試論換氣在歌曲演唱中的作用

嚴霖玲

摘要：換氣對于歌曲演唱來講是占據(jù)重要地位的，完美地表達歌曲的前提與正確的換氣方式是密不可分的，可以說只有做好換氣工作才能將歌曲完美地表達出來，這對于我們聲樂系的學生來說是值得思考與研究。本篇文章試從在歌唱中如何換氣、不正確換氣影響聲音的質(zhì)量、換氣在歌唱中的重要地位等方面進行論述。

關鍵詞：換氣;歌曲演唱;作用

中圖分類號：J616.2 ? ? 文獻標志碼：A ? ? 文章編號：1674-9324（2015）19-0086-02

在歌唱過程中，換氣是很重要的，換氣在歌唱中起著舉足輕重的作用，換氣不正確就不會有好的氣息，氣息與歌唱息息相關。由此可見換氣對歌唱是多么的重要。針對換氣與歌唱的關系、錯誤的換氣影響聲音的質(zhì)量、換氣在歌唱中的重要地位、情感表達的處理四方面談談?chuàng)Q氣在對于歌唱的重要性。

一、在歌唱中如何換氣

1.換氣決定著發(fā)聲。換氣作為人體的一項基本功能，很多人認為換氣只不過是氣體的吸入和呼出。其實換氣是維持生命的生理功能，是輔助發(fā)聲的一種技能。我們在發(fā)聲時，發(fā)聲器官是會變化的，例如聲帶振動、聲帶振動后產(chǎn)生語音。在歌唱過程中，應該控制好氣息，保持聲音統(tǒng)一、穩(wěn)健。對氣息的合理控制是歌唱者的基本功，歌唱者在歌唱時若不能合理地運用氣息，歌唱者的機體（特別是喉部的肌肉）將會處于緊張的狀態(tài)之中。這時歌唱者會由于不能較好地控制氣流作用于聲帶所產(chǎn)生的力量，那么他的聲音就會聚集于喉腔之內(nèi)而傳不出去。所以歌唱時能較好地換氣需要后天訓練。對于不同的作品、應該單獨地進行換氣訓練，因為不同的作品要求換氣是不同的，對不同聲樂作品所需要的歌唱時換氣狀態(tài)的掌握，是歌唱者近乎完美歌唱的前提。不恰當?shù)膿Q氣方法是很難完美表現(xiàn)歌唱的。因此，在歌唱的過程中，能否發(fā)出好的聲音，核心是換氣方法。

2.自然換氣與歌唱相輔相成。歌唱應該是對感情自然而然地流露，是對感情順暢、不做作的表達。歌唱應該在輕松、自然的情況下進行換氣，就如同和老朋友那樣輕松、愜意地談話。雖然歌唱應放松，但歌唱換氣并不像說話時呼吸那樣隨意。在歌唱時，換氣應有良好的精神狀態(tài)和正確的呼吸姿勢。每一位歌唱者換氣應該在身體放松狀態(tài)下進行，歌唱時做好換氣姿勢。歌唱時正確的換氣要做好如下幾個方面：換氣器官及肌群、發(fā)聲器官及組織要保持適度;使口腔處于放松狀態(tài);兩肩處于放松狀態(tài)，雙臂應自然下垂;歌唱時應站姿自然，腰背挺直。換氣的精神狀態(tài)和正確的換氣意識具備了，接下來就要在歌唱時有意識地換氣。從心理學角度來觀察，歌唱時的換氣可以分為無意注意換氣和有意注意換氣。專業(yè)演唱者的歌唱是有目的的，在歌唱過程中所采取的一定是有意注意換氣，這就需要一定的基礎。有意換氣在歌唱過程中需要有意識、主動地去換氣但是不需要在演唱過程中把注意力集中換氣上。正確的練習氣息是，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，胸肩松寬、身體伸直，注意力集中，眼望遠處，從內(nèi)心到面的表情都充滿情意，然后深深地呼出一口氣，使胸部放松，吸氣時，硬軟腭提起，口腔稍打開，并與提眉動作配合，后腰為主，將腰圍向外，讓空氣自然地、順暢地“流進”胸部也就自然有了開闊的感覺，但向外呼氣時不宜過深，否則使胸、腹部僵硬、不協(xié)調(diào)，影響發(fā)聲音高的準確和靈動性，吸氣時不要有太大聲響，否則不僅影響歌唱的藝術效果，還會使吸氣不深沉，影響氣息的支持和流動。

在心理學中，最理想的是在換氣中有預定的、有目的的，不需要自己強迫式的換氣。在歌唱中最理想的換氣狀態(tài)就是無意注意換氣，最好的換氣狀態(tài)是，將歌唱和換氣結(jié)合在一起、二者相輔相成。有意換氣方法，其實是歌唱者在歌唱之前加以的換氣訓練，記住換氣的感覺，并將這種感覺形成固化，成為歌唱者歌唱時自覺運用的一種注意方式，將有意注意換氣形式在不自覺中形成為無意注意換氣。一首歌曲通過換氣技巧與發(fā)聲來表達情感的歌唱應是在自然中形成的，所以學習歌唱，平時應加強對有意注意換氣的練習，這是歌唱者的基本功，也是為更好地歌唱做準備。掌握了換氣技巧，你就可以用無意注意換氣去歌唱了。在歌唱中將有意注意的換氣自覺轉(zhuǎn)化為無意注意的換氣，這才是最自然的換氣。

二、錯誤的換氣影響聲音的質(zhì)量

在學習聲樂的過程中，很少有人會意識到錯誤換氣對聲音質(zhì)量的影響，不正確的換氣會使歌曲的完整性遭到破壞的，使歌唱中出現(xiàn)一些例如緊張、呼吸急促等弊病。歌唱中的換氣，需要一些特殊的技巧，如偷氣、歇氣、提氣。偷氣是在歌唱中利用字音的間歇迅速換氣，使音樂完整并達到與音色的統(tǒng)一，在偷氣中使聽眾感覺演唱連貫、一氣呵成。歇氣，是使歌唱呈現(xiàn)出一種特殊意境，減慢字音連接，在歌曲中重點處理。提氣，是在歌曲演唱中根據(jù)需要，采用迅速嘆下后提氣、延長換氣的方法。

不正確的換氣對于歌唱是危險的。在歌唱中采取較為科學的換氣方式，不僅能提高發(fā)聲的技術，還能使發(fā)聲組織和器官損傷的系數(shù)降到最低。不正確的換氣會使我們的聲帶受到?jīng)_擊，進而使我們的聲帶因用力過猛而使聲帶受傷，嚴重的會造成聲音的沙啞或失聲，使聲帶失去機能。因此作為一名歌唱者首先要學會用科學的方法進行換氣，以此來保護我們的嗓子。

三、換氣在歌唱中的重要地位

1.氣息與發(fā)聲歌唱的關系。對歌曲演唱中的氣息控制，處于重要地位的是換氣，對一部歌曲作品能否完美地用歌唱形式將情感表達出來，主要看演唱者能否對氣息加以控制。有些學生在初學唱歌時，為了有足夠的氣息，在每唱一句之前都喜歡深深地吸一口氣，其實不是每個樂句都需要很多的氣息。氣息的供應和氣息的需要是相互的，氣息過多，有時會使歌曲演唱無法得到控制。在平衡氣息時，歌唱者要能合理地控制氣息，讓歌唱富有流動感，使氣息自然而然地向前，然后根據(jù)歌曲的需要改變歌唱的速度、音量，使氣息輕松、靈動，氣息越靈動、輕松，所產(chǎn)生的歌唱效果就越好?？刂坪酶璩臍庀?，歌唱的聲音就越具有可塑性。歌唱時氣息對于音準是有影響的。例如演唱《我的祖國》這首熱烈、激昂的歌時，演唱者對于祖國的熱愛會使情緒激動，聲音越唱越大，氣息就會失控，容易將歌曲聲調(diào)唱高。演唱悲傷的歌曲時如《丹頂鶴的故事》這首歌時，聲音慢，如果控制不好，氣息弱了，聲音就會低。所以說在歌唱發(fā)聲時與氣息是息息相關的，應該高度重視。在歌唱中吐字、發(fā)音都需要氣息，沒有好的氣息就沒有好的演唱。但是在演唱中不能有氣無字，也不可以光有字無音。endprint

2.換氣是聲樂藝術中占重要地位。我們在歌唱中應該對問題的本質(zhì)進行深入地研究?，F(xiàn)在我國對歌唱，普遍重視核心外的應用操作，卻忘記了對問題本身即核心的深入研究。所以說，應對聲樂的核心進行探討。例如：在歌唱中應該怎樣換氣、如何在演唱中調(diào)整氣息、在演唱中怎樣運用技巧。筆者自身認為換氣是在歌唱中居主要地位，是歌唱中的核心。

3.在換氣中做好感情處理。聲樂藝術要求用歌聲來表現(xiàn)人的喜怒哀樂，用不同的音色來表現(xiàn)不同的感情，如果對音色變化技巧的掌握不夠，那么在歌唱時歌聲就會非常地平淡。每個人由于其生理結(jié)構的差別，對聲音本色和表情音色都是有差異的。加之各人對氣息控制方法的不同，對歌唱的效果也有著較大的影響。在歌唱舒緩的歌曲時，我們所需的氣息力度比較小，我們能夠自如地掌握換氣，在歌唱激昂的作品時氣息則需強弱有致，可時強時弱來表現(xiàn)作品所要表達的情景;在歌唱高亢、激昂的作品時，我們需要充足有力的氣息，因而在歌唱時隨著情感的變化氣息也要不斷地跟著加以變化。所以氣息與感情處理的關系就是在氣與聲、氣與字、氣與腔、氣與情的關系。

4.換氣運用的靈活性。歌曲歌唱時需用長短、輕重、快慢、喜怒、哀樂等變化方式來表達情感。這些變化的方式都是由氣來完成的，并在合理、均勻的基礎上才能發(fā)出悅耳動聽的歌聲。我國傳統(tǒng)民族聲樂將用氣的靈活性概括為沉、彈、頓、停、揉、送、提、收幾個字。例如“揉”氣，一般用在歌唱舒緩、含蓄的樂句中，使歌曲表達比較內(nèi)斂、優(yōu)美，而“提”氣，一般用在歌曲的高音區(qū)部分，用來表達一種激昂高亢、挺拔堅毅的情緒。其他如送氣、各種氣息的處理都必須根據(jù)歌曲的情況而定，靈活地處理氣息的運用。在這些處理方法中，氣與氣之間的轉(zhuǎn)換就是換氣的。在歌唱的情感表達中，換氣占有極為重要的地位。

科學而靈活的氣息的融合能加大提升歌唱的效果，能充分地處理歌唱者的情感表達，使歌曲更加生動、感人，也是歌唱者歌唱藝術的魅力所在。只有在歌唱中把握好氣息的變換，才能將歌曲的魅力境界達到最高境界，就要把發(fā)聲技巧、演唱形式以及情感的表現(xiàn)有機地結(jié)合起來，這樣才能呈現(xiàn)出最佳的境界。對于怎樣吸和怎么呼，是一件簡單的事情，但是在歌唱過程中我們應該做好換氣，只有這樣歌唱才能流暢、融入感情，才能使歌唱更加完美。

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