狄更斯小說(shuō)中的幽默藝術(shù)

■張文璐

查爾斯狄更斯是19 世紀(jì)英國(guó)杰出的小說(shuō)家之一。在他的小說(shuō)創(chuàng)作中，一個(gè)極其重要的特點(diǎn)就是他的幽默風(fēng)格，這是他創(chuàng)作成功的重要源泉。

狄更斯是英國(guó)卓越的小說(shuō)家之一，他的絕大多數(shù)作品都描述了當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)及其精神面貌，并深刻地揭示了資本主義社會(huì)中的種種弊端。我們可以說(shuō)，正是因?yàn)榈腋箤⑷说乐髁x和現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)的結(jié)合在一起，才使他在英國(guó)文學(xué)史上占據(jù)著一個(gè)崇高的地位。在他的小說(shuō)創(chuàng)作中，一個(gè)極其重要的特點(diǎn)就是風(fēng)趣幽默，這是他創(chuàng)作成功的重要源泉。同時(shí)，他的創(chuàng)作也為英國(guó)文學(xué)開辟了一個(gè)嶄新的天地。

一、風(fēng)趣的“幽默史詩(shī)”——《匹克威克外傳》

在狄更斯的早期作品中，《匹克威克外傳》常常被讀者稱作是“幽默史詩(shī)”。這部作品具有一定的深度和廣度，它反映了當(dāng)時(shí)的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但是，不像他在后期的作品中那樣憤世嫉俗，這部史詩(shī)中所包含的諷刺意味并不濃郁，它的基調(diào)是樂(lè)觀風(fēng)趣的，充滿了樂(lè)觀主義氣息及浪漫主義色彩。在小說(shuō)中，我們所領(lǐng)略到的田園般色彩的英國(guó)社會(huì)，和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活中的相比，簡(jiǎn)直是天壤之別。狄更斯早期幽默藝術(shù)的特點(diǎn)也正體現(xiàn)于此。前蘇聯(lián)學(xué)者伊瓦肖娃曾說(shuō)過(guò)：“狄更斯式的幽默的獨(dú)創(chuàng)之處，是在于它同時(shí)完成了兩個(gè)似乎是對(duì)立的藝術(shù)任務(wù)。狄更斯一面從現(xiàn)實(shí)的喜劇性的方面入手處理現(xiàn)實(shí)，一面把現(xiàn)實(shí)的陰暗面加以沖淡。同時(shí)，用了這種喜劇式的處理方法，他把他的正面形象原有的理想化因素也中和了?！?/p>

在小說(shuō)中，為了更好地達(dá)到幽默的效果，狄更斯運(yùn)用了大量地夸張手法。例如，小說(shuō)在描寫虛偽的布道者斯梯根斯時(shí)，寫道，“他狠狠咬了一大口烤面包片，再次呻吟起來(lái)”。又如，當(dāng)談到有些脾氣暴躁的婦女時(shí)，他寫道，“她們善于醞釀出一場(chǎng)歇斯底里的大發(fā)作?！背酥?，小說(shuō)中金格爾的話語(yǔ)也被狄更斯描寫得滑稽可笑，“他信口開河，說(shuō)個(gè)不停，沒(méi)頭沒(méi)尾的片言就像連珠炮似的放出來(lái)。”

除此之外，狄更斯具有超強(qiáng)的語(yǔ)言天賦，因此，他總是會(huì)創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的笑話，從而使整篇小說(shuō)中都充滿著令人愉悅的喜劇色彩。在《匹克威克外傳》中，幽默的基調(diào)無(wú)處不在。在敘述中，為了產(chǎn)生一種超乎人想象的幽默效果，狄更斯常常把不協(xié)調(diào)的東西融合起來(lái)。例如，在描寫悲傷的斯諾德格拉斯的表情時(shí)，他寫道，“一滴眼淚在他那感傷的眼簾上顫抖，好像一滴雨水掛在窗戶框上?！痹诖诉\(yùn)用這樣的比喻，像跟他開了一個(gè)玩笑似的，一下子就把自比文人騷客的斯諾德格拉斯所制造出來(lái)的感傷氣氛給破壞了。

毋庸置疑，在狄更斯早期的具有幽默特色的作品中，《匹克威克外傳》是一典型代表。在該書的自序中，他寫道，“本書力圖在讀者的面前呈現(xiàn)出一系列的人物與時(shí)間，盡量著色鮮明，還要使他們既逼真又逗樂(lè)?！彼?，當(dāng)小說(shuō)涉及到現(xiàn)實(shí)生活中的某一陰暗面時(shí)，如何通過(guò)藝術(shù)手段的處理，才能使那些原本嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題顯得“既逼真又逗樂(lè)”是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。正是因?yàn)榈腋箤?duì)丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)做了幽默化的喜劇處理，才使《匹克威克外傳》超出了一般的暴露性小說(shuō)。

二、后期小說(shuō)中的幽默藝術(shù)

隨著思想認(rèn)識(shí)的提高，狄更斯在創(chuàng)作中的藝術(shù)手段也隨之發(fā)生了改變。在他后期創(chuàng)作的小說(shuō)中，像之前那種樂(lè)觀主義的基調(diào)已經(jīng)漸漸消失，出現(xiàn)的大多是那種悲天動(dòng)地的感傷情節(jié)，甚至還有一種對(duì)社會(huì)陰暗面的憤恨、憎惡的態(tài)度。在小說(shuō)中，他所運(yùn)用的幽默手法已經(jīng)變成了他揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)中陰暗面的工具，而不再是之前的善意的嘲諷和輕松的調(diào)侃，可以說(shuō)，諷刺意味越來(lái)越濃了。

在他早期創(chuàng)作的作品中，狄更斯把什么都看成是喜劇性的，所以，為了把一些嚴(yán)肅、尖銳的東西加以調(diào)和，他常常會(huì)通過(guò)一些輕松幽默的手法，去達(dá)到一定的寫作效果。但是，在《董貝父子》這部小說(shuō)中，那種樂(lè)觀、輕松的基調(diào)已經(jīng)基本消失。不難看出，小說(shuō)中所使用的主要藝術(shù)手法已經(jīng)不再是幽默，即使小說(shuō)中運(yùn)用了幽默手段，但它也已不再是早期作品中的那種輕松愉悅的幽默，而是具有諷刺意味的幽默了。

在《董貝父子》之后的一系列創(chuàng)作中，狄更斯更加注重幽默的內(nèi)涵，他在作品中加入了很多悲劇性的因素。在此期間，狄更斯愈加對(duì)社會(huì)的黑暗與罪惡進(jìn)行批判，也越來(lái)越多地關(guān)注下層民眾的疾苦。因此，他的幽默已經(jīng)和諷刺緊密地融合在一起了。例如，在《荒涼山莊》這部小說(shuō)中，作者巧妙地虛構(gòu)了一個(gè)廢舊物品收購(gòu)站，這個(gè)收購(gòu)站設(shè)在庫(kù)克大院內(nèi)，離大法庭很近，所以，它專門收購(gòu)從大法庭里清理出來(lái)的一些廢棄垃圾。因?yàn)閺拇蠓ㄍダ锸召?gòu)出來(lái)的法律文件都是發(fā)霉的，所以，收購(gòu)站內(nèi)到處都散發(fā)著腐爛的臭味兒，久而久之，人們就戲謔性地將那位骯臟無(wú)比的收購(gòu)站老板克魯克稱作“大法官”，而那個(gè)廢品收購(gòu)站也隨之被稱為“大法庭”。后來(lái)，不知怎么了，那個(gè)廢品收購(gòu)站發(fā)生了自燃，所以，“大法官”和“大法庭”也隨之消失殆盡。不言而喻，情節(jié)發(fā)展到這里是發(fā)人深思的。

在《艱難時(shí)世》這部小說(shuō)中，狄更斯巧妙地運(yùn)用了帶有諷刺意味的幽默手法，將諷刺和幽默融于一體，取得了超出人想象的藝術(shù)效果。例如，在葛擂硬的“模范學(xué)?！崩?，教師所采用的是死板教育，因?yàn)殚L(zhǎng)期受到這種教育的毒害，因此，學(xué)生畢周的性格己經(jīng)變得呆板而且毫無(wú)任何感情。為此，狄更斯運(yùn)用了辛辣的諷刺手法，他在文中寫道，“他的皮膚是不健康的，缺少了自然的色素，如果他被刀割了以后，可能連流出來(lái)的血也是白色的?！?/p>

《遠(yuǎn)大前程》這部小說(shuō)中充滿著感傷，它的寫作風(fēng)格也是將辛辣的諷刺與幽默融為一體。書中有個(gè)叫樸凱特的先生，他對(duì)家政管理是一竅不通，就算是碰到一點(diǎn)兒與此相關(guān)的問(wèn)題，他都會(huì)顯得手忙腳亂、束手無(wú)策。更夸張的是，當(dāng)遇到問(wèn)題時(shí)，他解決問(wèn)題的辦法是，用雙手抓住自己的頭發(fā)，做出使勁往上提的動(dòng)作，仿佛想讓自己脫離地面似的。然而，就是這么一個(gè)無(wú)能之人，卻以講授家政學(xué)而遠(yuǎn)近聞名，更可笑的是，附近還有很多人請(qǐng)他去上課。很顯然，狄更斯在這里巧妙地運(yùn)用了幽默的手法，以達(dá)到對(duì)這種人物的諷刺。

《我們共同的朋友》是狄更斯的最后一部完整的小說(shuō)，從文中我們可以看出，狄更斯的作品中更多的是嚴(yán)峻的嘲諷，而早期創(chuàng)作中的那種輕松、愉悅的幽默已經(jīng)蕩然無(wú)存，也就是說(shuō)，他的幽默藝術(shù)在后期作品中已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化。盡管作品中依然運(yùn)用幽默藝術(shù)，但這種幽默已經(jīng)變得越來(lái)越犀利了，而且，小說(shuō)中故事的發(fā)展有時(shí)候會(huì)有一個(gè)象征性的背景。例如，作者在文中描寫了三座垃圾山，它們雖然是污濁的場(chǎng)所，但是，它們同時(shí)也創(chuàng)造著財(cái)富。作者在故事的開端中提到，老守財(cái)奴哈蒙之所以能夠發(fā)財(cái)致富，就是因?yàn)榭渴召?gòu)這些廢棄、骯臟的垃圾。緊接著，圍繞著這幾座垃圾山，故事的情節(jié)慢慢展開，眾多的人物也逐一登場(chǎng)，于是，一場(chǎng)場(chǎng)人間喜劇也隨之演繹出來(lái)。他將污濁的象征與現(xiàn)代文明的象征進(jìn)行了對(duì)比描寫,而事實(shí)上，這兩者又是緊密相連的，因?yàn)?，正是用那骯臟的垃圾山中所賺取的財(cái)富，才建造出那座富麗堂皇的大樓。所以說(shuō)，這樣的描寫明顯地表現(xiàn)出了一種冷峻的幽默、辛辣的諷刺。在《我們共同的朋友》這部小說(shuō)中，狄更斯成功地運(yùn)用了幽默的手法，辛辣地諷刺了那些貪得無(wú)厭的資產(chǎn)階級(jí)，與此同時(shí)，他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的那種憤怒與藐視也淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

三、小結(jié)

狄更斯在他的一生中創(chuàng)作出了許多富有幽默色彩的作品。在他30 多年的寫作生涯中，他以細(xì)膩的心理描寫以及高超的藝術(shù)手法，刻畫出了一幅幅形態(tài)萬(wàn)千的社會(huì)圖景，并塑造出了眾多耐人尋味、栩栩如生的畫面。

狄更斯的小說(shuō)中流露出的是由喜及悲、由幽默到諷刺，他的創(chuàng)作篇幅宏大，氣勢(shì)磅礴，內(nèi)容豐富多彩。狄更斯獨(dú)特的幽默手法使他的小說(shuō)深受大眾喜愛，為此，他的這種創(chuàng)作風(fēng)格在世界文學(xué)史上也留下了不可磨滅的痕跡，他被后世奉為“召喚人們回到歡笑和仁愛中來(lái)的明燈”。