從《莫比·迪克》到《白鯨記》：文本與視覺藝術(shù)的互動(dòng)

肖錦鳳

《莫比·迪克》創(chuàng)作完成于1851年，由美國小說家赫爾曼·梅爾維爾所著。小說題材比較特別，選取了捕鯨業(yè)這一背景，主要講述捕鯨船與一條白鯨之間發(fā)生的冒險(xiǎn)故事。小說出版70年后，《莫比·迪克》開始受到人們喜愛，被認(rèn)為是美國文學(xué)史上最偉大的小說之一，作者梅爾維爾在美國文學(xué)中聲名鵲起。此后，好萊塢看重了小說的潛力，1956將其改編為電影《白鯨》，1998 年再次進(jìn)行了改編翻拍名為《白鯨記》。2010年、2011年俄羅斯導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫與英國導(dǎo)演邁克·巴克，分別將小說《莫比·迪克》又兩次搬上大熒幕(改編的電影《白鯨記》)。本文主要立足此部電影，對(duì)小說《莫比·迪克》與電影《白鯨記》之間文本與視覺藝術(shù)的互動(dòng)進(jìn)行探討。

一、赫爾曼·梅爾維爾與《莫比·迪克》

在19世紀(jì)美國浪漫主義著名作家中，赫爾曼·麥爾維爾便是其中之一。赫爾曼·麥爾維爾出生于家境貧寒之家，一生中從事過多種職業(yè)，除農(nóng)夫、職員、教師外，赫爾曼·麥爾維爾還做過水手、海軍等，后開始文學(xué)創(chuàng)作并成為小說家。根據(jù)他自身在海上的一些經(jīng)歷，赫爾曼·麥爾維爾創(chuàng)作了美國歷史上偉大的航海史詩小說《莫比·迪克》。《莫比·迪克》寫成時(shí)間在1851年，但出版后并未得到人們關(guān)注，赫爾曼·麥爾維爾默默無聞地過完了自己的一生。1920年，好萊塢根據(jù)其小說改編的電影《白鯨記》大熱，赫爾曼·麥爾維爾的價(jià)值才被發(fā)現(xiàn)和認(rèn)可，吸引了無數(shù)讀者。

電影《白鯨記》劇照

《莫比·迪克》從故事結(jié)構(gòu)上來說，其實(shí)并不復(fù)雜，這部小說的題材為海上捕鯨業(yè)。在這一行業(yè)背景中，“裴龐德號(hào)”捕鯨船的船長亞哈由于被一條被命名為“莫比·迪克”的大白鯨咬斷了一條腿而懷恨在心，下定決心要實(shí)施捕殺“莫比·迪克”的計(jì)劃。船長亞哈帶領(lǐng)全體船員，展開了捕殺“莫比·迪克”的歷程。南太平洋中這條名叫莫比·迪克的白鯨，是全書的焦點(diǎn)所在。小說中的亞哈船長聰明又自大，在一次航行中由于捕捉莫比·迪克被其咬掉了一條腿，在聘請(qǐng)了以實(shí)瑪利、魁魁格等人后，捕鯨船開始起航，在亞哈船長的指揮下對(duì)莫比·迪克進(jìn)行了全球追蹤并最終發(fā)現(xiàn)了它。經(jīng)過3天的緊追，船員們終于刺中了莫比·迪克，但莫比·迪克非同一般的頑強(qiáng)和狡猾，在奮起反擊之下將小艇咬碎并將大船撞沉。莫比·迪克拖著捕鯨船游開時(shí)，繩子套住了船長亞哈，亞哈被活活絞死，除了一個(gè)名叫以實(shí)瑪利的船員借助棺材改制的救生浮子逃出并保住性命外，其他所有船員均在大海中喪生。整部小說的敘事，即以存活下來的水手以實(shí)瑪利的視角來自述展開。

《莫比·迪克》看似一部海洋冒險(xiǎn)小說，但其中不僅充滿了隱喻象征，而且充滿了探求未知的勇氣，因此被好萊塢看重并不斷地改編為電影。捕鯨業(yè)的習(xí)俗在《莫比·迪克》這部小說的篇幅中，占據(jù)了將近一半。其中除了涉及了與鯨魚有關(guān)的文學(xué)、藝術(shù)，同時(shí)對(duì)鯨魚的生理構(gòu)造等進(jìn)行了描述，比如書中指出無法止血是鯨魚的最大特點(diǎn)，鯨魚噴出的水其實(shí)是有溫度的等。同時(shí)，在小說中較為詳細(xì)地描述了如何屠宰鯨類并制作鯨油、龍涎香，此外在小說中還提到了藍(lán)鯨，以及藍(lán)鯨為什么被人們稱之為硫磺底。除了驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)故事，《莫比·迪克》還可以說是一部關(guān)于捕鯨的百科全書。

二、從小說到電影的文本與視覺互動(dòng)

《莫比·迪克》出版之后一直處于被人們所遺忘的狀態(tài)，直到20世紀(jì)二三十年代，好萊塢立足文本故事框架將其改編為電影《白鯨記》。不過為了滿足當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)英雄主義的心理需求，當(dāng)時(shí)所拍攝的兩部電影均對(duì)小說進(jìn)行了較大改編。在這兩部電影中，均以船長殺死了莫比·迪克并與愛人重聚為結(jié)局。兩部電影問世之后，人們對(duì)原著小說《莫比·迪克》產(chǎn)生了極大興趣，但看到原著小說后人們才發(fā)現(xiàn)電影與原小說的差異如此之大，電影所呈現(xiàn)的浪漫與刺激在小說中根本找尋不到。當(dāng)人們走進(jìn)原著小說并用新的視角對(duì)這部小說加以審視時(shí)，才發(fā)現(xiàn)《莫比·迪克》原小說中蘊(yùn)含著電影所不具備的開掘不盡的藝術(shù)價(jià)值。《莫比·迪克》整體看起來是一部以航海故事為本體的游記，而深層次地去審視時(shí)又會(huì)發(fā)現(xiàn)它也可以是一部寓言、捕鯨傳說，另外這部小說還可以作為一部有關(guān)鯨魚與捕鯨的百科全書?！赌取さ峡恕沸≌f的多維性得到越來越多的關(guān)注和認(rèn)可，此后多次被改變成電影，甚至還被改編為電視劇。這些由小說改編的影視作品，都或多或少地對(duì)小說作出了一些改動(dòng)，文本與視覺藝術(shù)的互動(dòng)，摩擦出一些新的火花。

2010年上映的《白鯨記》版本，以實(shí)馬利不再是小說中那個(gè)幸存的旁觀者，而是一個(gè)參與整個(gè)故事的重要人物。電影所采用的視角不再是個(gè)人視角，而是無所不知的全能視角，在電影一開始原著中的人物就已經(jīng)陸續(xù)登場(chǎng)，而電影中所有人物的登場(chǎng)，則花費(fèi)了小說中較長的篇幅。電影中的編劇對(duì)旁白和對(duì)話夾雜的方式加以采用，在電影的開始就安排了黑人小伙皮普的出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的皮普正在受主人的鞭打，是以實(shí)馬利救了他。被救出的皮普，與以實(shí)馬利共同上了馬車，“叫我以實(shí)馬利吧”這句在原著小說文本中最為著名的開場(chǎng)白由此引出，這一事件之后影片故事的發(fā)生地點(diǎn)、時(shí)間以及事件源起一一被引出。在事件發(fā)生的同時(shí)電影的旁白始終在進(jìn)行，展開了船長哈伯捕捉鯨魚的想法。相比1956年將小說第一句作為電影開場(chǎng)旁白，2010年版的《白鯨記》將電影開始部分的旁白選定為小說中第一章最后一句話。原小說文本中議論具有很強(qiáng)的哲理性，大量篇幅被投入在獨(dú)白中，敘事主線進(jìn)程一定程度地受到了阻礙。電影為了使故事推進(jìn)更加合理，將小說中的獨(dú)白大量刪除或改編為對(duì)話，與原著差異較大。

除了語言方面，2010年版電影中對(duì)原著小說的故事背景與中間情節(jié)也做了極大改編。從其電影的框架來說，該部電影可以被稱為再構(gòu)思型影片。電影的演繹與原著情節(jié)完全背離，但故事結(jié)構(gòu)和人物則仍然立足小說框架，通過移花接木的方式，將小說中的時(shí)空背景轉(zhuǎn)換為觀眾所熟知的時(shí)代。這種時(shí)空的巨大反差，能夠帶給觀眾巨大的心理震撼，使觀眾體會(huì)到電影藝術(shù)的迷人魅力。原著中的故事背景發(fā)生于19世紀(jì)，而電影中則將其背景轉(zhuǎn)移到20世紀(jì)70年代至21世紀(jì)初期。原著中故事情節(jié)與人物在場(chǎng)景的變化中，也必須隨之有所變化。捕鯨行業(yè)在19世紀(jì)來說屬于十分發(fā)達(dá)的行業(yè)，但進(jìn)入20世紀(jì)隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展捕鯨行業(yè)已經(jīng)逐漸沒落，且生態(tài)保護(hù)的提倡將捕鯨納入了違法的范疇。正是如此，捕鯨船在這部電影中被改為核潛艇。電影將發(fā)生時(shí)間選擇在1969年，哈伯在潛艇中對(duì)蘇聯(lián)海域的核軍備進(jìn)行探測(cè)時(shí)受到一條白鯨的攻擊并失去了一條腿。40年后，當(dāng)時(shí)的哈伯已經(jīng)成為美國海軍第三艦隊(duì)艦長，鑒于白鯨所帶來的各種破壞，他帶上自己精心改良的核潛艇決心去向那只白鯨尋仇。為了使船員們極大限度地服從艦長執(zhí)行攻擊白鯨的行動(dòng)，電影中將白鯨的破壞力夸大，指出這條白鯨已經(jīng)使無數(shù)的生命在海底喪失，從而煽動(dòng)所有船員共同消滅莫比·迪克的決心。電影中哈伯的形象被樹立為伸張正義的公眾英雄，一改小說中的偏執(zhí)形象，不過其他主要角色在電影中均被削弱，缺乏小說中的立體特色。

原著小說中各個(gè)人物都有明顯沖突，正是這些沖突的存在所有人物形象才得以鮮明地構(gòu)建出來。原著中的沖突除了船長與大副之間外，還存在于船長與以實(shí)馬利等人之間，同時(shí)在小說開頭營造了許多不詳?shù)恼髡准霸⒀?，即便在這種情況下捕鯨行為仍然一步步進(jìn)行，也奠定了小說不可避免的沖突感。但在電影中，與艦長復(fù)仇意識(shí)相矛盾的只有米歇兒博士，米歇兒博士是電影種改編加入的女性角色，站在生態(tài)保護(hù)主義的代言人立場(chǎng)上來阻止艦長實(shí)施該項(xiàng)計(jì)劃。不過隨著白鯨破壞力的逐漸增強(qiáng)，艦長和船員將所有矛盾指向白鯨，并認(rèn)為其實(shí)威脅美國海軍安全的隱患，在眾志成城之下電影中的戲劇性沖突和懸念比之小說大大減少，也明顯減弱了這部電影的內(nèi)在張力。另外，進(jìn)入20世紀(jì)后，占據(jù)主流意識(shí)形態(tài)的為無神論，而當(dāng)時(shí)小說的寫作時(shí)代則賦予了白鯨豐富的隱喻含義，在這部影片中這些隱喻含義被大幅度削減。由于原著豐富底蘊(yùn)的失去，這部電影的主題變?yōu)槊绹鴤€(gè)人英雄主義電影。其實(shí)電影創(chuàng)作者們也意識(shí)到了這一點(diǎn)，為了接近原著，使電影不至于完全偏離原著小說，導(dǎo)演對(duì)原著中的某些元素進(jìn)行了一些細(xì)節(jié)上的處理。電影結(jié)尾處導(dǎo)演安排了艦長哈伯撿起形木頭的場(chǎng)景，哈伯將木頭兩旁的十字削去使其成為自己的假腿，再一次展開了向莫比·迪克的最后進(jìn)擊。閱讀了小說原文本的觀看者，就能夠很容易理解電影中的這一墓，是電影對(duì)小說中宗教含義折射。哈伯削去十字的舉動(dòng)，也是小說中船長一直忤逆小說中宗教元素與寓言的體現(xiàn)。

電影《白鯨記》劇照

從小說到電影，不僅會(huì)使小說時(shí)代背景有所改變，甚至還可能會(huì)改變小說原本的主題。文本與視覺藝術(shù)的互動(dòng)，往往要以視覺所能表現(xiàn)出來的東西為主。電影視覺藝術(shù)對(duì)小說文本的呈現(xiàn)，可以引導(dǎo)人們重新回歸文本，對(duì)原著有更多的了解。小說與電影藝術(shù)性質(zhì)本身就不同，電影對(duì)小說的呈現(xiàn)必然會(huì)改變一些內(nèi)容。但隨著電影敘事與電影表達(dá)力的不斷完善和提升，電影改編的成功與否已經(jīng)不再將忠實(shí)于原著作為絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，幾乎所有的電影改編都是文本與視覺藝術(shù)互動(dòng)過程中對(duì)文本的重新闡釋。