孔徑及上下腔最佳的容積比例。如前述，緩吹時(shí)，是單腔振動(dòng)發(fā)音，當(dāng)風(fēng)門收緊超吹時(shí)，在急氣流的沖擊下上下兩腔分離，上腔空氣球振動(dòng)發(fā)出超吹高音，下腔則變成為一個(gè)共鳴腔，同時(shí)兼具調(diào)整音高的輔助功能(與笛子笛尾的部分作用相似)。它還按十二平均律配齊了音列，轉(zhuǎn)調(diào)方便，共十一個(gè)音孔，下腔九個(gè)，上腔兩個(gè)，演奏指法簡便順手。音域達(dá)到了兩個(gè)八度以上，高、中、低音塤三個(gè)一套，真正方便了演奏者。雙腔葫蘆塤的最大音量可達(dá)104 dB,平均音量89.3dB，相比以往大大增加，更能勝任獨(dú)奏、重奏和合奏。上面飾以小篆刻畫圖案，有大小音孔的襯托，造型古樸別致，不失為一件具有濃郁民族風(fēng)格的藝術(shù)品。

(二) 雙腔葫蘆塤的創(chuàng)新技術(shù)要點(diǎn)

1．改革的目標(biāo)

王老師的改革目標(biāo)和改革原則是：(1)拓寬音域。音域狹窄是傳統(tǒng)塤的致命缺點(diǎn)，拓寬音域至兩個(gè)八度以上，才能滿足演奏的基本需求；(2)適當(dāng)增大音量。在樂隊(duì)中能與其它樂器達(dá)到音量的平衡，使其能在與其它樂器合奏、重奏時(shí)發(fā)揮功能；(3)按十二平均律設(shè)計(jì)合理的音孔布局，增強(qiáng)轉(zhuǎn)調(diào)的功能，使其兼具獨(dú)奏樂器和進(jìn)入樂隊(duì)常規(guī)編制的能力；(4)達(dá)到以上三條的同時(shí)保留其迷人的傳統(tǒng)音色和演奏技法。 要實(shí)現(xiàn)以上目標(biāo)的關(guān)鍵問題是解決傳統(tǒng)塤的超吹問題。

2．蜂腰孔與雙腔復(fù)合體

雙腔復(fù)合體結(jié)構(gòu)的核心是蜂腰孔的設(shè)計(jì)。孔太大，兩腔不能分離，沒有超吹音；孔太小，雖能超吹，但是高低音脫節(jié)不能貫通，各音區(qū)音色不統(tǒng)一，部分音音色虛暗，音量減弱。蜂腰孔的設(shè)計(jì)至關(guān)重要，這是復(fù)合振動(dòng)共鳴創(chuàng)新技術(shù)的核心。

3．雙腔葫蘆塤的形狀和上下腔比例

雙腔葫蘆塤的形狀是葫蘆狀，它是由上下兩個(gè)腔體構(gòu)成，上腔直徑略大于下腔。雙腔葫蘆塤上，下腔的形狀和容積比對(duì)音色和音量的統(tǒng)一、高中低音的銜接與蜂腰孔起著相輔相成的作用。

4．音量的增大和音色的改善

在雙腔葫蘆塤研制過程中，王老師特別注重音量的增大和美妙音色的保留和改善。相較于傳統(tǒng)塤和其他改良?jí)_，雙腔葫蘆塤的音量有明顯的增大，最大音量達(dá)104dB,高、中、低音的平均音量為89.3dB,加之塤的穿透力，在實(shí)際演奏中，雙腔葫蘆塤的音量在聽覺上是令人滿意的，并在音量增大的基礎(chǔ)上音色也較傳統(tǒng)塤渾厚、飽滿。在筆者的獨(dú)奏音樂會(huì)上，不需要話筒擴(kuò)音器等設(shè)施，用古箏來伴奏，其音量很均衡。全部音域均能隨心所欲，強(qiáng)弱控制自如。歸結(jié)雙腔葫蘆塤音量明顯增大的原因，就在于復(fù)合振動(dòng)共鳴腔體的科學(xué)與合理使用，不但增加了諧振與共鳴，也為適當(dāng)增加音量提供了保證。

5．音域的擴(kuò)展

傳統(tǒng)塤的音域僅一個(gè)八度左右，但雙腔葫蘆塤的實(shí)際使用音域達(dá)到兩個(gè)八度以上，高、中、低音塤三個(gè)為一套，其各自音域如圖2[1]9，[4]所示。根據(jù)演奏和音域的需要，雙腔葫蘆塤還可以設(shè)計(jì)為其他規(guī)格的。

圖2 雙腔葫蘆塤音域示意圖

6．音孔的排列設(shè)計(jì)

音孔排列設(shè)計(jì)應(yīng)將手的生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、塤的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及樂器的性能巧妙結(jié)合起來。雙腔葫蘆塤按照十二平均律配齊了音列，運(yùn)用十根手指來演奏。音孔設(shè)計(jì)總共有十一個(gè)，上腔兩個(gè)音孔，下腔九個(gè)音孔，右手小指同時(shí)按兩個(gè)小孔，兩小孔演奏時(shí)成半音關(guān)系。按照人手的生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，音孔的設(shè)計(jì)分布在塤體的前后左右，演奏指法的設(shè)計(jì)以順手、簡便、轉(zhuǎn)調(diào)方便為原則(見表1)。

表1 新型雙腔葫蘆塤指法表

7．制作工藝及材料的選擇

雙腔葫蘆塤基本沿用了傳統(tǒng)的陶瓷工藝，用陶土制坯，爐火燒制而成。2011年，筆者隨王其書老師進(jìn)行第四代雙腔葫蘆塤改良制作課題的研究，制坯的工藝改為模具注漿成型，傳統(tǒng)煤窯燒制改為電窯自動(dòng)控溫?zé)?。制作好的雙腔葫蘆塤保持了傳統(tǒng)塤古樸、典雅的風(fēng)格和傳統(tǒng)音色，在保持樂器演奏的民族特色不變的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步改進(jìn)了樂器的性能，提高了樂器的演奏能力。

制作材料的選擇上也不斷尋找，陸續(xù)試驗(yàn)出更適合做塤的陶土。20年前，王其書老師為研制成功的雙腔葫蘆塤苦苦尋找適宜的陶土材料，在四處奔波多次試驗(yàn)后，選擇了四川名陶“桂陶”的生產(chǎn)原料酸性黃色黏土。陶土含有鐵、錳等特有的金屬成分，適合燒制彩陶，用該陶土做的塤能較好地耐高溫，并用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)名窯“龍窯”燒制，爐火可達(dá)900℃～950℃。桂花泥收縮性較大約為13%～16%,燒制出來的塤質(zhì)感較細(xì)潤，色澤為中等朱紅色，質(zhì)地較硬，塤的音色高音明亮，中音潤澤，低音渾厚，是較為理想的泥材。

近年來，王老師沒有停止過再尋找更加適合做塤的優(yōu)良泥材的步伐，終于鎖定了中國四大名陶之一榮昌安陶的原料作為塤的泥材。榮昌安陶為純的侏羅紀(jì)粘土巖，泥色為白、紅兩種，均質(zhì)細(xì)色正，可塑性強(qiáng)，埋藏淺，并且含水率低，燒失率低，燒結(jié)性能好，制塤的溫度可達(dá)1150℃～1200℃，是最佳的陶瓷原料，自古素有"泥精"之美譽(yù)。其中紅泥的含鐵量高，約為0.5%，一氧化硅含量約為62%～65%，一氧化鋁約為12%；其收縮性較桂花泥要小，約為13%～ 14%；硬度好于桂花泥，色澤較桂花陶略深，為中等偏深的朱紅，燒制成的陶塤音色更加明亮，叩之發(fā)聲清脆悅耳，具有穿透力。

8．造型外觀設(shè)計(jì)

在造型上，王老師以民族審美的眼光，將塤的外型設(shè)計(jì)為我國西南少數(shù)民族的圖騰“葫蘆”形狀，并在塤體前后加以刻花圖案或是小篆凸文字來裝飾襯托。音孔的排列使雙手握塤成立式，同時(shí)按上下兩腔的音孔，手形放松自然，使演奏者的姿勢(shì)與塤的外型相得益彰，顯得優(yōu)美而高雅，加之塤的獨(dú)特文化背景和音色，使雙腔葫蘆塤的現(xiàn)場演奏效果頗具神韻。制作完善的雙腔葫蘆塤具有很高的演奏和收藏價(jià)值。

三、 復(fù)合振動(dòng)共鳴技術(shù)的聲學(xué)分析

1990年7月，中國藝術(shù)科學(xué)技術(shù)研究所對(duì)王其書老師研制的第一代雙腔葫蘆塤做了一次物理聲學(xué)分析，測試對(duì)象是傳統(tǒng)塤(指單腔梨形改良?jí)_)(大、中、小號(hào)塤)與新研制的雙腔葫蘆塤，其聲學(xué)測試結(jié)果如下：

單音，最大的力度，測試距離為1m。

雙腔葫蘆陶塤改良傳統(tǒng)陶塤大塤中塤小塤音高SPL(dB)SPL(dB)g5·88.679.9a6·75.976.1c1182.085.184.2d1285.989.688.9e1386.989.788.4g1583.494.279.185.8a16104.389.794.6c21·98.989.892.8d22·95.490.2e23·86.992.0g25·83.793.9平均89.385.886.791.5

表2雙腔葫蘆塤聲學(xué)測試表

從以上頻譜分析的結(jié)果來看，改革塤的音色，在中間、高音部分和傳統(tǒng)塤一樣，在低音區(qū)雖然小有差別，但是仍具有同類型包絡(luò)，即具有共同之音色特點(diǎn)。①[1]10-11

通過演奏實(shí)踐和聲學(xué)的測試，可以證明雙腔葫蘆塤已經(jīng)完全達(dá)到了前面提出的4項(xiàng)目標(biāo)，它的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)均優(yōu)于傳統(tǒng)的古塤和當(dāng)今國內(nèi)外已有的改革塤。

四、復(fù)合振動(dòng)共鳴創(chuàng)新技術(shù)的重大意義

雙腔葫蘆塤成功的關(guān)鍵是在于使用了王其書教授發(fā)明的復(fù)合振動(dòng)共鳴創(chuàng)新技術(shù)。顧名思義，“復(fù)合振動(dòng)共鳴”就是振動(dòng)共鳴的形式是復(fù)合的，根據(jù)需要有共同振動(dòng)的時(shí)候，又有單獨(dú)振動(dòng)的時(shí)候，也可兩種振動(dòng)方式交替結(jié)合運(yùn)用。這個(gè)技術(shù)是王老師多年刻苦鉆研、勤奮思索的重要成果，它打破了幾千年來單腔體振動(dòng)的發(fā)音形式，這在樂器史上還是首例。該項(xiàng)新技術(shù)將樂器改革帶進(jìn)了新的領(lǐng)域，給拓展樂器音域、改善樂器音色及增大音量都帶來了新的機(jī)遇，彌補(bǔ)了單腔體振動(dòng)的不足和局限，展現(xiàn)了雙腔體配合的奧妙和功能。可以試想，在它的啟示下，將該技術(shù)應(yīng)用到其它樂器的研究上，可設(shè)計(jì)發(fā)明出性能優(yōu)越、具有復(fù)雜的振動(dòng)形式和結(jié)構(gòu)的樂器。這項(xiàng)技術(shù)在所有具有振動(dòng)腔體的樂器中都有運(yùn)用的空間。

對(duì)復(fù)合振動(dòng)共鳴創(chuàng)新技術(shù)的深入研究有利于樂器研究者們?cè)谶@一新領(lǐng)域中的再思索，再創(chuàng)新和再利用。在當(dāng)代，音樂的快速發(fā)展需要更多的創(chuàng)新技術(shù)來支撐，復(fù)合振動(dòng)共鳴創(chuàng)新技術(shù)將使我們使用的樂器產(chǎn)生突破性的改進(jìn)，這是一項(xiàng)了不起的發(fā)明，應(yīng)該得到大力推廣，使之為推動(dòng)樂器改革做出貢獻(xiàn)。

五、 復(fù)合振動(dòng)共鳴技術(shù)發(fā)展前景及雙腔葫蘆塤應(yīng)用展望

雙腔葫蘆塤是王其書教授的重大科研成果。該樂器研究于1988年立項(xiàng)，1991年完成，同年獲得國家專利權(quán)。次年在成都通過省級(jí)鑒定。1992年獲四川省首屆少數(shù)民族文藝基金最佳獎(jiǎng)、文化部科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)、1993年國家發(fā)明獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。該成果受到國內(nèi)外專家的高度評(píng)價(jià)，居全國領(lǐng)先地位。雙腔葫蘆塤定型后，于1991年在第六屆全國發(fā)明展覽會(huì)上首次亮相并獲得銀牌獎(jiǎng)，繼而赴全國各地進(jìn)行宣傳介紹，各地專家教授如陳家齊、張維良、蔣志超、戴亞、王次恒、郭雅志、高明、元修和、陸金山、閔惠芬、李增光、張寶慶等均給予了高度評(píng)價(jià)。四川音樂學(xué)院作曲系鄒向平教授專為雙腔葫蘆塤譜寫了大型作品《魚鳧祭》(雙腔葫蘆塤與管弦樂隊(duì))，樂曲的演奏充分體現(xiàn)了雙腔葫蘆塤在音量、轉(zhuǎn)調(diào)、音域方面的優(yōu)越性和保留傳統(tǒng)演奏手法的優(yōu)良性能，該曲在1992年“黑龍杯”全國管弦樂作曲大賽中獲特別獎(jiǎng)，并由四川人民廣播電臺(tái)錄音。劉寬忍用雙腔葫蘆塤演奏的專輯《廢都》于1993年夏正式出版發(fā)行。除了在國內(nèi)推廣以外，雙腔葫蘆塤已逐步推介至世界各國及地區(qū)。

世界日新月異，新的技術(shù)發(fā)展一日千里，傳統(tǒng)樂器的改革迫在眉睫。一件樂器的改革是否成功，可以從它的實(shí)際運(yùn)用效果和價(jià)值是否比原有樂器更先進(jìn)更能適應(yīng)演奏者的演奏需求上來衡量。任何一項(xiàng)變革都會(huì)產(chǎn)生一些新的東西，王老師改革的雙腔葫蘆塤就像波姆式長笛一樣，既保留了傳統(tǒng)樂器的音色、演奏方法，又解決了音域、轉(zhuǎn)調(diào)的問題。它是中國民族改革樂器中成功的典范。

復(fù)合振動(dòng)共鳴技術(shù)給樂器研究者們一個(gè)巨大的想像空間，將該技術(shù)原理應(yīng)用在其它樂器的改革上，或新型樂器的發(fā)明上都有著不可低估的價(jià)值。該技術(shù)的運(yùn)用在樂器音量的增大、音域的增寬及音色的改進(jìn)上面有著相當(dāng)大的作用，給樂器改革提供了很強(qiáng)的技術(shù)支持。這是王其書教授潛心研究幾十載最終取得的豐碩研究成果。實(shí)踐證明，用科學(xué)的方法去改進(jìn)樂器，使其具有新的生命力以適應(yīng)現(xiàn)代音樂發(fā)展的需求這條思路是完全正確的。也只有沿著這條路線不斷地發(fā)展創(chuàng)新，樂器改革事業(yè)才會(huì)有更大的發(fā)展空間和更旺盛的生命力。

注釋:

①該測試報(bào)告由中國藝術(shù)科學(xué)技術(shù)研究所虞忻平完成，詳細(xì)信息參見王其書：《七千年禁區(qū)的突破——復(fù)合振動(dòng)腔體結(jié)構(gòu)的發(fā)明與雙腔葫蘆塤》，載《音樂探索》，1994年第1期第10-11頁《雙腔葫蘆塤聲學(xué)測試表》。

[1]王其書.七千年禁區(qū)的突破——復(fù)合振動(dòng)腔體結(jié)構(gòu)的發(fā)明與雙腔葫蘆塤[J].音樂探索，1994(1).

[2] 塤的歷史[EB/OL]. (2012-07-14)[2015-04-15].http://www.maiqin.com/xunlishi/7671.html.

[3] 陳善詳. 古樂奇葩——再論復(fù)合振動(dòng)腔體結(jié)構(gòu)的發(fā)明與雙腔葫蘆塤[J].音樂探索，2005(3):34-37.

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J62

A

1004-2172(2015)04-0020-06

10.15929/j.cnki.1004-2172.2015.04.004

2015-03-13

張 莉(1978— )， 女，碩士，四川音樂學(xué)院樂器研究所研究實(shí)習(xí)員。

責(zé)任編輯：錢芳