淺析《布達(dá)佩斯大飯店》的藝術(shù)風(fēng)格與主題

蔣芳蕊

影片靈感來(lái)源自?shī)W地利作家斯蒂芬·茨威格的作品《昨日的世界》。故事中主人公的命運(yùn)和他本人真實(shí)的命運(yùn)也有極大的相似之處，因此電影的主題等也受到其影響，與之息息相關(guān)，因此為了更好地了解影片，必須先對(duì)茨威格有一定的了解。茨威格是猶太人，奧地利著名作家、小說(shuō)家、傳記作家，擅長(zhǎng)寫小說(shuō)、人物傳記，也寫詩(shī)歌戲劇、散文和翻譯作品。他出生于富貴之家，受過良好教育，由于天分，很早就成名。他歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)，尤其是二戰(zhàn)對(duì)他的人生產(chǎn)生了極大的影響，他是歐洲傳統(tǒng)文化的捍衛(wèi)者。1934年，茨威格從家中逃離，之后不久，他所摯愛的奧地利便被德意志帝國(guó)吞并。而他寫的書被禁、被焚，他的國(guó)籍也被取消。茨威格生命里最后的幾年輾轉(zhuǎn)流亡于英國(guó)、美國(guó)，最后止于巴西。當(dāng)時(shí)法西斯勢(shì)力猖獗，他目睹自己的精神故鄉(xiāng)歐洲的沉淪而感到絕望。1942年2月22日晚，茨威格在里約熱內(nèi)盧附近的佩特羅波利斯小鎮(zhèn)寓所與他的第二任妻子雙雙服毒自殺。

一、影片的藝術(shù)風(fēng)格

《布達(dá)佩斯大飯店》是美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森的作品，他的電影風(fēng)格可以說(shuō)是當(dāng)今好萊塢最鮮明、最獨(dú)樹一幟的一支，獨(dú)特的影片氣質(zhì)是他最好的個(gè)人商標(biāo)。比如，色彩艷麗飽滿，構(gòu)圖工整熨帖，鏡頭推拉直接，刻意整齊的站位，忽略縱深強(qiáng)調(diào)平移，獨(dú)特的視覺風(fēng)格和敘事模式。他對(duì)完美對(duì)稱圖形有著強(qiáng)烈的偏好，他的片中，幽默感常常通過“無(wú)表情外觀（Deadpan）”表達(dá)出來(lái)：演員常常面無(wú)表情、體無(wú)動(dòng)作，但在克制、細(xì)微的變化中，以及一尷一尬的停頓之間傳遞著古怪的冷幽默。他電影中的色調(diào)、道具、布景，常常色彩明麗又稀奇古怪，像是直接從童話故事中搬出來(lái)的一樣?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》里面仍有這些因素的大量存在，但同時(shí)又加入了新的元素。

電影《布達(dá)佩斯大飯店》劇照

（一）完美的色彩運(yùn)用

不能否認(rèn)整部影片的出彩，完美的色彩運(yùn)用起到了重要作用，它奠定了影片的感情色彩和基調(diào)，并在其他各個(gè)方面發(fā)揮了重要作用。首先，色彩再現(xiàn)了舊日歐洲環(huán)境和建筑。影片的美術(shù)設(shè)計(jì)和畫面色彩整體偏紫色和粉紅色。在飯店大廳的環(huán)境再現(xiàn)時(shí)，橙色布滿了整個(gè)大廳、墻壁、大理石、前方的服務(wù)臺(tái)、地毯等都是橙色的，帶給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，有一種童話般的夢(mèng)幻色彩。其次，色彩還通過服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)人物形象。如古斯塔夫的服裝設(shè)計(jì)成白色襯衣、灰色長(zhǎng)褲、黑色領(lǐng)結(jié)、紫色的連衣外套，像燕尾服一樣風(fēng)度翩翩，象征高貴。而門生的衣服設(shè)計(jì)是全紫色的上衣和褲子，紅色襪子，頭戴有“Lobby Boy”的英文字樣，這顯得他的地位更加卑微。在表現(xiàn)反面人物方面，代表“邪惡”一方的迪米崔及D夫人家族一切相關(guān)的人物和險(xiǎn)惡都以黑色作為象征，影調(diào)也顯陰暗。此外，白雪皚皚的山谷和黑峻峻的夜色，烘托出一種緊張與危機(jī)感，暗示人的渺小與脆弱。以及最后時(shí)的黑白影像，則揭示了古斯塔夫的悲劇命運(yùn)。雪山、教堂、監(jiān)獄、火車，以及遺世獨(dú)立的站塔臺(tái)，不同的場(chǎng)景下有不同的風(fēng)景和色彩，烘托出不同的環(huán)境和氛圍，對(duì)故事情節(jié)的推進(jìn)也起到了重要作用。

（二）四重嵌套式敘事結(jié)構(gòu)

從影片的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演這次突破了以往單一線性敘事的窠臼，嵌套式四重?cái)⑹拢瑢訉盈B加構(gòu)成繁復(fù)之美，同時(shí)每層敘述又不失獨(dú)立性。第一重是作為觀眾解讀銀幕畫面具有的話語(yǔ)權(quán)，完全開放式，具有任由評(píng)說(shuō)的主觀性；第二重是開頭在墓園中向作者致敬的女孩在書中目睹的故事；第三重則是此書作者的創(chuàng)作意圖和過往經(jīng)歷：第四重終于來(lái)到故事的核心——當(dāng)時(shí)的門童零訴說(shuō)當(dāng)年往事。確切點(diǎn)說(shuō)，或許還隱藏著一個(gè)第五重，也就是古斯塔夫?qū)Σ歼_(dá)佩斯大飯店的那位極為神秘的老板回憶和追述。這些故事形成一個(gè)個(gè)有趣而耐人尋味的片段，對(duì)古斯塔夫的性格起支撐作用。導(dǎo)演別具匠心地采用了俄羅斯套娃一樣的設(shè)計(jì)，通過裘德洛飾演的作家的二次講述，將影片的時(shí)間線從現(xiàn)代推回到上個(gè)世紀(jì)初，并更進(jìn)一步地回到故事真正發(fā)生的年代：19世紀(jì)冷戰(zhàn)時(shí)期。于是直到這里，故事的主人公才千呼萬(wàn)喚始出來(lái)：拉爾夫費(fèi)·恩斯飾演的上一代飯店管理者，可愛的古斯塔夫先生。這種深層遞進(jìn)，也使得那個(gè)年代的純凈與美麗在對(duì)比之下更加迷人。

影片使用了不同寬高比例來(lái)拍攝城下不同時(shí)段的場(chǎng)景，80年代使用了1.85：1的學(xué)院寬銀幕，60年代使用的是16:9的寬銀幕，而30年代用的是那時(shí)盛行的4:3的標(biāo)準(zhǔn)比例，這三種拍攝比例的相互轉(zhuǎn)換銜接順暢，毫無(wú)違和感，令各個(gè)時(shí)代的風(fēng)韻和特點(diǎn)更加突出，對(duì)故事的代入感也更加強(qiáng)烈。既給觀眾帶來(lái)了感官上的區(qū)隔和刺激，仿佛有種身臨其境的感覺，穿越時(shí)空和歷史，和古斯塔夫以及零等共同經(jīng)歷這場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的旅行，也讓三段故事呈現(xiàn)得更加精致多彩。同時(shí)它與上面提到的四重嵌套式結(jié)構(gòu)也是互相呼應(yīng)的。是影片整體藝術(shù)風(fēng)格中不可分割的一部分。在屬影片重頭戲的30年代戲份里，該片特意強(qiáng)調(diào)了畫面的縱橫感，也令場(chǎng)景空間更具延展性，使得片中人有種游弋其中的自如感。而這種藝術(shù)手法是并不多見的，它體現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)新與用心。

（三）對(duì)稱結(jié)構(gòu)的使用

片中近乎所有鏡頭都筆直的對(duì)準(zhǔn)角色；房間、走廊、公路的中軸線永遠(yuǎn)停留在鏡頭中分線；與前面提過的影片的四重嵌套式敘事結(jié)構(gòu)呼應(yīng)的是影片的結(jié)尾，先將古斯塔夫生前最后一段時(shí)光以片中唯一的黑白鏡頭呈現(xiàn)，接著跳轉(zhuǎn)回到作家年輕的時(shí)代，結(jié)束了與零的交談，作家坐在布達(dá)佩斯大飯店空曠的大堂中陷入沉思；之后時(shí)間快進(jìn)到1985年，年邁的作家在小孫子的陪伴下安靜地坐在辦公室里；最終再次回到現(xiàn)代，墓園中的長(zhǎng)椅上，讀者女孩靜靜地讀著《布達(dá)佩斯大飯店》……也就是說(shuō)，除去無(wú)處不在的對(duì)稱鏡頭，影片就連敘事都是完全對(duì)稱的、層層套疊的倒敘模式。然而影片結(jié)尾處，在與開篇對(duì)應(yīng)的悠揚(yáng)的吟唱中，安德森使用了這樣工整的敘事模式，并不僅僅是追求形式上的圓滿，而是在強(qiáng)調(diào)影片的主題：人性永存，生生不息。

除去上面介紹的幾種最明顯的手段風(fēng)格之外，影片其實(shí)還有更多層面的魅力，比如與故事情節(jié)相適應(yīng)的歡快而又緊張的音樂，比如為了體現(xiàn)古斯塔夫的人物性格而使用的大量的旁白，絕大多數(shù)時(shí)候他高貴優(yōu)雅，偶爾爆幾句粗口，喜劇效果非常好。比如明明打著瘋狂喜劇片的口號(hào)但卻抵制不住影片流露出來(lái)的憂郁和傷感，尤其是在結(jié)尾古斯塔夫意外死亡的時(shí)候?？傊?，這部影片在各個(gè)方面都會(huì)帶給觀眾驚喜。

二、影片的主題

（一）對(duì)逝去的歐洲文明的紀(jì)念和緬懷

影片以茨威格的人生為藍(lán)本，講述了一個(gè)曲折離奇的故事，更是一則隱秘而深刻的語(yǔ)言，為逝去的歐洲文明和歐洲貴族精神，唱一曲挽歌。整部影片流露出了強(qiáng)烈的懷舊色彩，而布達(dá)佩斯大飯店這一建筑本身就是失去的歐洲文明的象征和縮影，它見證了歐洲的興衰史。歐洲各地的元素都被放進(jìn)了大飯店，形成一種混搭風(fēng)。哥特式的建筑風(fēng)格，華麗的布置，俄羅斯式的高貴典雅的音樂，這里曾經(jīng)歌舞升平，是上流社會(huì)的天堂，這里有著無(wú)限的財(cái)富，奢華的享受，精準(zhǔn)周到的服務(wù)，也有著以古斯塔夫?yàn)榇淼淖詈蟮尿T士精神，他穿著考究，時(shí)刻記得他最愛的古龍香水，他對(duì)工作一絲不茍，管理嚴(yán)格到尾，服務(wù)熱情周到，他會(huì)為籍籍無(wú)名的零挺身而出，會(huì)為猝死的情人奔波千里。1932年的布達(dá)佩斯大飯店是粉色的，絢爛多姿的色彩，似乎象征著那個(gè)時(shí)代歐洲思想的絢爛。但是離開布達(dá)佩斯大飯店呢？一片茫然的白色，似乎像永久的冬天，那是戰(zhàn)爭(zhēng)前夕人們的冷漠，民粹主義蒙蔽了人們的思想，一切都是灰白的。而魯茲的城堡是那么的灰暗，象征著德國(guó)的法西斯。曾經(jīng)一切的繁華似乎是末日來(lái)臨前的最后狂歡，隨著古斯塔夫的死亡，隨著那場(chǎng)影片末尾才隱約揭示出來(lái)的世紀(jì)之戰(zhàn)的來(lái)臨，或者說(shuō)隨著布達(dá)佩斯大飯店的衰落而在歷史的舞臺(tái)中慢慢逝去。當(dāng)年感覺到歐洲文明已然被毀滅的茨威格選擇了離開，決絕而抱有文人的尊嚴(yán)。理性優(yōu)雅通常抵不過席卷而來(lái)的風(fēng)暴，當(dāng)滅頂之災(zāi)來(lái)臨時(shí)，不相信也得相信?！拔业哪刚Z(yǔ)世界已經(jīng)沉淪并拋棄了我”，他在遺書里寫到，“而我的精神家園歐洲亦已自取滅亡?！边@就是茨威格無(wú)法面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，他的自殺，正在于難以接受曾經(jīng)優(yōu)雅的歐洲如此墮落，被納粹的殘暴毫不留情的揉碎，踐踏。

（二）對(duì)人性光輝的探討和感嘆

就像古斯塔夫所說(shuō)的：在這個(gè)曾經(jīng)被叫做“人性”的荒蠻原始的屠宰場(chǎng)里，仍然零星閃爍著點(diǎn)點(diǎn)微光。零說(shuō)，古斯塔夫是那些微光中的一分子。這也許就是布達(dá)佩斯大飯店的意義所在——那些關(guān)乎人性美好記憶。這所謂的人性，也許就存在于古斯塔夫?qū)O致品味的追求，是他在逃難的日子里也要噴上的考究香水；也許就是古斯塔夫?yàn)榱肆阃ι矶?，近乎愚蠢地搭上了自己的小命，也是零和阿加莎?duì)古斯塔夫的忠誠(chéng)，以及他們之間的愛情，是逃難時(shí)所有同行對(duì)古斯塔夫伸出的援助之手……

《布達(dá)佩斯大飯店》的結(jié)尾處，零、古斯塔夫與阿加莎在經(jīng)歷了這么多冒險(xiǎn)與磨難后，仍然沒能逃脫悲劇。當(dāng)觀眾以為古斯塔夫經(jīng)歷一系列冒險(xiǎn)和逃亡后最終能被拯救，零和阿爾沙能幸福地在一起的時(shí)候，影片讓古斯塔夫毫無(wú)預(yù)兆地死了，死于捍衛(wèi)自己的朋友，也死于上個(gè)世紀(jì)那段滅絕人性的歷史；阿加莎也死了，死于放在今天一星期就可以治愈的流行感冒。影片就是這樣冷峻地告訴觀眾，這世上有許多劫難，這些劫難就好像一把大剪刀，好人壞人都會(huì)被一起剪掉。生命是無(wú)常的，它并不在乎誰(shuí)是所謂的好人壞人，真正重要的，是人性的美好可以世代相傳下去。這種傳遞是零替代古斯塔夫成為布達(dá)佩斯最優(yōu)秀的小跑堂，是零和阿加莎也愛上了古斯塔夫熱愛的詩(shī)句，是女孩安靜的坐在墓園中讀著時(shí)間沉淀下來(lái)的詞句與智慧。關(guān)于布達(dá)佩斯大飯店的故事，在不同時(shí)空中的人們之間口耳相傳下去，這本身才是最值得贊美的。

影片的最后一句臺(tái)詞：“她確實(shí)是一座迷人的古老廢墟，但我再也沒能見到她一面?！边@迷人的廢墟，究竟是那座曾經(jīng)輝煌的飯店，還是那曾經(jīng)迷失的人性呢？《布達(dá)佩斯大飯店》是一部喜劇，同時(shí)也是悲劇，就好像是安德森這個(gè)偏執(zhí)的完美主義者在訴說(shuō)：世界是美好的，只是人類不識(shí)好歹。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)于一部影片來(lái)說(shuō)，其藝術(shù)風(fēng)格或表現(xiàn)形式都是為影片的主題服務(wù)的，一個(gè)深邃的主題同樣需要借助于一定的表現(xiàn)形式，該片同樣也不例外，它們是一個(gè)完整而有機(jī)的整體，互相補(bǔ)充，相得益彰，于是共同促成了這一部非常精彩的影片。