好萊塢類型電影語言對本土故事的重要性——以《漢江怪物》為例

胡艷超

1986年以來，韓國電影市場對好萊塢全面開放，政府不但允許外國公司在本國境內(nèi)經(jīng)營，還取消了海外影片進(jìn)口配額制。因此，國家電影政策改變和電影工業(yè)轉(zhuǎn)型帶來了韓國電影的騰飛。但是好萊塢的強(qiáng)大攻勢重?fù)袅隧n國本土電影工業(yè)，本土影片產(chǎn)量逐年下降，為了重振本土電影，1994年韓國總統(tǒng)金泳三開始實(shí)施一攬子振興電影工業(yè)計劃。1998年，政府把文化遺產(chǎn)和大眾媒介文化并稱為“文化技術(shù)”，進(jìn)一步加大了對電影事業(yè)支持力度，并將“文化技術(shù)”看做是21世紀(jì)推動韓國經(jīng)濟(jì)繼續(xù)前行的六大核心技術(shù)之一。在政府的支持和社會各界的鼎力相助之下，韓國電影工業(yè)改變了韓國電影版圖，成功開啟了“韓國大片”時代。[1]而在繼續(xù)書寫著“神話”的同時，“韓國大片”不但取得了海外市場票房和口碑，還贏得了國內(nèi)觀眾青睞。

電影《漢江怪物》劇照

一、好萊塢類型電影性質(zhì)和特征

作者電影和類型電影的區(qū)別是藝術(shù)片和商業(yè)片的核心區(qū)別之一。和作者電影相比，類型電影為觀眾提供了一個簡易的方法去界定、分類和描述一部電影，更貼近廣大電影觀眾。不是所有商業(yè)電影都具備某種類型特征，商業(yè)電影并不都是類型電影，類型電影業(yè)也不是小眾電影，只有一部分電影可以被稱為類型電影，類型電影是一種“特許專有”的電影故事形態(tài)，與界定其他種類一樣，界定類型電影是通過對攝影、剪輯、音效和場面調(diào)度技術(shù)運(yùn)用，以獲取商業(yè)利益為目的，講述類似的故事（敘事結(jié)構(gòu)）、描繪相似的環(huán)境（美學(xué)結(jié)構(gòu)）、塑造相似的人物、闡述相似的主題（表達(dá)對歷史、文化、社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)注）。

一般情況下，類型電影具有以下幾點(diǎn)特征：

首先，不同類型有自身特定的慣例、常規(guī)。同一類型電影擁有一些相同或相似的元素、配方，類型電影與規(guī)模大小、投資多少無關(guān)；這些元素構(gòu)成類型電影的“慣例、規(guī)則、范式”。并且類型的常規(guī)可以是風(fēng)格的、情感的、敘事的、人物的、題材的、場景的，其是多層次的，不是單一的。由于研究不同電影類型采用的標(biāo)準(zhǔn)不同，電影類型常規(guī)的多邊形和多樣性會給電影類型研究帶來一些困惑。[2]

其次，任何一種電影類型的形成都是逐步為廣大觀眾熟悉和認(rèn)可的，是一個漸次的演化過程，電影類型是觀眾和電影制片公司互動的產(chǎn)物，類型電影的慣例是電影從業(yè)者和電影觀眾之間心照不宣的默契結(jié)果，它存在和產(chǎn)生的意義離不開觀眾。對于觀眾來說，觀眾對其具有認(rèn)知和期待；而對于制片公司來說，類型電影是他們吸引觀眾、宣傳產(chǎn)品的一個行之有效的管道。制作類型電影要滿足觀眾腦海中的期待，觀眾通過制片公司的宣傳和自身的觀影經(jīng)歷，幫助他們決定再次走進(jìn)影院觀看電影。對某電影類型的認(rèn)知，觀眾是建立在對此類型影片本身熟悉的基礎(chǔ)上。由此可見，對于任何一種電影類型來說，學(xué)者和評論家所起的作用是將之歸納、總結(jié)和理論化，不是由他們憑空推測臆造出來的。不同類型電影具有不同的常規(guī)，并且會隨著社會的轉(zhuǎn)變、事件的流逝以及觀眾口味的變化而變化。因此，類型電影的常規(guī)牽涉到如何表現(xiàn)人物相同、相似的行為或話語，如何塑造典型人物，如何闡述對價值觀、意識形態(tài)或者社會文化事件/現(xiàn)象相同、相似的看法。同時，所有類型電影都是常規(guī)和非常規(guī)的綜合體，沒有一部成功的商業(yè)類型片是對另一部影片100%的復(fù)制，觀眾期待常規(guī)的同時，也期待著意料之外帶來的驚喜。另外，類型電影的拍攝主要是以獲取商業(yè)利益為目的，但是類型電影同樣反映的是特定歷史現(xiàn)實(shí)，其表現(xiàn)和闡釋除了社會問題和文化現(xiàn)象。同時每一種電影類型都是不同類型的雜交，每一種電影類型都糅合進(jìn)了其他類型元素，因此，沒有100%的純類型電影。

二、好萊塢語境下的類型電影：《漢江怪物》解析

《漢江怪物》影片夾雜著很多本土元素，其敘事結(jié)構(gòu)、風(fēng)格呈現(xiàn)以及主體闡述等都游走在全球化和本土化之間，具有科幻、災(zāi)難、驚險、政治類型特征，屬于怪物類型片種。

（一）將商業(yè)性、藝術(shù)性和社會批判性融合在一起，顯示了令人驚嘆的深度和原創(chuàng)性

1953年，美韓兩國簽署了《美韓共同防御條約》，在很多領(lǐng)域中韓國得到了美國的援助，美國在韓國也擁有軍事基地和駐扎軍隊的權(quán)力。而《漢江怪物》就是諷刺了韓美同盟的這種狀態(tài)?！稘h江怪物》的開頭，在三個不同時間、地點(diǎn)的場景中，就暗示了怪物的誕生與駐韓美軍的密切關(guān)系。1.一名美國軍官在一間黑暗的試驗中，對一名韓國軍官下命令，命令他把無數(shù)瓶有毒液體倒入漢江。2.一個動物變成了丑陋無比的怪物，被兩名垂釣的人發(fā)現(xiàn)。3.一個要跳江自殺的男人被這個巨大的怪物吞掉。這三個場景沒有必然的因果關(guān)系，但是會令觀眾聯(lián)想到美軍基地流入的甲醛侵害了漢江里的魚，使?jié)h江中的魚變成了怪物，這個怪物就是象征了在韓國存在的美國。

但影片中的重點(diǎn)并非是怪物象征著什么，而是如何拯救被怪物擄走的女孩。在一次訪談中，《漢江怪物》通過展現(xiàn)康斗一家尋找女兒的過程，全面掃描了21世紀(jì)初韓國社會的各個方面。在影片最后，賢秀對小男孩說：“你不要出來，我去把醫(yī)生、警察、消防員叫來?！睘榱颂映龊窗峋缺?，賢秀試圖通過跳上怪物身體跳出。但是她不知道，正是她心目中的這些社會中堅分子，設(shè)置了重重障礙，來阻止爸爸來救她。片中，康斗多次哀求醫(yī)生和警察去救女兒，告訴他們多次收到了女兒打來的電話，但是美方和韓方人員對此不予理睬。

漢江對于韓國來說，不但為首爾居民提供了飲用水源，同時也是整個國家的象征。但影片呈現(xiàn)的卻是“漢江奇跡”畫卷的背面，關(guān)注的是種種社會“怪現(xiàn)狀”，關(guān)注的是“小人物”在當(dāng)代韓國的生存狀態(tài)。影片中，漢江兩岸大部分時間都籠罩在煙雨和夜色中，攝影機(jī)游走在星羅棋布的污水隧洞中，儼然就是一副“鬼城”的景象。并且這些涵洞呈現(xiàn)的另類世界充斥著不確定性和危險，為黑暗所籠罩。在這種環(huán)境下，康斗一家陷入了深深的絕望和痛苦中。同時，為了完成了對當(dāng)代韓國社會的批判，影片通過康斗兄妹“成長經(jīng)歷”，表達(dá)了對社會邊緣地帶小人物的同情。

另外，《漢江怪物》不但批判了當(dāng)代韓國社會種種“怪現(xiàn)狀”，還回顧反思了韓國現(xiàn)代史。如：漢江岸邊的游行示威場面，政府用來驅(qū)散示威人群的“黃劑”，都能使韓國人們感覺到熟悉。因此，影片中夾雜著這些本土元素，使觀看影片成了一次回顧歷史的過程，不單是一種視覺享受。正是影片對種種危機(jī)敘述具有普遍性，獲得了海外觀眾的理解和認(rèn)同。

由此可見，《漢江怪物》不是一部沉重的影片，雖然承載了很多社會批判功能，但是影片敘事張力“緊張”之余，不失“活潑”，風(fēng)格融正劇和喜劇于一體，嚴(yán)肅的題材和黑色的幽默風(fēng)格貫穿整個影片，相得益彰，使影片具有了淚水和微笑并存的觀影效果。在藝術(shù)性和商業(yè)性，全球化與本土化之間，影片內(nèi)容與風(fēng)格的統(tǒng)一，顯示了導(dǎo)演獲取平衡的能力，將電影商業(yè)性、藝術(shù)性和社會批判性融合在一起，顯示了令人驚嘆的深度和原創(chuàng)新，將后民主時期韓國電影送上了前所未有的高度。

（二）繼承又顛覆的好萊塢敘事手法，提供了一個深入觀察當(dāng)代韓國社會的平臺

韓國電影工業(yè)沒有拍攝怪物片的傳統(tǒng)，怪物類型電影來自好萊塢，起源于上個世紀(jì)20年代德國表現(xiàn)主義電影，是好萊塢歷史最悠久、生命力最旺盛的電影類型之一。好萊塢怪物類型電影情節(jié)發(fā)展通過一系列具有邏輯關(guān)聯(lián)橋段實(shí)現(xiàn)了消滅怪獸的目的，敘事屬于經(jīng)典敘事模式范疇。怪物影片敘事焦點(diǎn)通常是追蹤“怪物”，然后消滅怪物。早期有學(xué)者把怪物類型電影看成是對“一個病態(tài)社會”的寫照，是“社會問題劇”；也有一些學(xué)者認(rèn)為怪物類型片流行與美國經(jīng)濟(jì)發(fā)展周期具有千絲萬縷的聯(lián)系。在具體操作層面上，《漢江怪物》敘事常常背離好萊塢經(jīng)典敘事模式，但是也是以怪物出現(xiàn)為開局，以消滅怪物為結(jié)尾。奉俊昊的影片深受好萊塢影片的影響，在很多次采訪中，當(dāng)談到自己的影片時，他指出：“有時候我會照搬好萊塢慣例，但是我會把它們顛覆個底朝天，會有突破，在這個過程中，我也會引入韓國本土元素?！痹凇稘h江怪物》中，奉俊昊以多種形式，在片中出現(xiàn)了這些突破和顛覆。如：影片開始就對怪物的身世起源交代的非常清楚，而影片的結(jié)尾則是一個非皆大歡喜的結(jié)局，具有開放性等，奉俊昊繼承又顛覆的了好萊塢的敘事手法，使《漢江怪物》成了迄今為止對韓國社會高度工業(yè)化和現(xiàn)代化反思最為精準(zhǔn)而深刻的電影，為影片提供了一個深入觀察當(dāng)代韓國社會的平臺。[3]

（三）影片呈現(xiàn)出好萊塢類型特征和強(qiáng)大氣場

所有類型片都是“常規(guī)”和“創(chuàng)新”的混合體，《漢江怪物》的風(fēng)格和內(nèi)容，本土與全球之間，奉俊昊尋找的平衡切合類型電影的這個特質(zhì)。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者加入了一些新的元素，產(chǎn)生了“情理之中”的“意料之外“的觀影效果。為了讓不同背景的人們理解、認(rèn)同，通過聲音和畫面，創(chuàng)造者把自己的思想、觀點(diǎn)、看法表達(dá)了出來，傳送出去。在處理“創(chuàng)新”部分的時候，好萊塢類型在思想觀點(diǎn)方面較為保守，通常將重點(diǎn)放在“形式和風(fēng)格”上。這是由于在處理“形式、風(fēng)格”創(chuàng)新方面，好萊塢能夠游刃有余地左右世界各地觀眾的愛好和習(xí)慣，可以更加得心應(yīng)手。同時，在滿足國內(nèi)觀眾需求的同時，好萊塢還要照顧世界各地觀眾的興趣愛好，因此，好萊塢類型片主題常常囿于“傳統(tǒng)家庭價值觀”和“愛國主義”。

目前，在設(shè)備、資金、人才、技術(shù)等方面，我們還沒有辦法和好萊塢抗衡，因此，拍攝商業(yè)類型電影必須要依托本身優(yōu)勢，另辟蹊徑，在好萊塢和本土之間尋找出路。作為“韓國大片”的《漢江怪物》可以拆解成“韓國”和“大片”兩部分。其中“韓國”部分是深層次層面，導(dǎo)演沒有可以去迎合海外市場需求，沒有被好萊塢牽著鼻子走，而是在影片攝制過程中，好萊塢電影語言不斷被“韓化”，如：被用來形容、闡述、修飾、表現(xiàn)本土觀念、思想和主題等。并且為了適應(yīng)當(dāng)時電影市場和觀眾的需求，類型本身也被同化、修正。而“大片”部分導(dǎo)演借鑒利用了好萊塢電影語言元素，是表層次層面，受到了多部好萊塢怪物、異靈、恐怖影片的影響。如：《侏羅紀(jì)公園》《大白鯊》等。

《漢江怪物》的成功是在外來形式、風(fēng)格和本土內(nèi)容、題材之間尋求平衡的成功，是對好萊塢“規(guī)則”采取接受、顛覆策略的成功，是奉俊昊借用好萊塢商業(yè)電影語言講述了一個徹頭徹尾的本土故事。故事張揚(yáng)著濃郁的歷史意識和民族情懷，呈現(xiàn)出好萊塢類型特征和強(qiáng)大氣場，是民族與跨民族的混合雜交，沒有“拯救”和“被拯救”的權(quán)力關(guān)系，沒有主流邊緣之分。一方面承認(rèn)了好萊塢類型電影領(lǐng)域的主導(dǎo)地位，尊重其在世界電影中的地位。[4]另一方，為了達(dá)成電影的“全球在地化”，使之服務(wù)與“本土化”和“地域化”的題材，思想和觀念的表達(dá)。

[1]路春艷.全球化時代美國類型電影的發(fā)展趨勢[J].北京社會科學(xué),2006(2)：109-112.

[2]沈國芳.觀念與范式——類型電影研究[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報,2010(2)：189.

[3]楊世真.美國類型電影觀念中國化接受中的變異問題[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報,2013(1)：60-68.

[4]高明.淺析現(xiàn)實(shí)主義電影與類型電影[J].大舞臺,2011(4)：153-154.