明朗的旋律 豪放的民族

馬嬌

【摘 要】李斯特在《匈牙利狂想曲》中，運(yùn)用了大量具有吉卜賽民族特色的音樂(lè)元素，他長(zhǎng)期深入民間，搜集民間曲調(diào)，其中吉卜賽樂(lè)隊(duì)演奏的歌曲和舞曲，以其歡快、詼諧的特色深深吸引了他，對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，吉卜賽民族音樂(lè)元素在《匈牙利狂想曲》的創(chuàng)作中占據(jù)著非常重要的地位。

【關(guān)鍵詞】李斯特;匈牙利狂想曲;吉卜賽民族元素

中圖分類(lèi)號(hào)：J651

李斯特能夠傾聽(tīng)吉卜賽小提琴手的演奏一連好幾個(gè)小時(shí)，他從小就非常喜歡吉卜賽民族的歌舞音樂(lè)——吉卜賽人無(wú)所顧忌、頗為夸張的行為舉止更像是一部將故事情節(jié)、音樂(lè)、舞臺(tái)場(chǎng)景糅合在一起的綜合藝術(shù)作品，給李斯特留下了深刻的印象，也對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了不可磨滅的作用。

吉卜賽音樂(lè)最能夠代表匈牙利音樂(lè)特點(diǎn)，但是吉卜賽音樂(lè)并不是所有的匈牙利民間音樂(lè)，它有自己特定的音階——以C為主音，到d、g、b;器樂(lè)曲常采用匈牙利民間音樂(lè)、歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)和城市歌曲等。吉卜賽民族是擅長(zhǎng)歌舞的民族，吉卜賽音樂(lè)美妙動(dòng)聽(tīng)，充滿著自由熱烈的即興處理以及濃烈的激情與感動(dòng)。在《匈牙利狂想曲》中，李斯特采用大量吉卜賽民族音樂(lè)元素，繼承了吉卜賽民族音樂(lè)特征，遵循其即興的創(chuàng)作原則，運(yùn)用種種新方法打破作品的穩(wěn)定性，用自由的原則取代了嚴(yán)格的音樂(lè)體系。

一、歡快的舞曲 深刻的影響

吉卜賽人創(chuàng)造了“恰爾達(dá)什”舞曲，“恰爾達(dá)什舞曲是歐洲浪漫主義音樂(lè)的源頭，是19世紀(jì)匈牙利民間音樂(lè)的重要現(xiàn)象”，李斯特的《匈牙利狂想曲》具有鮮明的“恰爾達(dá)什”色彩。

“恰爾達(dá)什”具有迅急和熱烈的速度，前奏部分為不太長(zhǎng)的威爾本科什風(fēng)格，繼而展開(kāi)快速的部分，精確的節(jié)奏和有力的重音是它最大的特點(diǎn)。節(jié)奏上常使用八分音符，在二、三、八拍上大量使用切分音和重音。音樂(lè)形式是“慢板——快板”的進(jìn)一步的綜合發(fā)展，第一部分是緩慢莊嚴(yán)的慢板，第二部分是歡快熱情的快板，一部分緊接著另一部分，使音樂(lè)形成尖銳的對(duì)比。恰爾達(dá)什具有器樂(lè)華彩，但是由于其音域不夠廣泛，所以顯得過(guò)于單調(diào)，音樂(lè)效果也不豐富?！扒栠_(dá)什”在伴奏方面也較單調(diào)，旋律常常在高音聲部，和弦伴奏比較簡(jiǎn)單，和聲不夠豐富，色彩單一，伴奏強(qiáng)拍多使用基礎(chǔ)低音，弱拍為輔助和弦。這些特點(diǎn)在《匈牙利狂想曲》都得到了運(yùn)用，如《匈牙利狂想曲》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，由“慢板” 和“快板” （lassan和Friska）兩個(gè)對(duì)比的部分組成，繼承了“恰爾達(dá)什”特殊的結(jié)構(gòu)特征;在《匈牙利狂想曲》第10首中，繼承了“恰爾達(dá)什”舞曲簡(jiǎn)單的旋律特征——旋律通常在高音聲部，以簡(jiǎn)單的和弦來(lái)伴奏;“恰爾達(dá)什”精確地節(jié)奏性與有力的重音，使人更深刻地感受到音樂(lè)的強(qiáng)勁、快速又不失穩(wěn)重的特點(diǎn)，這在《匈牙利狂想曲》第19中有所表現(xiàn)。

二、特色的音階 巧妙的運(yùn)用

《匈牙利狂想曲》在調(diào)式體系上，李斯特使用了具有吉卜賽民族特色的“吉卜賽音階”調(diào)式體系，更好地表現(xiàn)出吉卜賽民族音樂(lè)的特色。吉卜賽音階特有的因素是和聲小調(diào)的增四度及增、減音程，李斯特在創(chuàng)作中，最具有特色的就是常常運(yùn)用兩個(gè)增二度以及吉卜賽音階?！凹焚愐綦A”在《匈牙利狂想曲》中承載著連接、裝飾、轉(zhuǎn)換調(diào)式調(diào)性的作用，在作品中隨處可見(jiàn)。例如，在《匈牙利狂想曲》第3首中，吉卜賽音階構(gòu)成了音樂(lè)的主題部分，加上莊嚴(yán)的慢板與歡快的快板的結(jié)構(gòu)，整首作品顯現(xiàn)出了非常濃郁的匈牙利民族特色。在《匈牙利狂想曲》第2首中，吉卜賽音階作為過(guò)渡句出現(xiàn)，將前后音樂(lè)巧妙地連接起來(lái)。在《匈牙利狂想曲》第13首中，吉卜賽音階在引子部分出現(xiàn)，樂(lè)曲一開(kāi)始就使人感受到民族風(fēng)情，由此可見(jiàn)，《匈牙利狂想曲》與吉卜賽音階體系有著密切的聯(lián)系。

三、豪放的民族 豐富的和聲

李斯特在創(chuàng)作中，極大程度地使用了吉卜賽因素。他常常運(yùn)用吉卜賽音階中的特征——和聲小調(diào)的增四度及增減音程，他在創(chuàng)作中為音樂(lè)主題加上了這種和聲織體，使音樂(lè)效果更加豐富和深厚，同時(shí)更具民族特色。例如，在《匈牙利狂想曲》第2首中，前奏部分結(jié)束后到了主和弦上，繼而通過(guò)幾個(gè)經(jīng)過(guò)音，引出慢板部分，減弱和聲的傾向性，使音樂(lè)達(dá)到朦朧的效果，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)了和聲效果。在《匈牙利狂想曲》第17首中，就運(yùn)用了d小調(diào)的匈牙利音階，同時(shí)，在固有的和聲織體中，加入各種變音，如震音、顫音、經(jīng)過(guò)音等，這樣豐富了和聲，增強(qiáng)了緊張感，又強(qiáng)調(diào)了和聲的傾向性。

四、詩(shī)意的旋律 自由的節(jié)奏

李斯特在創(chuàng)作中，盡量避免平穩(wěn)、準(zhǔn)確節(jié)奏的出現(xiàn)，他認(rèn)為節(jié)奏不能穩(wěn)固刻板，要符合作品的意境要求，但是也不能任意改變。在《匈牙利狂想曲》中，特別是慢板樂(lè)章，經(jīng)?？梢?jiàn)延長(zhǎng)音及休止符的運(yùn)用。例如，在《匈牙利狂想曲》第14首中，詩(shī)意的音樂(lè)旋律與休止符、延長(zhǎng)音相結(jié)合，在符合音樂(lè)特色的同時(shí)，更將吉卜賽音樂(lè)特色表露得恰到好處。

另外，李斯特喜歡在音樂(lè)中重新安排音的強(qiáng)弱，他認(rèn)為每一種感情都應(yīng)有自己獨(dú)特的節(jié)奏，將重音或長(zhǎng)音放在弱拍位置也是符合要求的。在《匈牙利狂想曲》中，常出現(xiàn)這樣短音為重拍與長(zhǎng)音為弱拍相結(jié)合的節(jié)奏，以及，這種節(jié)奏稱之為揚(yáng)抑抑揚(yáng)格，與優(yōu)美的旋律結(jié)合使用，表現(xiàn)了自由即興的節(jié)奏特征。

五、豐富的裝飾 華麗的變奏

在《匈牙利狂想曲》中，每一首作品都運(yùn)用了模進(jìn)、反復(fù)等豐富的變奏手法，從而使旋律變得更加豐富充實(shí)。例如，在《匈牙利狂想曲》第6首中，第104—118小節(jié)，是在前面八小節(jié)旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行變化后反復(fù)，樂(lè)句之間以模進(jìn)的形式進(jìn)行。另外，李斯特經(jīng)常使用裝飾音來(lái)模擬類(lèi)似鐘琴、揚(yáng)琴、豎琴等的音色，并以經(jīng)過(guò)句形式放入樂(lè)曲中。他喜歡用鋼琴的顫音、震音、琶音以及經(jīng)過(guò)句來(lái)模仿吉卜賽樂(lè)器的音色，在《匈牙利狂想曲》第十五首中，李斯特運(yùn)用雙音滑奏手法，模仿了吉卜賽樂(lè)隊(duì)小提琴滑奏的音響效果。在《匈牙利狂想曲》第四首中，李斯特用琶音的演奏方法，模仿了匈牙利大洋琴的音響效果。

六、古老的民歌 變化的運(yùn)用

吉卜賽風(fēng)格的民歌對(duì)《匈牙利狂想曲》的創(chuàng)作有著重要的影響。李斯特對(duì)整個(gè)匈牙利民族古老民歌的看法，都源于他曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)的匈牙利茨岡人的演奏上，他在創(chuàng)作中，大量變化運(yùn)用了經(jīng)過(guò)茨岡人演奏的音樂(lè)。

吉卜賽風(fēng)格的民歌，最大的特點(diǎn)是各種裝飾音以及從茨岡提琴手那里繼承來(lái)的先現(xiàn)音的使用，這些在《匈牙利狂想曲》中得到大量的運(yùn)用。匈牙利茨岡人在演奏中，會(huì)經(jīng)常使用各種裝飾音進(jìn)行即興自由的演奏，李斯特繼承了這一特色，例如在《匈牙利狂想曲》第二首中，大量使用了倚音、顫音、震音、琶音等裝飾音，表現(xiàn)了自由即興的音樂(lè)風(fēng)格。另外，先現(xiàn)音也是匈牙利茨岡人演奏中的一個(gè)特色，在茨岡音樂(lè)演奏中，提琴手為了為換弓提供充足的時(shí)間來(lái)掌握下一個(gè)音而創(chuàng)造了先現(xiàn)音，在李斯特的鋼琴作品中，也經(jīng)常使用，例如，在《匈牙利狂想曲》第二首中，開(kāi)始的引子部分就出現(xiàn)了先現(xiàn)音。

吉卜賽民族音樂(lè)與《匈牙利狂想曲》的創(chuàng)作有著密切的聯(lián)系，吉卜賽音樂(lè)中所獨(dú)有的特色，在《匈牙利狂想曲》中都不同程度地得到表現(xiàn)，使《匈牙利狂想曲》這部史詩(shī)性作品，更加充滿濃郁的民族色彩。

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