中國夢(mèng)背景下中國體育電影的發(fā)展及其文化功能

蔣 雯,徐 明,李 欣

中國夢(mèng)背景下中國體育電影的發(fā)展及其文化功能

蔣 雯,徐 明,李 欣

中國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)需要堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)文化基礎(chǔ)。體育電影既可以作為體育文化的重要載體,又可以推動(dòng)全民健身運(yùn)動(dòng),發(fā)展體育產(chǎn)業(yè),成為實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)的物質(zhì)基礎(chǔ)構(gòu)成。文章通過梳理中國體育電影歷史發(fā)展脈絡(luò),指出在中國夢(mèng)背景下,當(dāng)代中國體育電影的文化功能和發(fā)展策略。這對(duì)發(fā)展體育電影事業(yè),實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)具有十分重要的戰(zhàn)略意義。

體育電影;歷史;文化;中國夢(mèng)

習(xí)近平總書記在參觀“復(fù)興之路”展覽時(shí),第一次闡釋了“中國夢(mèng)”的概念,在第十二屆全國人民代表大會(huì)第一次會(huì)議上進(jìn)一步指出:“要不斷夯實(shí)實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)的物質(zhì)文化基礎(chǔ)”。體育文化是人類文明的結(jié)晶,體育鍛煉了人們的意志品質(zhì)、引導(dǎo)著人們尊崇“誠信守則、公平正義”的精神,是實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)的精神基礎(chǔ)之一。體育電影作為體育文化的重要載體,在影片中將體育和社會(huì)生活緊密結(jié)合,激勵(lì)人們對(duì)生命本體的價(jià)值追求和對(duì)生命意義的生存探索,推動(dòng)人民進(jìn)行健身活動(dòng);又是體育文化傳播媒介的重要組成部分,擔(dān)負(fù)著弘揚(yáng)奧林匹克精神、展示中華民族燦爛文化的歷史使命。發(fā)展體育電影產(chǎn)業(yè),可以將全民健身與體育文化產(chǎn)業(yè)相結(jié)合,刺激全民體育消費(fèi)熱情,拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)。因此,了解我國體育電影的歷史發(fā)展軌跡,研究在中國夢(mèng)背景下,當(dāng)代中國體育電影的文化功能及其發(fā)展策略,這對(duì)發(fā)展體育電影事業(yè),實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)具有十分重要的戰(zhàn)略意義。

1 中國體育電影發(fā)展歷程

我們將中國體育電影的發(fā)展歷史梳理為以下幾個(gè)階段:

1.1 初創(chuàng)階段(1918年-1955年)

中國體育電影的初創(chuàng)作品是1918年由商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部出品的《東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《第五次遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)》和《女子體育觀》三部體育紀(jì)錄片[1]。1927年,明星影片公司出品了張石川導(dǎo)演的《一腳踢出去》。1933年,明星影片公司又出品了中國第一部有聲體育電影,即張石川導(dǎo)演的《二對(duì)一》。1934年孫瑜導(dǎo)演了黑白默片《體育皇后》。這些影片反映了當(dāng)時(shí)的強(qiáng)身救國的體育精神,集中體現(xiàn)了人民當(dāng)時(shí)利用體育來強(qiáng)身救國的理想。而在1949-1955年間,中國體育電影沒有任何作品,這一現(xiàn)象是由當(dāng)時(shí)國家的政治、文化現(xiàn)實(shí)決定的。

1.2 起步階段(1956年-1965年)

隨著“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”文藝方針的提出,中國體育電影開始了起步階段[2]。1956年上海電影制片廠出品了劉瓊導(dǎo)演的《兩個(gè)小足球隊(duì)》,這是新中國的第一部體育題材影片;1957年上海海燕電影制片廠出品了毛羽導(dǎo)演的黑白電影《球場(chǎng)風(fēng)波》;天馬電影制片廠出品了謝晉導(dǎo)演的我國第一部彩色體育電影《女籃五號(hào)》,成為我國體育電影里程碑式的影片;1959年北京電影制片廠出品了謝添導(dǎo)演的《水上春秋》;同年長春電影制片廠出品了武兆堤導(dǎo)演的《冰上姐妹》;1962年上海天馬電影制片廠出品了謝晉導(dǎo)演的《大李、小李和老李》;同年,上海天馬電影制片廠還出品了徐昌霖導(dǎo)演的新中國第一部喜劇題材的體育電影《球迷》;1964年長春電影制片廠出品了劉國權(quán)導(dǎo)演的《女跳水隊(duì)員》;1965年,上海海燕電影制片廠出品了顏碧麗導(dǎo)演的黑白電影《小足球隊(duì)》。這十年的體育電影,都具有當(dāng)時(shí)典型的時(shí)代特性,影片普遍樂觀向上、奮發(fā)圖強(qiáng),洋溢著朝氣蓬勃、熱情友愛的氣氛,通過體育鍛煉,群眾開啟了一個(gè)“以國為家”的新中國全體人民的共同夢(mèng)想。同時(shí),這些電影通過描述運(yùn)動(dòng)員(教練員)和普通群眾的頑強(qiáng)拼搏、健身為國的體育生活,弘揚(yáng)了體育真精神,奠定了“為人民服務(wù)”的新中國體育思想,強(qiáng)調(diào)了新中國體育的目的和任務(wù),對(duì)新中國體育事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響[3],對(duì)當(dāng)時(shí)的競(jìng)技體育也起到了一定的促進(jìn)和推動(dòng)作用。

1.3 低谷階段(1966年-1976年)

由于眾所周知的原因,這一時(shí)期,中國體育電影陷入低谷,沒有體育電影問世。而此時(shí)香港的武俠故事片由于李小龍的橫空出世而迅速走紅世界。繼李小龍之后,成龍?jiān)谟捌杏旨尤肓擞哪蜔o厘頭的喜劇元素,使香港武俠故事片從單純的武打題材轉(zhuǎn)型成為喜劇動(dòng)作故事片,票房獲得了極大成功。1.4 發(fā)展階段(1977年-1989年)

1979年,西安電影制片廠出品了孫敬導(dǎo)演的《乳燕飛》。1980年出品了北京電影制片廠張華勛導(dǎo)演的《神秘的大佛》,長春電影制片廠陸建華導(dǎo)演的《排球之花》。1981年出品了長春電影制片廠張輝導(dǎo)演的《元帥與士兵》,峨眉電影制片廠曾未之導(dǎo)演的《劍魂》,以及北京電影學(xué)院青年電影制片廠張暖忻導(dǎo)演的《沙鷗》。1982年中國北京電影制片廠和日本東光德間株式會(huì)社合作出品了由中國導(dǎo)演段吉順與日本導(dǎo)演佐滕純彌一起導(dǎo)演的《一盤沒有下完的棋》,同年出品的還有西安電影制片廠張其昌導(dǎo)演的《戰(zhàn)斗年華》,北京電影制片廠王好為導(dǎo)演的《潛網(wǎng)》和長春電影制片廠劉玉河導(dǎo)演的《第三女神》。1982年中原電影制片公司出品了張?chǎng)窝讓?dǎo)演的武術(shù)動(dòng)作片《少林寺》,帶動(dòng)了國內(nèi)武術(shù)題材體育電影的迅猛發(fā)展。在此影響下相繼又有1983年中港合拍楊吉爻導(dǎo)演的《少林寺弟子》、長春電影制片廠孫沙導(dǎo)演的《武當(dāng)》、北京電影制片廠張華勛導(dǎo)演的《武林志》,1984年的峨眉電影制片廠牟敦芾導(dǎo)演的《自古英雄出少年》、嘉民影業(yè)公司和福建電影制片廠合作徐小明導(dǎo)演的《木棉袈裟》、西安電影制片廠于連起導(dǎo)演的《大刀王五》等。這些武術(shù)動(dòng)作片開始有意識(shí)的將動(dòng)作片與民族文化相融和,弘揚(yáng)了我國的傳統(tǒng)體育文化,掀起了武術(shù)的學(xué)習(xí)熱潮。1983年瀟湘電影制片廠出品了吳子牛導(dǎo)演的《候補(bǔ)隊(duì)員》,山西電影制片廠羅國梁導(dǎo)演的《神行太保》,內(nèi)蒙古電影制片廠詹相持導(dǎo)演的《一個(gè)女教練的自述》。1985年的影片包括北京電影制片廠季文彥導(dǎo)演的《高中鋒,矮教練》,兒童電影制片廠汪宜婉導(dǎo)演的《五虎將》,長春電影制片廠吳國疆導(dǎo)演的《帆板姑娘》以及內(nèi)蒙電影制片廠石冼導(dǎo)演的《寶石戒指》。1986年的影片有廣西電影制片廠張軍釗導(dǎo)演的《加油-中國隊(duì)》和長春電影制片廠白德彰導(dǎo)演的《現(xiàn)代角斗士》。1987年珠江電影制片廠出品了張榮仁導(dǎo)演的《美人魚》。1988年有西安電影制片廠滕文驥導(dǎo)演的《棋王》和峨嵋電影制片廠謝洪導(dǎo)演的《京都球俠》。1989年瀟湘電影制片廠出品了劉苗苗導(dǎo)演的《拳擊手》。這一時(shí)期的中國體育電影與社會(huì)變革進(jìn)程密切相關(guān),啟蒙主義和多元主義是當(dāng)時(shí)的文化特征。也就是從這個(gè)時(shí)期開始,中國體育電影的藝術(shù)主題開始通過對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的批判,表現(xiàn)出對(duì)人文關(guān)懷和幸福生活的追求。而從80年代中期開始,中國電影的運(yùn)作開始引入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制,體育電影事業(yè)開始走上產(chǎn)業(yè)化道路,作為文化體制改革成就的一個(gè)縮影,逐漸成為一種與現(xiàn)實(shí)政治密切相關(guān)的經(jīng)濟(jì)行為。

1.5 勃興階段(1990年至今)

1990年,我國成功舉辦了第11屆亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì), 2008年又成功舉辦了第29屆夏季奧運(yùn)會(huì),奧林匹克精神從此深入人心。體育電影也以此為契機(jī),出品了一大批體育題材的故事片。1990年中國兒童電影制片廠出品了尹力導(dǎo)演的《我的九月》;1991年上海電影制片廠出品了張建亞導(dǎo)演的《挑戰(zhàn)》;1993年中國兒童電影制片廠出品了蕭鋒導(dǎo)演的《來吧,用腳說話》,同年長春電影制片廠出品了崔東升導(dǎo)演的《球迷心竅》;1995年北京電影制片廠出品了霍建起導(dǎo)演的《贏家》;1996年中國兒童電影制片廠和寧夏電影制片廠聯(lián)合制作了蕭鋒導(dǎo)演的《滑板夢(mèng)之隊(duì)》;1997年北京電影制片廠、天津電影制片廠出品了陳國星導(dǎo)演的《黑眼睛》;1998年上海電影制片廠出品了黃蜀芹導(dǎo)演的《我也有爸爸》。1999年上海電影制片廠出品了胡雪楊導(dǎo)演的《冰與火》;2000年出品的包括北京電影制片廠梁天導(dǎo)演的《防守反擊》、上海謝晉影視科技有限公司謝晉導(dǎo)演的《女足九號(hào)》、天津電影制片廠戚健導(dǎo)演的《女帥男兵》以及珠江電影制片公司王亨里導(dǎo)演的《賽龍奪錦》; 2001年出品的有中國電影集團(tuán)公司、中國兒童電影制片廠、電影頻道節(jié)目中心張郁導(dǎo)演的《足球大俠》、福建電影制片廠和電影頻道節(jié)目中心戚健導(dǎo)演的《棒球少年》、中國電影集團(tuán)李鴻禾導(dǎo)演《我是一條魚》以及中國電影集團(tuán)安戰(zhàn)軍導(dǎo)演的《六月男孩》;2002年的作品有中國電影集團(tuán)李鴻禾導(dǎo)演的《我是一條魚》;2003年的作品有中國電影集團(tuán)公司麗絲導(dǎo)演的《跆拳道》和石建都導(dǎo)演的《我和喬丹的日子》;2004年的作品有北京和陽影文化有限公司李釗導(dǎo)演的《足球小將》;2005年有北京電影學(xué)院青年電影制片廠白羽導(dǎo)演的《亮亮的夢(mèng)》和西安電影制片廠謝銅導(dǎo)演的《乒乓小子》;2006年有中影阿滿影視公司三剛導(dǎo)演的《深山球夢(mèng)》和內(nèi)蒙古電影制片廠馮亞平導(dǎo)演的《城市的河》;2007年的作品包括北京東方明星數(shù)字中心王曉民導(dǎo)演的《東方獅王》、北京科教電影制片廠馮振志導(dǎo)演的《隱形的翅膀》、上海電影集團(tuán)公司朱延平導(dǎo)演的《大灌籃》和北京眾道電影公司唐丹導(dǎo)演的《夢(mèng)之隊(duì)》。為慶祝2008年北京奧運(yùn)會(huì),當(dāng)年也掀起了體育題材故事片的創(chuàng)作高潮,出品了溫州奧榜文化傳播有限公司陳莉?qū)а莸摹敦愗惻艿馈贰㈦娪邦l道節(jié)目中心侯詠導(dǎo)演的《一個(gè)人的奧林匹克》、天山電影制片廠西爾扎提·亞合甫導(dǎo)演的《買買提的2008》、北京保利博納電影發(fā)行有限公司徐耿導(dǎo)演的《破冰》、中央新聞紀(jì)錄電影制片廠鄭斯寧導(dǎo)演的《加油,中國》、馬會(huì)雷導(dǎo)演的《閃光的羽毛》、河南影視集團(tuán)朱趙偉導(dǎo)演的《少林四小龍》、北京時(shí)代今典傳媒有限公司、山東廣播電視局肖鋒導(dǎo)演的《海之夢(mèng)》、北京其欣然影視文化傳播有限公司林浩然導(dǎo)演的《扣籃對(duì)決》、驕陽電影、華誼兄弟聯(lián)合徐小明導(dǎo)演的《奪標(biāo)》、國家廣電總局和體育總局田禾導(dǎo)演的《國球女孩》、太原市世紀(jì)博奧廣告有限公司和中國電視劇藝術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合制作牛建榮導(dǎo)演的《吹吹打打牛三牛》和洛陽日?qǐng)?bào)出版社李寶琪導(dǎo)演的《王二牛之足球?qū)W?！?。2009年的作品有中國影協(xié)影視創(chuàng)作中心易華導(dǎo)演的《七彩馬拉松》、電影頻道馮小寧導(dǎo)演的《籃球公園》、SMG旗下紀(jì)實(shí)頻道干超導(dǎo)演的《紅跑道》、中國電影集團(tuán)第一制片公司吳樾導(dǎo)演的《武術(shù)班》以及北京電影學(xué)院孫立軍導(dǎo)演的體育動(dòng)畫片《快樂奔跑》。2010年的作品有電影頻道蕭峰導(dǎo)演的《大國手》系列、中國國際電視總公司都曉導(dǎo)演的《少林寺之大漠英豪》、中影新農(nóng)村數(shù)字電影發(fā)行有限公司蔣叢導(dǎo)演的《我們的籃球夢(mèng)》和中影集團(tuán)張亞光導(dǎo)演的《拳擊手的秘密》。2011年有中國電影股份有限公司羅義民導(dǎo)演的《賽車傳奇》、鼎盛文化陳可辛導(dǎo)演的《武俠》、中國電影集團(tuán)公司陳木勝導(dǎo)演的《新少林寺》和姜文導(dǎo)演的微電影《看球記》。隨著亞運(yùn)會(huì)和奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦,體育電影擔(dān)負(fù)起了弘揚(yáng)奧林匹克精神,展示中華民族燦爛文化的歷史使命。體育電影的數(shù)量明顯增加,形成了一個(gè)制作高峰,這些體育故事片通過講述人民群眾、競(jìng)技運(yùn)動(dòng)員和體育之間的故事,表現(xiàn)出中國人民和奧林匹克運(yùn)動(dòng)的種種關(guān)系,展現(xiàn)了在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮和奧林匹克運(yùn)動(dòng)全球化的社會(huì)環(huán)境影響下,中國人民通過參與體育鍛煉追求幸福健康生活;通過對(duì)更高更快更強(qiáng)的追求,來感受奧林匹克精神[5]。這一時(shí)期的中國體育故事片,以奧運(yùn)為主體和紐帶,呈現(xiàn)出極強(qiáng)的“奧運(yùn)電影”特征,且隨著生活化、人性化和娛樂化的人文精神對(duì)電影行業(yè)的影響,中國體育電影的價(jià)值取向已由以往的“金牌至上”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)奧林匹克精神與自我價(jià)值的不懈追求[6]。

2012年習(xí)近平闡釋了“中國夢(mèng)”的概念后,中國電影人認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記系列講話精神,堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,把中國夢(mèng)作為電影創(chuàng)作的重要主題,推出了一批有影響的優(yōu)秀作品[7]。如2012年有歡瑞世紀(jì)出品麥詠麟導(dǎo)演的《跑出一片天》、中國電影股份有限公司、重慶力豪影視文化傳媒有限公司聯(lián)合出品陳樹楷導(dǎo)演的《八卦宗師》、曾慶杰導(dǎo)演的微電影《110米欄的天空》、河南電影電視制作集團(tuán)有限公司、河南電影制片廠聯(lián)合出品韓萬峰導(dǎo)演的《少林達(dá)摩劍》以及安徽演藝集團(tuán)、北京光影四季文化傳播有限公司聯(lián)合出品王放放導(dǎo)演的《許海峰的槍》。2013年有沈陽當(dāng)年情文化傳媒有限公司周偉導(dǎo)演的《宗師卜六》、北京紫禁城三聯(lián)影視發(fā)行公司秦瑞明導(dǎo)演的《詠春小龍》、國家廣播電影電視總局電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心周文揚(yáng)導(dǎo)演的《我為太極狂》和張曉穎導(dǎo)演的微電影《我是球迷》。2014年有華誼兄弟傳媒股份有限公司陳德森導(dǎo)演的《一個(gè)人的武林》、共青團(tuán)中央網(wǎng)絡(luò)影視中心和北京中視國潤文化傳媒有限公司聯(lián)合出品郭廷波導(dǎo)演的《街舞小子》、北京豐澤恒業(yè)影視傳媒有限公司黃濤導(dǎo)演的《預(yù)備跑》、察布查爾縣與新疆電視臺(tái)聯(lián)合出品廣春蘭導(dǎo)演的《箭鄉(xiāng)少女》和電影頻道臧溪川導(dǎo)演的《激情跳水夢(mèng)》。值得一提的是北京國際體育電影周活動(dòng),從2012年開始向社會(huì)征集故事及演員,將優(yōu)秀體育影視作品送到社區(qū)、學(xué)校和部隊(duì)展映,所有活動(dòng)均免費(fèi)或公益性價(jià)格向廣大市民開放。此外2012年后還開展了中國體育微視頻展播活動(dòng),鼓勵(lì)和吸引了社會(huì)各界創(chuàng)新各種形式以體育為內(nèi)容和題材的視頻作品,從而弘揚(yáng)了體育精神,興旺了體育文化產(chǎn)業(yè)。

2 中國夢(mèng)背景下體育電影的文化功能

在中國夢(mèng)背景下,體育電影文化承載著更高更快更強(qiáng)的體育精神和審美價(jià)值,具有強(qiáng)烈的文化導(dǎo)向、文化宣傳和文化批評(píng)作用,不僅能使觀眾感受到體育的審美價(jià)值,獲得精神上的愉悅,更可影響和塑造人民群眾體育文化生活習(xí)慣,產(chǎn)生獨(dú)有的示范效應(yīng)。其具體功能如下:

2.1 推動(dòng)全民健身國家戰(zhàn)略的全面發(fā)展

體育電影有助于全民健身國家戰(zhàn)略的發(fā)展主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:(1)示范功能。全球化的體育電影可將賽場(chǎng)無限擴(kuò)大、距離無限縮小,將各種各樣體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目形式置于觀眾眼前,具有很強(qiáng)的沖擊力,使人民群眾更深刻的了解體育運(yùn)動(dòng),培養(yǎng)全民終身體育精神。(2)勵(lì)志功能。體育電影作為一種特殊的電影形式,通過對(duì)“運(yùn)動(dòng)的身體這一意象的把握和塑造,展現(xiàn)……拼搏奮斗精神,永不放棄,永不甘敗的敘述情結(jié)?！币龑?dǎo)和形成年輕人的團(tuán)隊(duì)意識(shí)與堅(jiān)忍不拔的意志,培養(yǎng)敢于直面挫折與失敗的戰(zhàn)勝自我的精神[8]。(3)提升公民精神素養(yǎng)功能。體育運(yùn)動(dòng)不止是簡(jiǎn)單的生理活動(dòng),而是一種社會(huì)活動(dòng),體育精神追求公平、公正的競(jìng)爭(zhēng),倡導(dǎo)頑強(qiáng)拼搏、團(tuán)結(jié)友誼和愛國主義,對(duì)青少年的健康成長具有重要意義。奧林匹克精神與文化教育相融合,可以創(chuàng)造一種奮發(fā)圖強(qiáng)、尊重公德的生活方式,進(jìn)而提升公民精神素養(yǎng),促進(jìn)社會(huì)全面發(fā)展。

2.2 宣傳、塑造中國夢(mèng)的重要載體

電影作為文化實(shí)力、國家形象的重要載體,在宣傳、塑造“中國夢(mèng)”的過程中發(fā)揮著不可替代的特殊作用。體育電影,傳承了中華傳統(tǒng)文化精髓,可以更好的描繪中國夢(mèng)、弘揚(yáng)中國夢(mèng)、抒發(fā)對(duì)中國夢(mèng)的美好憧憬,從而彰顯中國文化特色,繁榮發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化,努力促進(jìn)人的全面發(fā)展,顯著提高人民文明素質(zhì),顯著增強(qiáng)中國文化軟實(shí)力和國際影響力。體育電影通過秉持人民至上的價(jià)值理念,堅(jiān)持以人民為中心進(jìn)行創(chuàng)作,可以把社會(huì)主義核心價(jià)值觀作為靈魂,深刻地融入電影創(chuàng)作之中,堅(jiān)守中華文化立場(chǎng),唱響時(shí)代主旋律,傳播社會(huì)正能量,使人們獲得自我身份認(rèn)同和民族自豪感,從而激勵(lì)人們積極投身實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興的偉大事業(yè)[8]。

2.3 發(fā)展體育文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分

目前,體育文化產(chǎn)業(yè)已成為世界性朝陽產(chǎn)業(yè),比如美國的體育文化產(chǎn)業(yè)已占GDP的20%,其它西方發(fā)達(dá)國家的體育文化產(chǎn)業(yè)也都成為了該國經(jīng)濟(jì)的支柱。中國人民對(duì)于體育文化產(chǎn)品的潛在消費(fèi)能力巨大,作為無污染、低消耗、高效益的綠色朝陽產(chǎn)業(yè),我們可將體育文化產(chǎn)業(yè)作為推動(dòng)我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)新的快速增長點(diǎn)。

首先,體育電影等體育文化活動(dòng)是一種可以產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的文化活動(dòng),它以體育精神等無形資產(chǎn)為核心,以全民健身等有形資產(chǎn)為載體,在推動(dòng)文化進(jìn)步和社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)發(fā)展都起到不可替代的重要價(jià)值。其次體育文化和體育產(chǎn)業(yè)是兩個(gè)具有相互促進(jìn)、相互推動(dòng)作用的共生產(chǎn)業(yè),國家體育總局在《體育產(chǎn)業(yè)“十二五”規(guī)劃》中也明確提出要促進(jìn)體育文化和體育產(chǎn)業(yè)、體育產(chǎn)業(yè)和其它產(chǎn)業(yè)的共生融合發(fā)展,這是其在新的歷史時(shí)期必將呈現(xiàn)新的發(fā)展形態(tài)和發(fā)展特點(diǎn)[9]。最后,體育文化產(chǎn)業(yè)可以作為全民健身的經(jīng)濟(jì)支持和發(fā)展抓手,將有利于提高中華民族身體素質(zhì)和健康水平,有利于滿足人民群眾日益增長的體育需求,對(duì)實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)具有十分重要的戰(zhàn)略意義。

3 中國夢(mèng)背景下我國體育電影的發(fā)展策略

3.1 重視體育電影在實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)中的重要作用

在中國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)過程中,體育電影在文化產(chǎn)業(yè)、體育產(chǎn)業(yè)及其它產(chǎn)業(yè)發(fā)展中都起到重要作用,廣大電影人應(yīng)重視體育電影的作用,在中國夢(mèng)的新背景下,重新審視其文化和社會(huì)功能,堅(jiān)持以人民為中心進(jìn)行創(chuàng)作,把人民群眾作為電影藝術(shù)的表現(xiàn)主體,為人民奉獻(xiàn)更好更多的電影作品[7]。把社會(huì)主義核心價(jià)值觀作為靈魂,堅(jiān)守中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化立場(chǎng),描繪中國夢(mèng)、弘揚(yáng)中國夢(mèng)、抒發(fā)對(duì)中國夢(mèng)的美好憧憬,加大體育電影文化的建設(shè)力度,把中國夢(mèng)作為電影創(chuàng)作的重要主題,努力推出一批有影響的優(yōu)秀作品,激勵(lì)人們積極投身實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興的偉大事業(yè)[7]。

3.2 合理利用我國傳統(tǒng)體育文化資源

體育電影要獲得票房的成功,一定要有自己的文化特色,在奧林匹克運(yùn)動(dòng)全球化的今天,體育文化民族性和世界性的統(tǒng)一成為當(dāng)今體育運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)[10]。因此,彰顯我國傳統(tǒng)體育文化的特性是體育電影獲得票房和口碑成功的重要措施。武術(shù)文化作為我國傳統(tǒng)體育文化的精髓,給我們提供了一個(gè)可行的發(fā)展模式,像《少林寺》《臥虎藏龍》等一系列武俠題材的電影深受國內(nèi)外觀眾好評(píng)。但我們也應(yīng)意識(shí)到,不能只靠武俠題材來打開市場(chǎng)的大門,且大多武俠片都存在跟風(fēng)現(xiàn)象。體育電影要想獲得發(fā)展,一方面要對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)真實(shí)反應(yīng),另一個(gè)方面要體現(xiàn)出民族文化精神。這種內(nèi)在精神的特質(zhì),是由傳統(tǒng)文化特性決定和賦予的。我們要加大對(duì)傳統(tǒng)體育文化資源的開發(fā)力度,貢獻(xiàn)出更多更好的精品。

3.3 平衡體育電影中的政治性和娛樂性

中國體育電影要想獲得成功,應(yīng)使影片中的政治性和娛樂性達(dá)到平衡。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下,體育電影必然會(huì)以票房為核心利益,通過娛樂性內(nèi)容達(dá)到吸引觀眾,收獲回報(bào)的目的。但我們也要合理利用體育電影中的文化價(jià)值,弘揚(yáng)主旋律,宣傳正能量,引導(dǎo)公眾建立正確的體育精神。政治性和娛樂性并非不可兼容,事實(shí)證明,體育電影的繁榮不僅能促進(jìn)體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,對(duì)國家政治經(jīng)濟(jì)文化事業(yè)的發(fā)展也能起到重要作用。正確處理政治性和娛樂性的關(guān)系,豐富體育電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式,才能增強(qiáng)影片的感染力。

3.4 利用明星效應(yīng),擴(kuò)大體育電影影響力

我們建議可以通過市場(chǎng)和行政兩種手段,鼓勵(lì)知名導(dǎo)演和明星加入到體育電影的藝術(shù)創(chuàng)作中來,利用明星效應(yīng),吸引人民群眾觀看體育電影。并可從以下幾個(gè)方面加大改革力度,解決體育電影面臨的一系列問題:(1)導(dǎo)演和演員對(duì)體育應(yīng)深入了解,合理使用各種動(dòng)作特輯,避免體育失真;(2)呈現(xiàn)多元化的文化主題和藝術(shù)表現(xiàn)形式,使觀眾感同身受,拉近觀眾與影片的距離;(3)深入挖掘中國傳統(tǒng)體育文化資源,豐富體育電影題材。

[1] 屈雯喆.中國體育電影的演進(jìn)與發(fā)展 [D].開封:河南大學(xué),2011.

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[7] 劉奇葆.用電影抒發(fā)對(duì)中國夢(mèng)美好憧憬 [EB/OL].[2015-03 -10].新華每日電訊.http://news.xinhuanet.com/mrdx/2013 -11/30/c_132930414.htm.

[8] 李磊.體育電影對(duì)體育本質(zhì)的表達(dá)及其社會(huì)功能的靶點(diǎn) [D].上海:華東師范大學(xué),2011.

[9] 吳寶升.體育產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)關(guān)系初探 [J].體育成人教育學(xué)刊,2014,30(4):47-49.

[10] 孫俊濤,張萍.中國體育電影的發(fā)展歷程[J].體育成人教育學(xué)刊,2014,30(2):44-46.

(編輯 劉雪松)

Development History of Chinese Sports Films and Its Cultural Function Research Under the Background of China Dream

JIANG Wen,XU Ming,LI Xin

The realization of China dream has to depend on a solid material and cultural foundation.Sports films can both serve as an important carrier of sports culture and promote the national fitness program so as to propel the development of sports industry,which constitutes the material foundation for the realization of China Dream. The paper analyzes the cultural function and the development strategy of sports films in contemporary China under the background of China Dream.It is of strategic significance for the development of sport film industry and the great rejuvenation of the Chinese nation.

Sport Films;History;Culture;China Dream

G812.9 Document code:A Article ID:1001-9154(2015)05-0055-05

10.15942/j.jcsu.2015.05.011

G812.9

A

1001-9154(2015)05-0055-05

蔣雯,碩士,講師,研究方向:體育教學(xué)與運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練,E-mail:48378465@qq.com。

成都大學(xué),四川成都610106

Chengdu University,Chengdu Sichuan 610106

2015-05-04