鍵盤樂器的起源與發(fā)展（之十七）手風琴之鍵盤式手風琴

編金 石

鍵盤樂器的起源與發(fā)展（之十七）手風琴之鍵盤式手風琴

1852年在法國巴黎，手風琴的右手部分被裝備上鋼琴的鍵盤，左手部分與鍵鈕式手風琴結構相同，這種手風琴被命名為鍵盤式手風琴。從此，鍵鈕式、鍵盤式兩大類手風琴便開始了不斷革新與完善的并行發(fā)展之路。

標準鍵盤式手風琴的基本外部結構為：其右手部分有41鍵，按照鋼琴鍵盤排列。有14個變換音色的變音鍵，4個音列——基本音音列、波動音音列、高八度音列和低八度音列。其左手部分有120個貝司鍵鈕、6個變換音色的變音鍵、兩排低音貝司鍵和四排和弦鍵。還有放氣鈕、調節(jié)輪、鍵盤變音器全開放鍵、風箱、裝飾蓋等。

鍵盤式手風琴右手的結構與鋼琴鍵盤排列相同，只是琴鍵的尺寸略小于鋼琴琴鍵。其優(yōu)勢是鍵盤式手風琴右手的記譜、指法等與鋼琴非常接近，對于熟悉鋼琴彈奏的人來說，不需特別的訓練就能輕松地演奏。其劣勢是與鋼琴相比，手風琴鍵盤的排列是縱向的水平方向彈奏，由于有黑白鍵的區(qū)分，彈奏時手的運動方向還要做前后調整。與鍵鈕式手風琴相比，鍵盤式手風琴右手相鄰的琴鍵均為小二度的排列，沒有鍵鈕式蛇形排列那么緊湊。此外，鍵盤式手風琴的音域通常是小字組的f至小字三組的a，而鍵鈕式手風琴有97鍵的，甚至還有106鍵的右手音域。因此，鍵盤式手風琴在演奏音樂作品時，其音域使作品音樂情感的表達受到了一定的限制。

鍵盤式手風琴發(fā)音的原理是利用推拉風箱壓縮氣體，琴鍵按下后，氣體進入簧盒內，振動簧片發(fā)出聲音。鍵盤式手風琴的簧片工藝是一簧一音，每個簧片都鑲在一個簧框內，當氣流通過簧片時，每個簧片單獨振動發(fā)音，簧板并不振動，不像鍵鈕式的發(fā)音是整張簧板都參與振動，因此鍵盤式手風琴音色的金屬質感相對鍵鈕式較弱。如果把兩種手風琴放在一起比較音色，任何人都會很容易地分辨出它們之間的差別。鍵盤式手風琴有許多規(guī)格，通常 最小的有8貝司，最大的有120貝司。貝司數(shù)量越多，左右手的音域越寬，自重越沉。按照規(guī)格琴體的重量一般在3.2公斤至20公斤左右。對于年齡較小的初學兒童，通常會使用貝司相對少的琴來學習，年齡稍大一些才換成常規(guī)演奏琴。

由于鋼琴的緣故，鍵盤式手風琴從誕生之日起便迅速在歐洲得以廣泛普及，并被推廣至包括中國在內的世界各地。手風琴自清末民初時期傳入我國，無論是在抗日戰(zhàn)爭時期，還是在“文化大革命”期間，由于其音色明亮、表現(xiàn)力豐富、便于攜帶，在大量演出中扮演著重要角色。20世紀80 年代以后，我國手風琴的演奏、教育、研制等都得到了前所未有的突破和發(fā)展。如今，國內各音樂學院、藝術學院以及部分師范學院、綜合類大學基本都開設了手風琴專業(yè)，很多手風琴演奏家也在國際手風琴大賽中屢屢獲獎，手風琴已成為中國音樂中不可缺少的組成部分。

（責任編輯 姜 楠）