淺論美術(shù)館策展部的發(fā)展

崔尚軍

【摘 要】如何讓美術(shù)館和藝術(shù)作品融入這座城市，真正地做到美術(shù)館和公眾生活無邊界，決定著這個城市的文化底蘊。如今每個省區(qū)都已建立了自己的特色美術(shù)館，但對于一個美術(shù)館而言，一個強大的策展團隊，則關(guān)乎著一個美術(shù)館的專業(yè)服務能力，更決定著一個美術(shù)館的可持續(xù)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)館;藝術(shù);策展團隊

美術(shù)館是一個城市名片，彰顯城市的底蘊和內(nèi)涵。是公眾生活、交流，文化休閑的重要場所，也是政府收藏、研究藝術(shù)的基地。

一、美術(shù)館的重要性

在重視文化發(fā)展的今天，藝術(shù)越來越多地進入人們的生活，對公眾的藝術(shù)教育也顯得愈發(fā)的重要，國內(nèi)外對公眾藝術(shù)的修養(yǎng)塑造過程中美術(shù)館起到了至關(guān)重要的作用，它和學校藝術(shù)教育一同構(gòu)成了對全社會藝術(shù)教育的體系。如何讓美術(shù)館和藝術(shù)作品融入這座城市，真正地做到美術(shù)館和公眾生活無邊界，決定的這個城市的文化底蘊。如今每個省區(qū)都已建立了自己的特色美術(shù)館，但對于一個美術(shù)館而言，一個強大的策展團隊，則關(guān)乎著一個美術(shù)館的專業(yè)服務能力，更決定著一個美術(shù)館的可持續(xù)發(fā)展。

如今各個地區(qū)美術(shù)館眾多，從國家級到縣市級展覽都舉辦得風生水起。目前，我國對美術(shù)館的認知程度還處在初級階段，以為美術(shù)館就是純粹的辦展覽，把一年展覽檔期排滿就可功德圓滿，卻不知美術(shù)館展覽的復雜性。一個合理的美術(shù)館展覽安排，應該在本年度內(nèi)應有固定常規(guī)展覽、個人展、聯(lián)展、匯報展、學術(shù)展、交流展覽及臨時性展覽等，尤其是個展，如果沒有強大的學術(shù)支持，那將很難展現(xiàn)展覽成效，更談何吸引大眾的眼球。美術(shù)館的核心即是展覽，而展覽的核心組織部分即是策展人。

二、策展人的作用

在美術(shù)館里，策展人具有中介人的作用。藝術(shù)生產(chǎn)、知識生產(chǎn)要傳播到廣大的公眾那里，必須有中介，不然藝術(shù)家的作品也沒法推廣，在推廣和傳播上而言策展人都是非常重要的中介。這個中介并不代表其自身沒有意義，因為現(xiàn)代社會比傳統(tǒng)社會的分工要精細得多，所以才會誕生策展人這樣的社會角色。策展人的任務就是要把這時代的藝術(shù)生產(chǎn)推廣給社會，當然也包括對古典的藝術(shù)文化重新闡釋。

所以說，策展人必須具備一定的素質(zhì)和知識，他首先應該是位學者和思想家。必須要有廣泛的國學知識，藝術(shù)史的知識、美術(shù)知識、審美的判斷力和鑒賞力。知道哪些藝術(shù)家是真正好的藝術(shù)家。所以策展人所必備的素質(zhì)與純粹的學者、純粹的事務性的工作者都不一樣。如何選擇藝術(shù)家，選擇什么樣的作品參展，如何去了解藝術(shù)作品，如何真正地把握它的內(nèi)涵和做出有意義的分析和闡述，這些都是考驗。同樣也是重中之重。他需要是平常學術(shù)上的日積月累，避免做一些毫無意義的展覽。

在展覽的大眾傳播方面，同樣一個展覽有大眾感興趣的，也有專家和學者感興趣的，策展人在做一個展覽的時候總會設(shè)定觀眾對象，就像雜志會設(shè)定特定的讀者群。那么展覽是對誰做的，就決定了其宣傳是在哪個層面上。有些是對大眾的，就需要通過大眾媒體宣傳;專業(yè)的，就需要通過專業(yè)媒體。做媒體也好做展覽也好，沒有必要遷就哪個層次的受眾，只需按照自己的學術(shù)思考和資源去做好這件事情。如果僅僅是為了照顧很多的人去了解你的展覽，而犧牲一些學術(shù)上的思考，是沒有必要的事情。宣傳上現(xiàn)在有很多人注重轟動效應，希望展覽出一點事，成為一時的熱點，大家都來關(guān)注它。

另外，一個成功的美術(shù)展覽一定要發(fā)揮學術(shù)研討會的作用。學術(shù)研討會與展覽是相輔相成的，就像理論和實踐的關(guān)系是共生與互動的。理論和實踐是共同生長但是互相地影響，互相地生發(fā)，互相地激勵，就是一種相互關(guān)系，就像當代藝術(shù)里面的一種手法，叫作互文性，就是不同的兩個元素擺在一起，它們可以相互闡釋。

有個強大策展部團隊的美術(shù)館可以舉辦高品質(zhì)的學術(shù)展覽。但是，藝術(shù)家的選定，陳列方式，嘉賓、主持人的選擇，宣傳方式、文獻的編輯出版、公共推廣、學術(shù)講座等，其人力、物力成本非常的昂貴，這些都將成為美術(shù)館可持續(xù)發(fā)展的瓶頸，所以，在美術(shù)館展覽資源競爭日益激烈的今天，培養(yǎng)一支優(yōu)秀的、擅于溝通與協(xié)作的策展團隊就顯得十分重要。倘若通過系列展覽能夠推出一批自己的策展人，這樣的美術(shù)館才可謂走上正途。因為策展人是一個美術(shù)館的靈魂，沒有策展人的美術(shù)館就如同一個軀殼，而有策展人卻不發(fā)揮策展人的作用，令策展人形同虛設(shè)，其個人價值和社會價值都不能發(fā)揮，則勢必阻礙美術(shù)館進一步走向廣闊的公共空間。

如果美術(shù)館要做出品牌、形成特色，就一定要培養(yǎng)自己的策展人，而策展人的知識結(jié)構(gòu)、文化視野、奉獻精神、公益心和在藝術(shù)界的人脈，都會給美術(shù)館帶來不可預知的隱性效益，這種作用是無法用金錢來衡量的。但是隨著策展人門檻的越來越低，策展人隊伍也愈來愈混雜，策展人的身份也越來越模糊，多數(shù)策展人都是從社會等臨時聘用，雖說這種有效利用社會力量的方式對擴大展覽影響、營造美術(shù)館展覽品牌起著舉足輕重的作用，但卻不利于提高美術(shù)館的學術(shù)研究能力！沒有學術(shù)研究能力的美術(shù)館，將不能發(fā)揮美術(shù)館的展覽、研究、收藏、公共教育的職能。這也是美術(shù)館在發(fā)展過程中不可避免會出現(xiàn)的問題 。

三、結(jié)語

不管策展界局面是多么混雜，美術(shù)館一定要培育一批、推出一批自己的策展人，因為只有本館自己的策展人才能真正和美術(shù)館同呼吸、共命運，而不是僅就展覽而展覽。這也如同前文所說，在美術(shù)館復雜的系統(tǒng)工程中，美術(shù)館自己的策展人則扮演著十分重要的角色，美術(shù)館自己的策展人隊伍的學術(shù)視野，將直接決定一個美術(shù)館的未來發(fā)展方向。